你知道中国竹笛的十小名曲么

笛子，是新鲜的汉族乐器，也是汉族乐器中最具代表性最有民族特征的吹奏乐器。中国传统音乐中罕用的横吹木管乐器之一，中国竹笛，普通分为南边的曲笛、北边的梆笛、和介于两者之间的中笛。

笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、东洋交响乐团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一。在民族乐队中，笛子是无足轻重的吹管乐器，被当做民族吹管乐的代表。

大局部笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛，有红木做的笛子，古时还有骨笛。不过，制造笛子的最好原料仍是竹子，由于竹笛声响成果较好，制形老本较低。

01. 姑苏行

《姑苏行》驳回昆曲音调，具备江南风味。乐曲典雅，体现了古城苏州(古称姑苏)的秀丽风景和人们旅游时的愉悦心境。平静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。抒情的行板，使游人纵情的欣赏精美秀丽的姑苏园林。中段是热情的小快板，游人嬉戏，情溢于外。接着再现主题，在紧缩的音调中，更感旋律委婉好听，使人久久沉迷在美景中，依依不舍，令人寻味。此曲神韵深长，施展了曲笛音色优美，宽厚而圆润的特征，再联合南边笛子演奏经常常使用叠音、打音、颤音等技巧，使乐曲体现愈加动人完美。

02. 春到湘江

《春到湘江》湖南特征浓烈。乐曲体现湘江两岸秀美的春光和人们切肤之痛、树立家园的豪情壮志。因子，宽广而富于热情，展现出湘江碧波滚滚、烟雾旋绕的壮美风景。如歌的行板那轻捷的旋律，时而吟唱般低回，时而激扬高歌，甚为优美动人;中段由羽调式转同宫徵调式，意境清爽。欢跃的快板，甚富湖南花鼓戏神韵，热烈中隐有鼓点声声，又有深情融合，潇洒豪迈，滑稽失望的情态跃然笛声里。几翻递升的旋律，如翻似滚把心情层层推向高潮。演奏宜使柔润与热情交互辉映，以把深切的友情富裕神韵的出现进去。吐音娟秀通顺，洁净利索，并留意布置好吸气点。各音区要变换自若，高音要富于共鸣感。

03. 喜相逢

此曲原为内蒙古一首民间乐曲，后被山西梆子、二人台排汇为过场音乐，用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰尘等举措。改编后，体现一对情人惜别和重逢时的心境。[一]以散板的方式开局，加之缓慢的速度和滑音等技巧的运用，体现亲人依依惜别时难舍难分的心境。[二]体现久别重逢的喜悦。[三]体现前往故乡时欢喜雀跃的心情。[四]气氛更为热烈，描述出全家离散时的欢畅情形。

04. 牧笛

《牧笛》作于1958年。是刘森依据刘炽为双人舞《牧笛》写的舞蹈音乐改编的。体现了五十年代乡村年轻人的美妙生存，可称之为《新小放牛》。清爽、明快的引子将人们带到新的乡村生存。第一小段小快板体现了男女青年在放牧嬉戏时的快乐心境。第二段慢般优美、动人，抒发的年轻人对生存的热爱，对大人造的热爱，对恋人的热爱。第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再现和开展。《牧笛》属于北派吐、垛、花、滑的演奏格调，但又与和经常出现的北派民间演奏格调不同。从技巧上说，乐曲的演奏能随情所至，充沛的、失当的运用了气息管理，深入的表白了人们的思维感情。

05. 小放牛

《小放牛》原为昆曲中的“吹腔”曲牌，于50年代改编成笛曲。乐曲富裕民歌色和谐田园格调，生动地体现了天真生动的牧童在相互问话对答时的明快心情。普通用曲笛演奏。全曲共分三段：第一段，经过对气息管理，使笛音悠扬、生动。第二段，强调力度的对比和延伸音的轻奏，以景衬情。第三段，速度较快，用断奏和连音的交替吹奏对句，使气氛愈加生动欢跃。此段又驳回转调手法，更显得情调清爽而清朗。乐曲大抵又可分红两个局部。前一局部以民间乐曲《老六板》为引子，紧接着的旋律舒缓而稍自在。听着这优美的旋律，人们不难构想出牧童横骑牛背，迎着阳春三月扑面而来的熏风，手执短笛、引吭高歌的情形。乐曲前一局部为羽调式，乐句多用重复。重复的乐句经过力度对比，描述了牧童和村姑一问一答、力所不及的欢愉局面。乐曲的后一局部转入徵调式，同前一局部构成了显明的调性对比。这一局部，由于音调移高了四度，音色愈加明亮，再辅之以连音和顿音的相互交织、映托，局面也就显得更为炽烈，充溢生机。《小放牛》被陆春龄用笛声勾画出了一幅春牧图，一幅江南水乡的习俗画。

