1、笛子的指法运行间接影响乐曲的高下音之间、不同音色音调之间的转换，不同手指在演奏环节中抬的高下间接影响到演奏速度和品质，手指抬起时要迅速拖拉，否则影响下一个音的品质，同时还要留意指法和全体曲目节拍的配合。

2、手指在演奏时要有弹性且有力度，按音孔时要密不透风，同时抬起时则要迅速，能力不影响全体乐曲的演奏进程。

留意要用手指肚按孔。

大拇指只管不按孔，但要起到配合调整的作用。

3、手指高下管理，普通演奏环节中音孔会有闭孔、全开孔、和半开孔三种形态，反常全开孔要求手指距离笛子2厘米到3厘米，过高影响弹奏速度，过低影响发音，当然假设遇到音符变动较快或许距离较大时可以适当调整手指的高度。

4、演奏时手段要安适，全体出现半握拳式，其中无名指比拟不灵敏，可以对其多加练习。

笛子高下音的转换方法_笛子高下音如何转换

演奏者在竹笛吹奏环节中高下音转换是一种经常出现的步骤，那么你知道笛子高下音转换方法吗？上方我整顿了笛子高下音的转换方法，供你浏览参考。

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笛子高下音的转换方法

笛子吹高音的方法是遇到高音可用超吹,,超吹时要留意，嘴唇风口变小,气流集中有力，使劲吹可以变成高一倍(八度)的音，但这要靠往常多练习，勤探索，吹时气流要平均，使劲不当会吹出逆耳的声响，找到了方法和窍门就可以吹出高音的，有时也须要指法的适当配合。

笛子吹高音时气流要缓(轻吹)，口风可松懈些，要点是留意口型和气流大小的管理 ，脸部肌肉松弛些，气流进入音孔平均，不要太猛。

笛子高音轻吹技巧

练好乐器，别无他法，只要游刃无余、巧能生妙，刻苦练习是惟一的路径，然而练习方法必定要正确，切忌自认为是乱练，岂但提高很慢甚至不会有任何提高，而且很容易养成一些坏习气，对水平提高构成很大的阻碍。

还有一点很关键，买一支好一点的笛子。

差的笛子，音色不好，音准不对，高音很难吹进去。

好的笛子，筒音5演奏的时刻，高音5和6吹起来很轻松，目前最高可以吹到超高音2，比高音6还高，不过用的很少，而且只要用中高音的笛子才比拟容易吹进去。

比如，用E调竹笛演奏的《牧笛》(筒音作2)就产生了超高音5(即筒音作5时刻的超高音1).

