我是一个笛子初学者 笛子的几种基本指法有哪些 务必回答得便捷易懂

笛子的基本指法有五种-筒音作do re mi so la 。

筒音so——开123孔做do（简谱的1），这是最罕用的。

其次是筒音作re，就是只按45孔作为do，相当于把筒音作5的fa音作为do。

于是筒音作re指法的fa是半孔音。

会了这两种指法就能吹绝大局部合奏曲了。

三楼说的有误，三级就要求筒音2了。

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要知道扬鞭催马运粮忙才四级，也要筒音2的。

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其他指法可一通百通。

您要教材就用赵松庭教员编的《笛子演奏技巧十讲》，是公认最好的。

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祝您笛艺提高！

竹笛#1和#5指法

用叉口指法：#1——在2的指法的基础上半掩第4孔；#5——在6的指法基础上半掩第1孔。

吹笛子的指法

关于如何吹好笛子，我国历代民间艺术家和笛子演奏家给咱们留下了丰盛贵重的演奏阅历。

如清代乾隆时方秉志先生所作《笛之愉快》中云：“执笛要求与肩平，姿式口法莫看轻。

吐纳起落唇中气，练习怠惰自可精。

指离孔面约一黍，过低过高音不清。

翻转七调责难事，只须熟玩指法灵。

花舌猛吹均所忌，笛膜适宜即入耳。

不曾演奏先读谱，工尺（乐谱）烂熟板眼明，关于音节要牢记，精、细两字须贯串。

细腻雄壮各有道，不下苦功亦无成。

” 这首诗讲述的就是演奏好笛子需从演奏姿态、气息管理及指法等方面苦下功夫。

要吹好笛子必定气（功）、指（法）、舌（头）三方面亲密配合好，三者缺一无法。

（一）气息管理 笛子的发音、声响的高下、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着亲密的相关。

这种运气上的功夫，咱们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必定在“运气”方面下一番功夫。

在日常生存中，咱们呼气和吸气的期间大抵相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜（位于肺部和腹部之间）着力，即胸腹联结呼吸法。

换气时最好用口、鼻相结合的方法。

以口为主，就是将嘴的两角稍稍开放吸气，这样吸气较快。

吐气时，应应用胸肌、腹肌和横隔膜的管理才干，使气息能够平均、有节拍地逐渐吐出。

初学者一开局就要无看法地留意呼吸方法，不要违犯反常呼吸的静止法令，否则会影响演奏，也不利于身材肥壮。

普通初学者一口吻能吐 10—15秒钟就不错了。

运气关于吹奏者来说十分关键。

它是赞美音色和管理音的强、弱、长、短以及各种感情变动的基础。

为了把握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习：慢吸慢呼——深深地吸一口吻，吹一个长音。

吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求平均、颠簸，期间长而不费劲。

所以，当你呼出一口吻时，在这口吻还未呼完之际（约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在管理之中）。

即应吸入第二口吻。

必定要使胸部的优惠与横隔膜腹部的静止一直坚持连接，否则，进入吹口的气流就必定不流利，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色入耳的现象。