06. 牧民新歌

《牧民新歌》是以内蒙民歌音调为素材，70年代由简广易创作的一首笛子合奏曲。乐曲的引子，描述了广阔辽阔的大草原，蓝天白云下，牛羊成群……持久的离调，使动人的引子又削减了诱人的能源。第一段抒情的慢板，内蒙民歌风味的曲调，倾诉了牧民对党、对重生存的热爱。第二段在羽调旋律上，再配上生动的节拍型，描述出牧民骑着骏马飞驰的欢畅情形。接着进入第三段，节拍放宽，旋律皱缩，表白牧民们对社会主义的衷情讴歌。第四、五段音乐心情愈加高潮，运用了花舌、吐音、飞指等技巧，笼统的模拟骏马的嘶鸣声。最后，在剧烈的节拍音型衬脱下，旋律愈加急骤，进一步的渲染了一望无际的草原上人欢马叫的热烈气氛，在高潮中完结了全曲。

07. 鹧鸪飞

这是江南笛曲的重要代表曲目之一。原是湖南民间乐曲，也用于箫合奏或丝竹乐合奏。后经笛子演奏家陆春龄改编，注入了江南丝竹的格调，使乐曲愈加清丽动人。乐曲经过对鹧鸪飞翔的笼统描述，体现了人们向往自在、谋求黑暗的高尚欲望。乐曲分慢板、中板两个局部。慢板局部是原民间乐曲的快速加花，演奏家充散施展曲笛淳朴抒情的专长，经过气息的管理、变动，运用音色、音量得收放变动以及滑音。轻音、打音、叠音等手法，使音乐悠扬宛转、清澈、圆润。中板局部是前奏的变奏，音乐活拨流丽，体现鹧鸪展翅高飞的情形。

08. 黄莺亮翅

此曲取材于山西梆子曲牌《大救驾》改编。乐曲描述黄莺在晴天天空自在飞翔的意境。全曲分四段，加序幕。第一段：夕阳东升，大地一片清爽，所有动物觉醒了，这是一幅漂亮的图画，笛音需要清亮而悠扬。第二段：黄莺醒来，在树林的枝头跳来跳去，亮翅高唱，好象向大人造宣布：一天的自在幸福的生存又开局了。第三、四段：刻画黄莺在湛蓝的天地面，展望着漂亮的大人造纵情地飞翔，纵情地歌唱。序幕：用徐缓的速度与辽阔而优美的笛音完结全曲。

09. 五梆子

这是一首北边梆笛的代表传统乐曲，是驰名笛子演奏家冯子存依据一首北边民间曲牌改编而成的。原曲是"二人台"钟的一首过场曲牌，名"碰梆子"。曲调明快、欢悦、失望向上，主题共六句，微调式，格式落音逐级下行，区分为3，2，1，6，5，5。全曲共四段，为变奏体结构。笛一段呈示主题，速度较慢，旋律清晰，富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧修饰旋律，纯朴明快。第一变奏用剁音、花舌音等技巧装璜旋律，滑稽乏味。第二变奏速度稍快，用吐音的节拍性贯通全曲，音乐变得轻快、热情。第三变奏速度更快，即兴施展更大，屡次花"花舌"(颤舌音)，是音乐愈加热烈，推向高潮。

10. 扬鞭

摧马

运粮忙

乐曲刻画歉收以后农民驾着满载食粮的大车，气冲冲地向国度交售公粮的情形。

其它还有：《农家乐》、《粤海欢歌》、《幽兰逢春》、《延边之春》、《庆歉收》、《苗岭的早晨》等等，都是笛界的不朽佳作!