箫的制造~箫比曲笛长且细，竹制。

制造时，首先要留意选材，吹口和音孔必定在一条直线上，音阶必定准确。

萧的结构较便捷，用紫竹、黄枯竹或白竹制造，全长70～78厘米，比曲笛稍长而细，管身内经1.2～1.4厘米，上端留有竹节，下端和外面去节中空。

吹口开在上端边际，由此吹气发育音。

在箫管中部，侧面开有5个音孔，反面有1个音孔，用以管理音的高下。

平列在管下端反面的两个圆孔是出音孔，可用来调音。

在出音孔上方的两个圆孔为助音孔，起着赞美音色增大音量的作用，也可拴系飘穗（装璜绦带）用。

箫的音质优劣，与决定的竹材和制造相关很大。

要决定冬至到春分时期采伐的竹子，以成常年在三年以上的老竹为佳，竹质应松软、重量较重，紫竹以竹花平均，呈紫褐色的为佳，无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等毛病，管身圆满、纹理细密顺直。

制造时，吹口和音孔须在一条直线上，吹口上方下圆，音孔要圆，并都掏成向内的歪斜形，孔壁要光，内膛应光亮，竹节磨光，两端平坦，两端口径不能相差过大，漆饰应好看。

在音质上，音阶应准确，不论轻吹重吹，音响都应清丽，不能有空泛或差异的声响。

音色应淳朴、柔美、圆润。

梅花三弄

笛子别称雅号：竹笛；横笛；“横吹”运行谱号：高音谱号，不移调记谱。

结构组成：是一根比手指略粗的长管，上方开有若干小孔。

经常出现的六孔竹制膜笛 由笛头、吹孔（1个）、膜孔，（1个）、音孔（6个）、后出音孔（1个）、 前出音孔（2个，又名筒音）和笛尾组成。

经常使用材质：笛身普通为竹制。

笛膜（演奏时贴于膜孔处的一个小薄片）普通用嫩 芦苇杆中的内膜制成。

乐器特征：属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。

是典型的中国民族乐器。

梆笛梆笛用于北边梆子戏的伴奏笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用在演奏上体现了浓重的中央色调，在气息运用上较猛，并驳回了急促腾跃的舌打音，强有力的垛音，富裕情味的花舌音等等不凡技巧。

梆笛擅长体现刚健豪迈、沉闷轻 快的情致，具有剧烈的北边色调，这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。

多用于北边的吹歌会、评剧和梆子戏曲（如秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来合奏。

曲笛曲笛用于南边昆曲等戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎线（即缠丝）笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。

多为C调或D调。

管身粗而长，音色淳朴、圆润、考究运气的绵长，力度变动粗疏，常驳回先放后收，一音三韵，悠扬委婉，演奏的曲调比拟柔美、粗劣、华美，具有浓重的江南神韵。

音色润丽、明晰，音色管理、强弱对比自若，并多运行笛子上的“唤音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“颤音”等技术，在气息运用上要求丰满平均，尽量少用吐音断奏。

曲笛在我国南边宽泛盛行，适宜合奏、合奏，是昆曲等戏曲音乐、江南丝竹，苏南吹打、潮州笛套锣鼓等中央音乐中富裕特征的乐器之一。

笛是中国最具特征的吹奏乐器之一。

1986年5月，在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期陈迹中开掘出16支竖吹骨笛（用鸟禽肢骨制成），依据测定距今已有8000余年历史。

竖吹，音孔由五孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，具有与如今咱们所相熟的中国传统大抵相反的音阶，骨笛音孔旁刻有等分符号，有些音孔旁还加打了小孔，与当天的中国音调齐全分歧,仍可用其吹奏如今的民间乐曲《小白菜》。

黄帝时间，即距今大概4000多年前，黄河流域成长着少量竹子，开局选竹为资料制笛，《史记》记录：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为村料是笛制的一大提高，一者竹比骨振动性好，发音洪亮；二者竹便于加工。

秦汉时间已有了七孔竹笛，并发明了中间笛，蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制造十二律笛，即一笛一概。

笛在现代称为“篴”。

到了汉代，许慎的《说文解字》有：“笛，七孔，竹筩也”的记录。

1978年，从湖北随县曾侯乙墓出土了两支竹篪，从湖南长沙马王堆三号汉墓出土了两支竹笛，出土的篪和古籍中记录的汉篪，除长度略有出入外，其余形制齐全相反；出土的笛除与记录相反外，并在墓内的竹筒上写有篪的字样，显然是现代竹笛，现代的篪和笛十分相似，从来有人篪、笛不分，说成是同一乐器，实践是有区别的。

