怎样学好吹笛子的技巧 (怎样学好吹笛子)

（一）决计“自讨苦吃"

吹笛子看起来并不是什么太难不了的事，但是，他和其余各种技术一样，再痴呆的人，若不付出辛勤的休息，不下一番苦功，也难以取得完成的，所谓“红梅香自苦寒来”，就是这个情理。练习笛子有时很累，口干舌噪；初学者累过了头，还或许头昏脑胀。假设吹奏者没有决计，就不会有那种“自讨苦吃”的劲头，也不会有常年坚持苦练的意志。这种决计，又要来自正确的思维允许和对笛子的热爱，假设只把笛子当成团体消遣自娱的玩具，那是相对吹不好的。在旧社会，许多民间艺人，为了吃饭，为了生活，他们在各种状况下苦吹苦练，终于练就了一手好功夫。当天咱们学笛子，目标不仅是为了饭碗，应当把笛子当做为人民服务的工具，相熟它、知晓它，用它来更好地为人民做出奉献，来表白自己的心声。为了攀爬技能的高峰，就要不怕累、不怕苦、不怕艰巨、不怕流汗、不怕消耗心血倔强地练下去。

（二）打好功底子

笛子吹得好不好，要看他的功底打的牢不牢，基本配置否过得硬，随轻易便、差不多，是不行的。笛子的基本功是什么？我想大概包含气功、嘴功、舌功、指功等。其中每一项基本功都有它的明白要求，气功大抵的要求是：吸气要足，蓄气要满，抢气要快，呼气要匀。嘴功就是指嘴上的劲能管理音的高、低、强、弱变动的才干，要求能软能硬，能松能紧。舌功指的是舌头上的功夫，它的大抵要求是：灵敏、有力、准确、洁净、能快能慢、能柔能刚。指功的大抵要求是：手指的各种指法要高度灵敏自若，快而不短不乱，慢而不跛不时，滑抹无痕，抖动平均。这些基本功的要求，都有它必定的技巧作为基础：气功关键就是呼吸运气的技巧；嘴功关键是嘴上的管理才干；舌功关键是各种吐奏与花舌的技巧；指功关键是指法变调，叠、打、颤、滑和各种叉角吹法。以上这些就是咱们所称的基本功、基本技巧，或惯例技巧。这些技巧用途最大，在任何曲子里都用得上。吹奏的好坏，诚然要看他的素养和表现才干如何等等，但关键的还是要看他的这些惯例技巧把握得怎样样，也就是说要看他的基本色能否能过硬。

在日常的基本功训练中，有两种值得防止的现象，一种是，某些人只是为了自娱，每天吹一些“优雅”的小调，越吹越来劲，而不练基本功。另一种是，误以为只需练一两个所谓的“初级”技巧，笛子就会吹得好。因此每天只是练那一两种“初级”技巧，学鸟喧，仿鸡鸣，以及杀猪、宰羊、母鸡下蛋声等，并以些炫耀于人，也不去练基本功，结果技能迟迟提不高，不能很好顺应上班要求。雷同有的人在素日练习中，总是踏虚浮实地去练较艰巨的技巧，但由于他的惯例技巧把握得很好，所以吹得声色柔美，有强有弱，有快有慢，洁净拖拉，富裕怄气，充沛表现了乐曲内容，雷同遭到了听众的欢迎。由于任何曲子，较艰巨的技巧最多在一两处经常使用一下，而用之最多和起关键作用的还是那些惯例技巧，即基本功的表现。所以，咱们在练习时，必定要多练基本功，重点练习那些惯例技巧。在坚持基本功过硬的基础上，再去练习一些较为艰巨的技巧。这样，收效必定会很快。

每日拿起笛子不知从何处练起，练些什么心里没底。在这种状况下，怎样办呢？我想每天可以吹吹长音，以练呼吸运气、强弱管理润色音色，以增强气功。吹吹梆笛，拔拔音高，以增强丹田管理和嘴功。用音阶层进或跳进的方法（*******）。练练单、双吐，以增强舌功。再者就是选一些已出版的、有针对性的合奏曲片段，练习指功、舌功。只需这样坚持练，重复练，也是可以使基本功逐渐过硬的。