怎么吹好笛子运气关于吹奏者来说十分关键。

它是赞美音色和管理音的强、弱、长、短以及各种感情变动的基础。

>>呼吸运气要留意防止耸肩、收腹、挺肚等失误，还要留意弱音的管理。

关于呼吸运气要留意防止的几个失误：①耸肩。

吸气时双肩上抬，使气吸得很浅，只能吸人胸部。

用这种方法吸气，胸部逼紧。

在演奏时缺乏气息的有力支持，不只使音色较紧，而且长音不能耐久。

②收腹。

吸气时失误地将小腹使劲向里收缩，结果气息只能吸到上胸部，形成胸部肌肉紧压肋骨，使呼吸失去弹性。

③挺肚。

吸气时小腹像鼓一样向外挺起，腹腔肋骨被拉下。

由于气吸得过深，形成胸、腹部肌肉弛缓，使呼吸失去弹性。

因此，要把笛子吹好必定要把握正确的呼吸、运气等方法。

弱音管理：在乐曲中，音除了有高下和长短的区别外，还有强弱的区别，音的强弱，对表白乐曲的思维感情起到必定的作用。

吹笛子时，上下嘴唇之间的小孔叫“风门“，从“风门”里吹进去的气息，称为“口风“。

“风门”可大可小，“口风”可缓可急。

“风门”大，“口风”缓，发音低；“风门“小。

“口风”急，发音高。

从肺部里挤压进去的气，经过咱们口内和唇部的管理，使这些气有方案的来运行它，不使气糜费，这时就要求在管理“风门”大小和“口风”缓急时，运用双唇和两颊的一种自在收放劲儿，这就叫“口劲”。

音的强弱与用横嗝膜管理、经过“风门”送进乐器内的空气量无关。

普通来说，强奏时的用气量要比弱奏时的用气量大；遇到渐强记号时，用气量由小到大，遇到渐弱记号时，用气量由大到小。

随着音的高下强弱，“口劲”也要亲密配合，在吹奏时假设不用“口劲”，不只使发音浑浊不清，吹起来费劲，音不能耐久，而且期间吹得过长容易惹起头昏现象。

快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。

吸气期间越短越好，由于在乐曲启动中准许吸气的期间是很短的。

指法技术手型能否正确、手指能否灵敏是把握笛子演奏技术的关键。

笛子的指法技术相当丰盛，除指法转调技术外，还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等等，这些都与把握熟练的手指技艺无关。

俗话说：“心灵手巧”，手型能否正确、手指能否灵敏是把握上述技术的关键，在训练时，必定留意以下几点：1．手指第一节两边部位肉最多，而又最富裕弹性的部位称之为“指肚”。

必定一开局就养成用这一个最现实的部位按孔。

开孔时，手指不要抬得过高（大概一个指头厚的高度即可）。

否则在换指时会影响演奏的速度。

2．怎么使自己的手指灵敏？演奏时手指、手段必定要安适。

将双手安适、略似半握拳的形态（即手指悄然人造笔挺些），让双手手指一直处在人造、安适的形态。

按孔时也应当松弛而有弹性，不要弛缓或过火使劲，防止手指僵硬而影响灵敏性。

3．两手的大拇指和小指只管不按孔，但必定托住笛身，踊跃配合。

4．在十个手指头中，无名指的灵敏性最差，反响比拟机灵，应增强统习，使其关节安适、灵敏。

舌头训练吐音是吹奏竹笛的一个很关键的技术。

常罕用到的有长吐舌和短吐舌两大类。

舌头如同一个活塞，可以起阻碍气流的作用。

舌头堵住吹口就出现断音现象，舌头退出吹口，声响就继续收回。

咱们吹奏普通乐曲时，罕用连音和断音（短音）两种方法。

吐音关键就是处置断音疑问的。

“吐音”的发音方法，即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的中央，在吹气时舌尖一接触吹口左近的位置马上向里缩回，使气流吹出，到达断音成果。