从出土篪、笛可以看出：篪， 6孔，开口，能奏五声加一变动音，全身髹（xiū）漆；笛，7孔，启齿，能奏七声加两个变动音，不髹漆。

战国时，篪是祭神或宴亭时演奏的关键旋律乐器之一，笛也十分盛行，屈原在校生宋玉的《笛赋》中也曾讲到过后南边的笛，与今天之笛已十分相像。

笛在汉代前多指竖吹笛，秦汉以来，笛已成为竖吹的箫和横吹的笛的独特称号，并间断了很长时间。

汉武帝时，张骞通西域后传入横笛，亦称“横吹”。

它在汉代的宣扬乐中占有相当关键的位置。

湖南长沙马王堆三号汉墓出土的两支竹笛，都属横吹类的笛乐器。

北朝时，笛子不只极为普遍，而且有所开展，形制、长短、粗细变动较大。

到了北周和隋代，开局有了“横笛”之名。

隋朝前期，发生了能演奏半音阶的十孔笛。

从唐代起，笛子还有大横吹和小横吹的区别。

同时，竖吹的篪才被称为箫，横吹则称之为笛。

唐朝吕才，制“尺八”，竖吹，并传入日本；在古都奈良的正仓院中，收藏着我国盛唐时间制造的4支横笛。

其中有牙和雕石横笛各一支，竹质的两支，它们长短不同，但都开有7个椭圆形音孔。

刘系作七星管笛，蒙膜助声，是为笛加膜的第一人。

在晋时已有竖笛，吹头加一木头，使气从缝隙中经过，射向两哨孔边陵发音。

宋笛制多样，有叉手笛、龙颈笛、十一孔的小横吹、九孔的大横笛、七孔玉笛等等。

元朝以后笛子与如今相似，由于戏曲的蓬勃开展，笛子成为很多剧种的伴奏乐器，并按伴奏剧种不同分为两类：梆笛和曲笛。

20世纪六十年代，赵松庭发明排笛，将2至4根不同调的笛子扎在一同，音域可扩展三个八度以上，音乐富于变动，易于演奏。

笛子是中国广为传达的吹奏乐器，由于是用自然竹材制成，所以也称为竹笛。

笛子由一根竹管做成，外面去节，在管身上开有一个吹孔、一个膜孔、六个音孔。

吹孔是笛子的第一个孔，气流由此吹入，使管内空气振动而发音。

膜孔是笛子的第二个孔，公用来贴笛膜，笛膜多用芦苇膜或竹膜做成，笛膜经气流振动，便收回洪亮而圆润的噪音。

笛子虽然短小便捷，但它却有七千年的历史。

大概在四千五百多年前的时刻，笛子由骨制改为竹制。

在公元前1世纪末汉武帝时，笛子称为横吹,它在过后的宣扬乐中占有相当关键的位置。

从7世纪开局，笛子又有了改良，参与了膜孔，使它的体现力有了很大的开展，并且演奏技术也开展到相当高的水平。

到了10世纪，随着宋词元曲的崛起，笛子成了伴奏吟词唱曲的关键乐器，在民间戏曲以及少数民族剧种的乐队里，笛子也是无法缺少的乐器。

笛子的体现力十分丰盛，它既能演奏悠长、高亢的旋律，又能体现辽阔、广阔的情调，同时也可以奏出愉快华美的舞曲和委婉柔美的小调。

但是，笛子的体现力不只仅在于柔美的旋律，它还能体现大自然的各种声响。

比如模拟各种鸟叫等。

笛子岂但演奏技巧丰盛，而且它的种类也多种多样，有曲笛、梆笛、定调笛、加键笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并构成了格调悬殊的南北两派。