（三）迎难而练，坚持不懈

练基本功有两点必定做到：第一是迎难而练；第二是坚持不懈。迎难而练，就是要求在各种艰巨条件下去练。可是有些人碰到一点艰巨就不想练了，如：天热不想练，天冷也不想练，刮风下雨天不想练；肚子饿了又没劲去练；吃饱胀了也不想练；在室外怕人听见讪笑不敢练。练习时，总想找一个空房子，端上一把椅，热天一把扇，冷天一盆火，这样能练出过硬的功夫吗？

炎热的夏天，往往由于天热出汗、笛身滑滚不易持笛，同时由于天热笛膜变动很快，致使共鸣（音色）不好。但是，这并不是不能克制的，这就要靠在热天练，探索找规律；适外地选用互换笛膜，正确地依据热度的状况确定笛膜的松紧，或许采取“罩膜法”（用硬纸或钢皮做个罩，罩在膜孔上，以防太阳照晒）等种种手腕来处置和顺应在谈热状况下吹奏的才干。冬天天气冷，这应是练笛子的好机遇，要不怕冷，不烤火，或勇于到室外去练（特意严寒地域例外）。脚冷冻了，就跑上几圈，或跳上几下，手真实冷了，就搓一搓。这样一横心，吹上半小时之后，手指也就灵敏了，身上也就热了，吹奏也就逐渐随心所欲了。

咱们的文艺是面向人民公众的，要到乡村、工厂和部队演出，不会都有舞台、都有礼堂，往往遇到各种意想不到的艰巨。只需在艰辛的条件下练进去的功夫，才干顺应各种艰辛条件下的演出。俗话说：“夏练三伏热，冬练三九寒。”看来是很有情理的。

任何效果的取得都是刻苦致力的结果。一切不愿作艰辛通常，不想付出辛怠惰动下功夫去练，而想长个什么窍门、捷路取得完成，那是不实践的。

练习坚持不懈，技能方能如虎添翼。许多吹笛子者，特意是有些半会不会、半懂疑问的闲余喜好者，很大的疑问就是不能坚持不懈。有的人听到他人吹得那么难听，心里十分艳羡，也想把笛子吹好，但是一拿起笛子时，却懒得多吹，练了十分钟，口腔稍稍酸了一些就放下笛子休息，吸上一支烟，喝上几杯水，一耽误就是一阵子。还有的人三天打鱼，两天晒网，心情来了练几天，练了几天又没有了劲头，因此吹了多年的笛子，功夫还是不过硬。所以在练习时必定要象个练的样子，拿起笛子至少两个小时不进度地启动练习，不累不休息。而且还要在口腔最累最酸时，在难以坚持的状况下，尽量坚持到最后一分钟，由于这往往是最关健的一分钟，最能长功的一分钟。

（四）格调与特点

我国是个多民族的国度，简直每个民族、每个地域都有笛子。由于每个民族和每个地域人民的各方面条件和人造环境挂一漏万同，所以都具备自己不同的习俗习气。广阔的笛子喜好者也就由于自己所处的地域环境不同，加上各人的文明水平、僵硬条件以及共性喜好等方面的某些差异，因此，就各自具备了不同的吹奏特点。比如有些人擅长吹奏北边风味的乐曲，有些人却擅长表现江南的格调；有些人爱用和蔼用吐奏、历音等，而有些人却擅长运气和运用各种装璜手法，。这些不同的特点，进而构成了各种不同的演奏格调，这些不同的格调，又多体如今各种详细的技巧运用上。

所以说各个不同的独有格调，普通多是以对某些技巧的擅长为基础的。比如江南格调，多强调气息运用、强弱管理和手指的各种装璜技巧，笛膜也较坚实，多用曲笛吹奏。而北边格调，则多用梆笛吹奏，善用花舌、历音、剁音及滑奏。各种吐奏、南北格调均要运用，但北边用的更宽泛。