竹笛演奏高音的技巧

1、演奏高音很便捷：

一个重点──就是”把口风放粗一点点”。

情理何在?还是气体能源学都卜勒效应的”流速”疑问。

口风放粗一点点，然而呼吸的力道照旧不变，气体流速变慢高音就进去了。

很便捷吧，不过是江湖一点诀，说破不值钱。

2、高音不要使劲吹

刚学笛子的前两年，我吹高音的时刻都是硬吹下来的，声响不稳固，而且很逆耳。

启蒙教员为了不让学习复杂化，也说，吹得进去就行啦。

然而学的越久就发现，他人吹起来既不费劲，又不逆耳，心里就想必定还有我没弄懂的情理与方法。

想要轻松吹高音，首先要扫除高音发音的乐器阻碍：

1.笛子自身必定不能有疑问。

理论管壁过厚的笛子，高音很难收回，所以倡导初学不要经常使用管壁太厚的笛子，不只仅高音区，其它音域的共鸣成果也不佳。

2.笛膜必定确定是贴好的，没有张力不平均的现象，也不要过松，不然高音很难发得进去。

其次再来扫除团体的阻碍：

咱们拿起笛子来试试看，先吹个中音，再吹个高音，别遗记运用边棱效应的发音原理，这时刻只需将口风增加，而后你会觉得嘴唇接受气压变大，高音就能轻松收回。

竹笛指法，假设是c调，开放第二三孔，其余全按就是1，开放四孔是2，开放5孔是3，其余孔全按。

依次类推。

长笛属于东洋乐器，它外型别致，音域广阔，音色缤纷多彩，有着极为丰盛的体现力，是正轨管（弦）乐队的主打乐器之一。

竹笛是深受国人喜欢的乐器，且种类单一，经常出现的竹笛有曲笛、梆笛、中音笛等等之分，是民乐队中的主打乐器之一。

竹笛与长笛的发音及制造原理基本相反，最大的不同在于竹笛有笛膜，而长笛没有，所以相比之下，竹笛的音色愈加洪亮亮丽、穿透性较强。

长笛和竹笛在指法运作上很相似，但差异还是比拟大的，在长笛上，可以恣意演奏任何调的指法，但需要演奏者有很熟练的操作才干，否则就得靠看着五线谱有板有眼地去吹奏了。

谁能通知我笛子的1234567指法怎样吹？谢谢

有两种重要的吹法，如下：

一、全按作高音5

二、全按做高音2

资料拓展

一、全按做5含意

这是竹笛的本调指法，民间也称“小工调”，“正调”。

罕用音域为高音5到高音的6，局部演奏者也可以吹出更上的高音7和倍高音1。

这种指法十分罕用，可以体现任何格调。

该指法所奏的音阶上只要第四级（4）经常使用岔口指法，而在传统的五声响阶上没有这个变动音，因此全按作“5”用来演奏传统的乐曲十分繁难。

因为也适宜经常使用如颤音，打音，赠音等手指技巧，所以江南丝竹音乐，昆曲音乐经常都是全按作5的指法，如《行街》，《姑苏行》等。

全按作5在体现小三度滑音方面，只要一组“la”和“do”之间的滑音。

因此，用来体现经常使用小三度滑音比拟多的民族风味浓烈的乐曲就显得有些局限。

此外，4音容易偏高，7音容易偏低。

这是在竹笛制造时产生的疑问，在演奏中应当留意调理。

可用半孔或开第四和第六孔的方法调理高音4的音高。

二、全按做2含意

此种指法是将竹笛的最高音看做高音2。

民间也称之为“正宫调”，“五字调”。

罕用音域为高音2到高音3，局部演奏者可吹到高音5。

全按作2也是笛子十分罕用的指法。

在该调音阶上，第一级音（1）和第四级音（4）经常使用岔口或半孔指法。

即使如此，这种指法依然可以经常使用多种的手指技巧。

值得一提的是，全按作2相比于全按作5，多了一组小三度滑音，即“mi”和“sol”之间的滑音，富于线条感和歌唱性。

因此，全按作2善于于体现民族格调剧烈的乐曲，许多不凡的技巧（如揉音）就可以经过这种指法吹进去。

在很多驰名乐曲的慢板抒情局部，都是用全按作“2”演奏的，如《牧民新歌》，《秦川抒怀》，《喜相逢》等。

然而，在经常使用全按作2的时刻，音准方面要留意两个音：一个是中音的4，普通倡导第二孔开半孔超吹，而不用岔口指法，容易偏高。

另一个为高音的1，不倡导用传统指法，而改用开半孔或开第四孔和第六孔的超吹指法。

笛子的指法如下：

1、笛子理论用左手的食指、中指、无名指区分按第六孔、第五孔、第四孔，右手的食指、中指、无名指区分按第三孔、第二孔、第一孔。

高音5、6、7用缓吹，高音1、2、3、4要急吹。

2、笛子的入门指法：全按作高音5、全按作高音6、全按作高音7、全按作高音1、全按作高音2、全按作高音3、全按作高音4等，其中最罕用的是全按作高音5（简音为5）和全按作高音2（简音为2）的指法。

3、以简音为5的指法为例：全按为高音5，开一孔为高音6，开一孔、二孔为高音7，开一、二、三孔为中音1，开一、二、三、四孔为中音2，开一、二、三、四、五孔为中音3。