吐音是吹奏竹笛的一个很关键的技术。

它如同弦乐器演奏时弓的作用一样。

常罕用到的有长吐舌和短吐舌两大类。

1．长吐舌舌头堵住吹口期间短，退出吹口期间长的就是长吐舌。

2．短吐舌短吐舌包含单吐、双吐、三吐等。

它的特点是舌头堵住吹口的期间长，退出吹口的期间短，如同弦乐器的领弓、跳弓作用一样。

练习时留意以下几点：①吹奏“吐音”的发音方法要正确。

发音要牢固、分明。

②练习时吐气不要终止。

气要悄然地吐，不宜过大。

③舌头收缩时，距离吹口要尽量短些，使气流能经过即可。

④舌头的举措要灵敏，不要过火弛缓，舌尖局部堵住吹口不要使劲，只需接触到就行。

特意在起音时，必定要留意舌的振动与吹出气流的同时性，否则，吐音就含糊不清。

颤音指的是在本音和它的上方音之间来回一直重复，使吹进去的音有波浪形觉得。

颤音能使吹进去的音有波浪形觉得，在“音高”上有变动。

在乐曲中，普通在本音上方加个“汀”记号来示意额音，指的是在本音和它的上方音之间来回一直重复。

假设颤音在音高上相差二度，又称二度颤音，是吹奏笛子时罕用的颤音指法之一。

吹奏颤音时要留意：1．在发颤音的按音孔上，将手指一上一下地重复颤抖，手指的举措要有弹性，不要抬得太高，尽量小一些，速度要平均，不要忽快忽慢（不凡成果例外），并且要耐久。

2．假设用右手无名指在第一孔上颤抖，发“5’”的颤音感到艰巨时，可以将小指临时退出笛身，使无名指能够灵敏颤抖。

3．普通来说，用左手三指发颤音，没右手三指那样灵敏，可作重点练习。

长音长音是吹好竹笛，练习运气的最基本方法，它对增强嘴的力度和气息的管理才干以及两者之间的配合起着关键的作用。

长音是吹好竹笛，练习运气的最基本方法，它对增强嘴的力度和气息的管理才干以及两者之间的配合起着关键的作用。

每天可在吹奏乐曲以前，练习十分钟左右，以到达运用自若。

练习时要留意三点：1）音准－－在练习长音时，除了留意音阶准确外，还要留意每个音从起音到完结，音准一直如一，不能一会儿高，一会儿低。

吹高音时，风门大，口风缓，“口劲”就要安适些；吹高音时，风门小，口风急，“口劲”就要收紧些。

“风门”、“口风”、“口劲”三者亲密配合后就能坚持音准。

2）音色——吹高音时要求音色圆润、淳朴；吹高音时要求音色洪亮、明亮，防止收回漏气的声响。

3）呼吸——吹奏时呼吸要人造。

每次呼吸多少，要依据乐句长短而定。

普通长乐句多吸，短乐句少吸，不宜过剩或无余，否则会形成呼吸忙乱，影响吹奏流利。

打音、送音、迭音“打音”、“送音”、“迭音”属于装璜音，它能丰盛乐曲的体现力，参与色调感，罕用于江南丝竹。

在笛子吹奏技巧中，传达在民间的加点、加花手法很多，“打音”、“送音”、“迭音”也是属于一种装璜音，它能丰盛乐曲的体现力，参与色调感，罕用于江南丝竹。

打音用“。

或“T”记号来示意。

吹奏时用手指在本按音孔上悄然地打一下，就成打音成果。

普通用于华美而抒情的曲调，能丰盛乐曲的色调。

送音又称赠音，普通用于二分音符以上的长音或在乐句的完结处送上一音，咱们在昆曲或江南丝竹合奏中，经常能听到一些老演奏员，用这种手法演奏，在送音前主音上将完结时腹部略一触动，同时要求送音的孔位手指开放（口劲也要配合）就吹出送音。