我国的笛子技巧较丰盛，一团体一下子要把一切技巧都把握喜气用好，是有些艰巨的，所以要有重点地去练。去发扬自己的特点或专长。但却不能漠视，任何一无所长都不能独自存在，必定要与其它技巧，特虽是基本功相呼相应。假设不练基本功，基本功还很差，就想搞出一个独具一格的特点来，那是无法能的。如有的人对花舌、双吐基本不会吹，甚至连音符都吹不进去，就一心想要发扬自己的特点，他的特点又在哪里呢？还有一些人，就只善用历音、滑音来吹一些曲子，不论山南海北都一个滋味，岂但观众不青睐听，就连他自己也感到无味不想再吹了。这样他就把自己死死地限度在一个角落里，难于行进，难于提高，就更谈不上特点了。

当然，咱们应该在演奏上尽力发扬和发扬自己的特点，但是其它方面也要能顾及到。如：他擅长吹奏江南竹江，但也能吹奏北京风味的乐曲，只不过在水平上、重量上有所差异和并重而已。那种只顾及一方，而否定和不顾及其它方面的作法，是不失当的。

在把握各种不同格调的练习中，关键的是防止混同并打破习气。每团体的演奏，或许每种格调的乐曲，都会有一些习气的指、气方法，如象颤音、剁音、叠打音等。这些习气指法，在不同格调的乐曲中起着很好的效果，但是混同了，就会四不象（不凡的自创、发扬例外）。混同的要素，是团体原有的演奏习气手法，听从于新格调的要求。

新中国成立以来，在笛子方面有了很大的开展。各种格调的乐曲，各派不同的演奏人材层出不穷。如：驰名的演奏家冯子存老先生的北派格调；陆春龄的淳朴、柔美、深情的南派演奏格调；加之藏族、蒙族、朝鲜族、新疆等不同的演奏格调；以及新创作的许多南北派特征的现代乐曲等，都为咱们提供了极好的学习教材。咱们应当尽或许地去致力练习，以丰盛和提高自己的笛技与表现才干，会有助于发扬团体的特点。

（五）兼顾布置，技无止境

经常使用兼顾法，迷信地布置自己的练习方案，岂但可以浪费期间，而且收效很大。有些人不知道经常使用兼顾法，每天拿起笛子，东吹一句，西藏自治区吹一段，堕入自觉。

咱们练笛子，不外乎就是长音、吐奏、手指练习、技巧练习和曲目练习等。而且往往都是先吹半小时的长音，而后音阶、音程、各种吐奏，再吹一吹极速手指练习，接着就是曲目。这样练习当然可以的，但是，如运用兼顾规律可以在雷同的期间内练习更多的物品，收到更好的效果。

何为兼顾法？即迷信地正外地来布置期间，使之能同时启动的练习，不要再分做两步。比如，在练习长音的半小时内，齐全可以和循环换气、颤音、花舌、滑音同等步布置演习。当长音吹响后，手指可以同时抖动，也可以高低滑动来联合音的强弱管理练习。在练习吐奏中，又可以同手指练习联合起来。曲目练习时，又可用扭转吹法，放慢或放慢速度等方法联合基本功练习。这样，往常要求两个小时练习的内容，约在一小时十五分钟即可练完。

兼顾法咱们应该用，但并不是非用无法，更不是说每时每次都必定兼顾，而是依据状况正当布置。比如，在攻难点时，就最好不要兼顾，但是在日常的练习中，兼顾法无疑是迷信有效的。

学笛容易知晓难。每一种技巧想要初步学会，并花不了多少力量，但是想要知晓它，高度地熟练它，却不是短期间可以到达的。当天练的有些提高了，停上几天不吹，又会感到生疏了。这就要求咱们要经常练，吹一辈子笛子，练一辈子功。