南派笛子的格调典雅清丽，他们所经常使用的笛子关键是曲笛。

曲笛的管身较长较粗，音色淳朴柔和，清亮圆润、悠扬委婉，关键盛行于中国江南地域。

北派笛子的格调刚毅粗犷，他们经常使用的笛子关键是梆笛。

梆笛的管身较短较 细，音色高亢明亮，它关键盛行于中国北边地域。

萧箫的发生,其历史可以追根溯源到远古时间.我国考古学标明,目前出土文物中发现了有距今七千多年的骨质发声器,考古学家称之为骨哨(浙江河姆渡出土的文物,现存浙江博物馆).这批骨哨是用鸟禽类中段肢骨制成的,现代人将骨骼中的骨髓抽掉,构成一支中空的骨管,而后在管壁上打有孔洞,它们长7厘米左右,管径6--8毫米,略呈弧曲形,在凸弧面上开有二或三孔,可以吹出几个音来,于是就构成了骨哨.虽然考古学家们称之为骨哨,但从它的状态,结构和发声原理同现代箫笛作一比拟,已基本上具有了乐器的雏形.咱们能否可以以为骨哨应该就是箫笛的鼻祖呢?无怪当天有许多管乐巨匠们都以为骨哨就是当天的前身,因此罗唆称它为骨笛.那么用竹子做的吹奏乐器又是什么年代构成的呢?<<吕氏春秋>>中写有:黄帝命伶伦伐昆仑之竹为管的记录.听说远古时间气象较暖,我国黄河流域遍长竹子,只是由于起初气象变动,竹子的成长线才南迁到长江流域.伶伦伐竹为管的记录,充沛说明了用竹子做乐器在新石器时代曾经开局了.据传,前人将伶伦所订的律管编排在一同,就构成了现代的排箫.在虞舜时代,曾发生过一部称之为箾韶的现代乐舞,箾即是当天的箫字.由于这部乐舞关键是用现代排箫来演奏的,所以咱们以为<<韶>>的演奏使箫进入了一个新时代.<<大夏>>是现代人民讴歌大禹治水为内容的现代乐舞,它共分为九成(九段音乐),用龠伴奏,又称为夏竹九成.竹就是排箫的前身.由此可见,从<<箾韶>>到<<大夏>>,箫曾在中国音乐史上教训过多年的辉煌时代.周代,曾将我国现代乐器分为八音,它们是:金,石,丝,竹,匏,土,革,木八类乐器,其中竹就是指箫和篪.自从战国初期的曾侯乙墓的出土,箫做为现代乐器的实物才得以咱们亲眼所见.因此提起丝竹二字,人们自然会想到这种乐器.它们的区别洞箫七孔，箫八孔，笛子六孔（音孔）。

笛子比箫好入门，但是要说难度笛子的难度比箫难很多，他须要的技术愈加难和可表白的音乐范畴广，箫的音乐表白遭到他的音域限度。

笛子比拟豪放外向一点，箫比拟委婉深厚笛子的音色比拟飘，庄重，箫的音色比拟沉，厚实。

但是如今曾经有一些高音笛子曾经和箫的成果有点相反了。

箫的音乐给人传递宁静的觉得笛子的音乐给人传递清朗的觉得

竹笛全按作2指法的高音5指法左手所有按住右手所有开放这是指法表

笛子指法

我最近才学会的，置信有很多的好友都想学会这个技巧，我把我自学的阅历分享进去，宿愿对各位想学会这个技巧的发烧友们有点协助。

首先咱们来看看定义：用嘴里的余气挤出吹响笛子的同时用鼻子吸气！而后接上！ 挤气————吸气—————接上。

其实就三个步骤！看第一步挤气把笛子吹响，这可以说难也可以说便捷，关于对口风有正确了解和肯定气息功底的人来说简直不用练习就可以做到。

关键在风门大小和角度不能变，或许有的人为了吹响，觉得余气压力不够大就用嘴唇帮着用劲（我犯过这样的失误，自学嘛，走误区是反常的），显然这会使口风出现变动（角度，力度），这样往往越吹越不响。

其实只需用口腔内任何一个部位稍微做挤压的举措，在口风不变的状况下都是能很顺利把笛子吹响的（鼓腮，舌头往前推，下巴后挤，喉结上提-----总之统统可以！实验过的！）一句话：口风不变就万事Okey！再看吸气！吹笛子的人人造知道该怎样吸气！我只提一个细节：呼吸同步的时刻，当吸如入的气在进入口腔的那一刹那，口腔后部往往出现一声明晰的“啪”的一声。

或许叫做气疙瘩。

这是由于口腔此时处于一个相对的高气压形态，而鼻腔内的气压低一点，交和的瞬间会使交和处触动，于是就觉失掉有个“疙瘩”。

疑问的根源在于压强差，处置的方法人造也在于此！口腔压力大些，咱们可以先挤气再吸气（当然我这里说的包含压强，挤气和吸气的期间差都是无法度量的而且因人而异，所以自己过量掌握）这个期间差是很小的，简直只需意念上是一先一后就可以了！这个第二步十分关键，我想一切自学没有成功的人恐怕都是由于这个疑问而丢弃的！最后就是接上气继续吹了！练习的时刻以D，E，F调笛子为好。