迭音－－当咱们吹奏两个同度相连的音型时，除可以用吐奏外，在民间吐奏中还常罕用“迭音”的奏法来丰盛体现力。

滑音滑音能使笛子的声乐愈加华美、流利并富裕色调，滑音有“指滑音”和“气滑音”两种。

滑音能使笛子的声乐愈加华美、流利并富裕色调，滑音有“指滑音”和“气滑音”两种。

指滑音是用手指在按音孔上渐按或渐开而收回的滑音成果。

气滑音是经过气息的管理，例如口风的强弱、急缓、风门的大小及位置的变动而收回的滑音成果。

演奏滑音时，普通都用这两种滑育音方法相互结合，也就是在手指的渐按或渐开的同时，配合气息的管理大风门位置的移动，形成滑音成果。

在乐曲中，由一个较低的音向上滑到另一个音，叫“上滑音”。

由一个较高的音向下滑至另一个音，叫“下滑音”。

倚音倚音是竹笛上罕用的装璜音之一。

普通分单倚音和复倚音两种。

在乐曲中依据内容要求，适当运用倚音，可以丰盛乐曲的体现力。

倚音是竹笛上罕用的装璜音之一。

普通分单倚音和复倚音两种。

在乐曲中依据内容要求，适当运用倚音，可以丰盛乐曲的体现力。

加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音。

在小音符的上方加两条横线，用一条弧线把它和本音衔接起来。

加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音，也用弧线把它们和本音衔接起来。

吹奏倚音时要留意：1．倚音所占的期间，是从本音中抽进去的，不能参与原有拍子的期间。

2．吹奏单倚音时，小音符用吐奏，本音不用吐奏。

假设单倚音在强拍上人、音符就要吹得强一些。

3．吹奏复倚音时，第一个小音符用吐奏，其他音（包含本音）都不用吐奏，但要吹得连接些，由于几个小音符只占本音对值的一小局部，所以吹得越快越好。

假设复倚音在强拍上，则要把本音吹得强一些。

历音、花舌历音能参与乐曲热烈、粗犷 、有力的气氛。

花舌是用气流冲击翘起的舌头，使之滚动发生的碎音成果。

历音：从本音前面的某一个音开局，自下而上或自上而下向本音急速、延续地级进，叫做“历音，它能参与乐曲热烈、粗犷 、有力的气氛。

历音所占的期间极短，吹奏上历者时，每个手指要依次急速而又平衡地开明，吹奏下历音时则要依次急速而有力地按闭音孔。

每个音都要急促、分明地吹进去。

花舌：花舌是一种不凡的竹笛用舌技术，相似二胡的抖气弹拨乐器的滚奏，在北边的说唱音乐伴奏中，常罕用到它。

吹奏花舌是用气流冲击翘起的舌头，使之滚动发生的碎音成果，民间普通称为“打哮噜”，可先训练舌头“打嘟噜”，必定速度、力度平衡、耐久。

吐音吐音普通用于腾跃、沉闷、明快的乐曲。

吹奏要吹得急促而有弹性。

吐音普通用于腾跃、沉闷、明快的乐曲。

吐奏时，将舌尖紧贴上齿龈，构成阻塞，而后让气流突然冲进口腔，收回“吐”的声响。

怎么使每一个“吐音”都十分分明呢？除了在吹奏时留意气息的管理（用多少气吐多少气，不要使气糜费。

普通初学者往往容易将气息从口内冲进来，这样贮存的气息就不能耐久）。

还要留意舌尖的灵敏运用。

舌的振动与吹出的气流要同时，否则就含糊不清。

练习要点：吹奏吐音时要吹得急促而有弹性。

练习时先做舌头举措的训练，而后再在乐器上吹奏。

“单吐”高音区发音较难把握，需重点练习，发音要牢固，口水不能吹进笛子。

双吐：在收回单吐的“吐”字声响以后，将舌根抬起，紧贴软额，构成阻塞，而后让气流突然冲进口腔，收回像“库”的声响。

假设用“‘吐库”两字重复吐奏，便成双吐。

当咱们用单吐吹奏极速度的急促音时，会感到舌尖举措跟不上乐曲的速度，就必定用双吐或三吐来吹奏。

练习要点：1、吹奏双吐音时除了舌头的举措要矫捷、急促外，还要留意气息的管理和舌头举措的配合。

口风要对准吹口，上下嘴唇无法颤抖，防止收回“嘶、嘶”的漏气声。

可先做“吐库吐库”的舌头举措训练，而后再在乐器上练习。

要求“吐”与“库”两字的力度一样，不能一个重、一个轻。

2、双吐的舌头举措要灵敏，并留意区别吹奏高音和高音时舌头位置有所不同，高音舌尖靠外但不能吐出唇外，高音舌尖靠里。

练习时可屡次重复，发音分明，有弹性。

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