其余以此类推。

4、以简音为2的指法为例：全按为高音2，开一孔为高音3，开二孔为高音4，开一、二、三孔为高音5，开三、四孔为高音2，开一、二、三、四、五孔为高音3。

其余以此类推。

手指要有弹性和力度。

手指盖闭音孔要严密，不能漏气，但也不要僵硬。

开明音孔时，手指不要抬得过高，大概离指孔一到一点五厘米左右。

在抬起时要迅速，这样才不会影响全体乐曲的演奏进程。

笛子的123456怎样吹

笛子的可按下图指法表吹出，筒音作5

吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而收回的声响。吹响它的方法要领如下：

1．嘴唇人造闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气。

2．当气息冲出时，只让出小空隙使气息经过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。

其原理就似乎吹响 笔套一样。

3．为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必定用劲，坚持气息的进口很小。

4．吹进去的声响需要污浊，防止夹杂气声。

5．要对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息所有化为笛音。

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你说的这个疑问其实是困扰很多人的。

你说指法不必定就非得这样，我在吹这个音的时刻升1全关上，恢复高音1的时刻就是左手三个手指都关上，而后靠着食指和中指去找伴音也就是按半孔，由于笛子自身不像带有簧片的乐器过去就是准的，它会由于天气等很多外界条件影响到音准，这就须要你自己的阅历了没有过去你一下就按准的 都是长期间练习能力到达十分好的成果，在开局很难按准的你说的牧民新歌高音1的时刻假设你按不好可以借助话音 从6滑到1 来找平衡 。

请问竹笛各个音孔在钢琴上的位置？

竹笛各个音孔在钢琴上的位置如下：1. 以第三孔音为1，筒音为高音5的指法：高音5：全按；高音6：开第一孔；高音7：开一、二孔；1：开一、二、三孔；2：开二、三孔（其余各孔封锁）；3：开第三、四孔；4：开第四孔；5：开一、四孔；6：开一、二、四孔；7：开二、四孔（其余各孔封锁）；高音1：开一、三、四孔（其余各孔封锁）。

2. 以第三孔音为1，筒音为中音1的指法：中音1：全按；中音2：开一孔（其余孔封锁）；中音3：开一、二孔；4：开一、二、三孔；中音5：全开；中音6：开一、五孔；中音7：开一、五、六孔。

须要留意的是，钢琴上的音符位置会依据不同的调号而有所变动，详细的音高须要依据调号和相应的键盘位置来确定。

竹笛那是高音区那是中音区怎样辨别

用筒音作5，缓吹时，全按作高音5，发的是笛子的本调。

开一孔为高音6，依此类推到开三孔时，为中音1，此缓吹过程以上皆为中音，到急吹过程，气息变急，全按收回另一种声响，为中音5，开一孔为6，依此类推，仍是开三孔，变成高音1，以上的音皆为高音。

（注：孔的秩序为从笛尾到笛头依次为孔）

1、笛子的指法运行间接影响乐曲的高下音之间、不同音色音调之间的转换，不同手指在演奏环节中抬的高下间接影响到演奏速度和品质，手指抬起时要迅速拖拉，否则影响下一个音的品质，同时还要留意指法和全体曲目节拍的配合。

2、手指在演奏时要有弹性且有力度，按音孔时要密不透风，同时抬起时则要迅速，能力不影响全体乐曲的演奏进程。

留意要用手指肚按孔。

大拇指只管不按孔，但要起到配合调整的作用。

3、手指高下管理，普通演奏环节中音孔会有闭孔、全开孔、和半开孔三种形态，反常全开孔要求手指距离笛子2厘米到3厘米，过高影响弹奏速度，过低影响发音，当然假设遇到音符变动较快或许距离较大时可以适当调整手指的高度。

4、演奏时手段要安适，全体出现半握拳式，其中无名指比拟不灵敏，可以对其多加练习。

笛子吹奏的指法技巧

1、手指第一节两边部位肉最多，而又最富裕弹性的部位称之为“指肚”。

必定一开局就养成用这一个最现实的部位按孔。

开孔时，手指不要抬得过高（大概一个指头厚的高度即可）。

否则在换指时会影响演奏的速度。

2、要使自己的手指灵敏，演奏时手指、手段必定要安适。

将双手安适，略似半握拳的形态（即手指悄然人造笔挺些），让双手手指一直处在人造、安适的形态。

按孔时也应当松弛而有弹性，不要弛缓或过火使劲，防止手指僵硬而影响灵敏性。

3、两手的大拇指和小指只管不按孔，但必定托住笛身，踊跃配合。

4、在十个手指头中，无名指的灵敏性最差，反响比拟机灵，应增强统习，使其关节安适、灵敏。

笛子指法技巧

1、手指的高下严厉管理，在演奏的环节中，普通音孔会有闭孔、全开孔、和半开孔三种形态，反常全开孔时，要求手指与笛子的距离为2厘米到3厘米，过高会影响弹奏的速度，过低会影响其发音，所以在遇到音符变动较快或许距离较大时，可以稍微调整手指的高度。