全开孔，由于我发现，任何一根笛子最好发的音就是这个偏低的#4！理想上，这一切并不像有的书上说的要多久多久，两个小时足可学会吹长音循环！顺便说说运用。

目前盛行的循环的曲子大略有以下几个：357，鹧鸪飞，秦川抒怀，西湖春晓，幽兰逢春等！我过后刚学会吹一个长音就迫不迭待地想吹鹧鸪飞了，理想上吹进去的是一堆我自己都认不出是什么来的物品！由于在换气的时刻我脑袋里想的不是简谱也不是我的手指头该怎样动，而是在想我的嘴该怎样动，一心怎样能二用呢，所以就练把，练到不用脑袋想就能做循环的时刻就可以吹鹧鸪飞了！还有，秦川抒怀外面那个循环换气我想是比拟难的，嘴唇不能有一点弛缓，挤气的时刻还要借助腹部部的力气！或许罗唆用长音吹算了！最近受害匪浅的，在学习循环换气的环节中，为了使音色量一致人造而然地安适口风和坚持口风角度，一段期间上去，高音更厚实了高音的提高尤其大，面对面听我吹笛子的人也不觉得超高音躁，这些才是最大的收获，大家都来练把，必需能学会的！我就曾经丢弃过有数次，兴许只需灵光一现就会了！练了就有收获地！笛子的发音、声响的高下、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着亲密的相关。

这种运气上的功夫，咱们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必需在“运气”方面下一番功夫。

在日常生存中，咱们呼气和吸气的期间大抵相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜（位于肺部和腹部之间）着力，即胸腹联结呼吸法。

换气时最好用口、鼻相结合的方法。

以口为主，就是将嘴的两角稍稍开放吸气，这样吸气较快。

吐气时，应应用胸肌、腹肌和横隔膜的管理才干，使气息能够平均、有节拍地逐渐吐出。

初学者一开局就要无看法地留意呼吸方法，不要违犯反常呼吸的静止法令，否则会影响演奏，也不利于身材肥壮。

普通初学者一口吻能吐 10—15秒钟就不错了运气关于吹奏者来说十分关键。

它是赞美音色和管理音的强、弱、长、短以及各种感情变动的基础。

为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习：1慢吸慢呼——深深地吸一口吻，吹一个长音。

吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求平均、颠簸，期间长而不费劲。

所以，当你呼出一口吻时，在这口吻还未呼完之际（约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在管理之中）。

即应吸入第二口吻。

肯定要使胸部的优惠与横隔膜腹部的静止一直坚持连接，否则，进入吹口的气流就肯定不流利，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色入耳的现象。

2快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。

吸气期间越短越好，由于在乐曲启动中准许吸气的期间是很短的。

运气关于吹奏者来说十分关键。

它是赞美音色和管理音的强、弱、长、短以及各种感情变动的基础。

呼吸运气要留意防止耸肩、收腹、挺肚等失误，还要留意弱音的管理。

关于呼吸运气要留意防止的几个失误：①耸肩。

吸气时双肩上抬，使气吸得很浅，只能吸人胸部。

用这种方法吸气，胸部逼紧。

在演奏时不足气息的有力支持，不只使音色较紧，而且长音不能耐久。

②收腹。

吸气时失误地将小腹使劲向里收缩，结果气息只能吸到上胸部，形成胸部肌肉紧压肋骨，使呼吸失去弹性。

③挺肚。

吸气时小腹像鼓一样向外挺起，腹腔肋骨被拉下。

由于气吸得过深，形成胸、腹部肌肉弛缓，使呼吸失去弹性。

因此，要把笛子吹好肯定要掌握正确的呼吸、运气等方法长音与旋律循环换气此种循环换气是一切循环换气的基础和前提，不掌握这种换气法，其它两种循环换气就无法学会。

循环换气法比拟难学，在初练时，除刻苦学练之外，还要认真寻觅法令和打破点，循环换气终究难在何处？外表上看如同是换气二字，其实是难在换气时“循环”上。

而使气息循环一直的打破点又是在“呼”与“吸”上。

呼、吸二项对比，关键又难在呼气同时的吸上。

也可以反上来讲，它难在吸气同时的呼上。

再进一步剖析，与吸气的同时的呼气，气又是从何而来？是来自胸、腹还是口腔？当然是口腔（下颌部），所以在吸气时的同时，下颚蓄气的呼出是循环换气法的最关健之处。

长音循环换气在练习时，首先将舌头（舌根）往内（后）收缩，使喉腔构成发“欧”音时的外形。

当你收回这个音后，下颚肯定会向外（下）扩张，喉腔也随之扩展，口腔内的空间圆而大。

在呼吸的运用上，和“鼓腮换气法”差不多，每当你行将吹完一口吻时（约留三分之一左右），就将舌头（舌根）往后收，把气存入喉腔（下颚）处，要尽量增大气在喉腔的贮存量，而后用鼻迅速吸气（吸气时小腹往里收，把气往上提）。