笛子上的吹奏技巧，它的相熟、知晓水平，也不是不时平衡不变的。在每个技巧与技巧之间，都存在着熟练与不熟练，精与不精的差异，这些差异的不时产生，又不时地去处置，就推进着你的笛技不时向前开展。练笛子就是要在片面练习的基础上，又要以关键精神，并重练习差的落后的那一方面，直到差异临时不衡或许转化。重新的现象过去看，原来熟练、知晓的那一面只管在原水平上并未降低，但是由于原来差的方面赶下来了，它却变成差的落后的了。练习一直都应是在片面进度的前提下，不时找出你的单薄一方，并重练习，求碍平衡与转化，不时这样重复下去，永不满足，永不中止。

（六）练特技，攻难点

吹笛子往往在上班中和日常练习中都会碰到一些难点。有的人不会打花舌，有的人某个手指、某一句曲调，或某一个高音上力所能及，还有一些较难把握的“初级”技巧，往往练起来也遇到许多艰巨，怎样办呢？假设任其下去，就容易使一团体对吹笛子缓缓丢失信念，从此中止不前，甚至发展下去；假设英勇地打破了它，就可以更快行进。难点虽难，但决不是难无法攻，下决计集中精神练他几小时、几天、几个月，就必定能攻克。所谓难点，并不是每团体都一样，比如：甲吹不了花舌，但乙却一练自会，丙的这个手指不灵，丁却或许这个手指很灵。由此可以看出自己所遇到的难点，也正是自己的弱点，假设这个弱点不能获取克制，不能和其它技巧相应地开展，那么，你的笛技就会成为畸形。技能畸形的吹奏者，是难以演奏出很好的效果的。

笛子上的一些特意的技巧，普通并不罕用，能否把握它，好象也有关大局但是一个吹奏者基本功很好，再加上把握运用某一两种特技，这对他的演奏会起到画蛇添足的作用，收到很好的演奏效果。所以咱们在基本功基本过硬和一些惯例技巧都能把握的状况下，可以也应该去练练那些技巧。目前象“循环换气”、“泛音”、“马叫”、“喉音”，以及“双音”、“同音换指”、“包吹法”等特技，已被子越来越多的人所把握，所运用。

练习特技和攻难点最有效的方法：第一是要集中精神，集中期间启动苦练。一气呵成是不易收到效果的。第二是找出规律，找到打破口启动巧练。比如练“循环换气”，它的打破口关键好象是“换气”，但是“换气”之难，却难在“循环”上。想要气息不时循环，关健又在“呼”与“吸”。“呼”与“吸”相比，难处又在与呼气同时的吸气上。也可以反过去说，难在与吸气同时的呼气上。再剖析一下，与吸气同时的呼气从何来？是胸、腔、还是口腔？当然是口腔（下颌部）。这样就找出了焦点在于用鼻吸气的时时，用下颌部的蓄气来吹响笛子。打着了规律，咱们就可以分步来练习。第一步，先练习用下颌的蓄气吹响笛子（即舌头往后收之后又向前伸去）。这一步完成了，再练第二步，在吹的同时，鼻子极速吸气。这第二步就是关键的关键，也就是打破口。这一步完成了，那就只剩下扩展效果的疑问了。第三步，再练习吸进之气又循环吹出。

再用一个便捷的例子来说，如你在吹一个长音，有时吹得很难听，跑风、漏气声很小，但有时就不是这样，某个音吐得很洁净有力，而有些音就差一些。这是什么地质学因就要求动动脑子剖析一下，为什么有时好有时不好？是呼吸运气疑问，还是风门口风疑问？是笛膜松紧疑问，还是持笛方法疑问？找出好的和不好的要素，而后再照好的方法去吹，每一次性、每一个音都是这样用心去吹，收效就会大，就不会走弯路，提高就会很快。

咱们倡议苦练、巧练，但苦练不是死练，巧练也不是取巧，而是要开动脑筋，要想着练。假设只是苦练，而不擅长考虑，就会自觉地练，这样提高就慢。只要练练想想，想了再练，这样才会很快地获取提高。