2、演奏时手指要有弹性和力度，按音孔时要无法以透风，在抬起时迅速要快，才不会影响全体乐曲的演奏进程。记得是要用手指肚去按孔，只管大拇指不按孔，但可以起到配合调整的作用。

3、演奏时手段坚持安适，全体是出现半握拳式，无名指或许不是很不灵敏，在练习时可以多加针对练习。

裁减资料：

笛子把6个孔全按住悄然吹出的音定义为高音5，松开无名指将第一孔松开，按住其它孔就会收回高音6的音调，松开无名指和食指吹出的音就是高音7，松开一只手吹进去就是中音1，高音5、6、7要轻缓地吹，高音1、2、3、4要急切地吹。

普通是用左手的食指、中指、无名指按住笛子的6、5、4孔，用右手的食指、中指、无名指按住笛子3、2、1孔。笛子上有1个吹孔、6个按音孔和前后出音孔，是须要出气时并配合按音孔的操作，来实现高下音转换和不同音调的演奏。

1、笛子的指法运行间接影响乐曲的高下音之间、不同音色音调之间的转换，不同手指在演奏环节中抬的高下间接影响到演奏速度和品质，手指抬起时要迅速拖拉，否则影响下一个音的品质，同时还要留意指法和全体曲目节拍的配合。

2、手指在演奏时要有弹性且有力度，按音孔时要密不透风，同时抬起时则要迅速，能力不影响全体乐曲的演奏进程。

留意要用手指肚按孔。

大拇指只管不按孔，但要起到配合调整的作用。

3、手指高下管理，普通演奏环节中音孔会有闭孔、全开孔、和半开孔三种形态，反常全开孔要求手指距离笛子2厘米到3厘米，过高影响弹奏速度，过低影响发音，当然假设遇到音符变动较快或许距离较大时可以适当调整手指的高度。

4、演奏时手段要安适，全体出现半握拳式，其中无名指比拟不灵敏，可以对其多加练习。

笛子指法技巧

1、手指的高下严厉管理，在演奏的环节中，普通音孔会有闭孔、全开孔、和半开孔三种形态，反常全开孔时，要求手指与笛子的距离为2厘米到3厘米，过高会影响弹奏的速度，过低会影响其发音，所以在遇到音符变动较快或许距离较大时，可以稍微调整手指的高度。

2、演奏时手指要有弹性和力度，按音孔时要无法以透风，在抬起时迅速要快，才不会影响全体乐曲的演奏进程。记得是要用手指肚去按孔，只管大拇指不按孔，但可以起到配合调整的作用。

3、演奏时手段坚持安适，全体是出现半握拳式，无名指或许不是很不灵敏，在练习时可以多加针对练习。

裁减资料：

笛子把6个孔全按住微微吹出的音定义为高音5，松开无名指将第一孔松开，按住其它孔就会收回高音6的音调，松开无名指和食指吹出的音就是高音7，松开一只手吹进去就是中音1，高音5、6、7要轻缓地吹，高音1、2、3、4要急切地吹。

普通是用左手的食指、中指、无名指按住笛子的6、5、4孔，用右手的食指、中指、无名指按住笛子3、2、1孔。笛子上有1个吹孔、6个按音孔和前后出音孔，是须要出气时并配合按音孔的操作，来实现高下音转换和不同音调的演奏。

吹笛子指法与技巧

1、吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而收回的声响。

吹笛子的时刻嘴唇人造闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气。

2、当气息冲出时，只让出小空隙使气息经过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。

其原理就似乎吹响笔套一样。

3、为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必定用劲，坚持气息的进口很小。

4、吹进去的声响要求污浊，防止夹杂气声。

5、要对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息所有化为笛音。

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