记住，在与鼻吸气的同时，下颚往上收缩（舌头人造向前伸去），使贮存的气依据乐曲的须要用颚收缩的不同压力将气压出，吹响笛子，坚持笛音的一直。

当第二口吻吸进之后，应迅速接上去，这样重复循环就可使笛音一直。

开局练习时，可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音（即平吹），待掌握到肯定水平后，再练其它的音，或换梆笛、中音笛启动练习。

练习可分以下三步：第一步：先练习储气和呼气。

先用下颚贮存气的呼出，把笛子吹响。

方法是：1、舌根往内（后）收缩，构成发“欧”字音的外形，把气储满下颚部。

2、下颚往上收缩（舌头人造向前伸）把贮存的气排压呼出，此时最关键之点就是坚持住吹笛时的口形，风门不能变动，不能颤抖。

否则，笛子就无法吹响。

音吹得越长、越响越好。

第二步：在第一步实现的基础上，加用鼻子吸气。

这里要留意：1、吸气要快，先一口吻一口吻的合成练习，不要急于去延续启动。

2、肯定要在呼（吹）气的同时用鼻吸气（即口呼鼻吸同时启动），这一步比拟艰巨，但只需第一步打好了基础，也是容易掌握的。

第三步循环一直地延续练习，练习这一步时的关键在于从鼻子吸进气之后又要转送到肺部，而后呼进来。

这时，鼻子和嘴须要一个衔接转换环节。

变在这个转换之中，往往易有一个断续的痕迹，这是初学者广泛遇到的难题。

要处置这个难题，在日常练习时肯定要留意：1、全身不要过于弛缓，特意是口腔、鼻腔要无看法地安适弛一些。

2、增强小腹（丹田）的管理，以减轻口腔的管理力和弛缓感。

3、初练时，每到口吹鼻吸两举措转换这际，可将气息增加，使音弱上去，缓缓地去实现转换环节。

4、在两举措（吸与呼）转换环节中，头部和上体尽量不要幌动，应坚持颠簸。

只需留意到这几方面，认真探索练习，就可以很快打破这一关的。

素日最好在笛子上练习，但在没有笛子的状况下，也可以启动练习。

方法是：1、把某一只手（左右都可以）抬起，手心对着风门（嘴）练习换气，依托手心的觉得，来测量你我气能否集中，有无终止。

2、用循环换气方法来练习吹灯（蜡烛）要使灯火摆动，但不能使它焚烧，来测量你的运气能否连接、平均。

3、民间艺人过去练习唢呐的鼓腮换气法时，罕用一节空心小棒，拔出水中练吹，使水落石出泡不停断地翻腾来练习吹、吸两举措的延续转换。

这一方法虽不太实用于笛子，（由于在吹笛子时，要时常扭转用气的力度、角度和口形），但用来练习呼吸举措也还是可取的。

在练习环节中，可逐渐将嘴与目标物（灯或手）的距离由近渐远地拉开，以测量你的气量能否参与。

在练习和运用这一技巧时，总括起来应留意以下几点：1、吸气的举措要迅速。

2、第二口吻接上去时，肯定要连接平均，无法时多时少，时缓时急。

3、在吹奏时，光可稍下俯一些，无法直硬挺仰。

这样可使喉腔有力地扩展，以参与口腔和喉腔的管理力。

4、在换气的环节中，小腹要一直坚持管理形态，无法坚实，免得失去管理。

5、身材要颠簸，无法上下前后倒斜颤抖。

6、为使笛音柔细入耳，而且便于换气，遇到长音时，可加用本位或下位虚颤音（即指震音）相助

竹笛全按作2指法的高音5指法左手所有按住右手所有开放这是指法表

竹笛的指法

竹笛指法表有几种:全按为高音5，全按为高音6，全按为高音7，全按为高音1，全按为高音2，全按为高音3，全按为高音4等等。

普通来说，竹笛喜好者都知道罕用的是高音5全按和高音2全按，用这两种指法基本上可以演奏大局部曲子。

第一种:全按为高音5(筒音)，笛子指法表如下:

形容:高音吹得慢，中音吹得尖，高音吹得过。

第二种；依据高音2(筒音)，笛子指法图如下:

笛子有多种曲调，如A、B、C等，而笛子变调是一种繁难你用一支笛子演奏其余曲调的曲子，特意是在主要时辰或场所不用换笛。

转调的指法如下:

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