你想意识吗 笛子的六种类别

笛子的六种类别，你想意识吗

笛子，是新鲜的中国乐器，也是中国乐器中最具代表性最有民族特征的吹奏乐器。中国传统音乐中罕用的横吹木管乐器之一。那么你知道笛子都有哪些类别吗?上方来跟我一批准识吧!

一、北边的笛子

北边的笛子多为梆笛(高音笛)，发音高亢、响亮。这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。在演奏外地色调的乐曲(包含各种中央戏曲)时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。气息运用上较猛。如秦腔、眉(左边加耳旁)户、蒲剧、河北梆子等，只需多吹一吹这些欢曲音乐，就可以相熟北边笛子的一些传统演奏方法。

二、南边的笛子

江南一带普遍多经常使用曲笛。这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、明晰。在演奏中以各种北装璜手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，普通忌用强吐和断奏。在气息运用上需要丰满平均，不能过猛过急。假设多吹奏一些江南的传统乐曲，对相熟江南笛子的特点微格调会有间接的协助。

三、蒙古族的笛子

内蒙草原上的人民，终年多过着不定居的生存，那里的人们性情开朗、豪放。乐曲辽阔、高亢，经常产生一些多音的急速启动而又突然逗留在一个延伸音上，形成了十分宽敞、豪放的成果，就像一匹骏马在草原上奔驰一样。这个地域的笛子，笛膜普通贴得较紧，甚至不要笛膜(有时也要松膜的成果)。在演奏技巧上多用一些装璜手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。更突出的一个特点是，多用上方三度或四度的颤音指法。

四、维吾尔族的笛子

维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、炽热。多用高音笛子，普通不用笛膜，或将笛膜贴得很紧(有时也用松膜成果)。在吹奏方法上普通运气较猛，冲力较大，强弱对比特意显著。最多的技巧是“急滑音”和一些装璜性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。此外“花舌”和“吐音”也经常经常使用，而且多半需要吐得断顿有力。

五、藏族的笛子

笛子在藏族过去不很盛行，但也有一些民间艺人吹得很好。他们多用中音笛，在吹奏方法上，许多中央是模拟二胡奏法和人声唱腔。此外，还有如下几个特点：

1、在一拍期间内，有两个同度的八分音符延续启动时，普通都给每拍的第一个音加上一个上方三度(有时是上方二度)的装璜音(即上倚音的吹奏方法);在第二个音上加一个下方二度的装璜音(即下倚音的吹奏方法)。

2、凡是延续四个以上的十六分音符，多是两个音符吐吹一下，很少用长连线或许吐音断奏。

3、乐句或小节扫尾脑第一个音，很多时刻用指颤音(二度或三度)。但是这种指颤音与普通指颤音不同，它需要手指尽量低抬，举措很快，有些近似波音的成果。

六、口笛、侗笛

我国是个多民族的大国，差不多每个民族都有自己的笛子。但是，这些名为笛子的乐器其实并不都与咱们这里所进述的传统六孔笛子相近。它们有的是吹孔(气鸣)乐器，有的是哨嘴，还有是簧片(簧鸣)乐器。这里就较盛行的而且已在始终改良的口笛、侗笛作如下引见：

(1)口笛

经考据，口笛要我国历史上早有记录，并有出土实物。但将它新陈代谢，正式搬上舞台，登上音乐的大雅之堂，是20世纪七十年代。上海民族乐团的俞逊发把自己改良的口笛首先运用于合奏中，遭到了人们的欢迎。许多青年演奏者，喜吹喜好，而且，又有不少人对口笛启动了以自己经常使用为重要目标.的某些改良。始终丰盛着它的表现力。如今的口笛不拘一格，有两孔和五孔口笛，七孔口笛。有按音位的对称，以核心开吹孔的，也有的以在比二的比例开吹孔的。有的开孔为了转调繁难，有的则为参与音域。.

如今普通口笛，就其音域而言可达两个八度，但就其音程、音阶而言，有些音又是不易收回或许发音十分不准。由于它的制造繁难，造价很低，携带繁难，以及它的特有风韵遭到许多人的欢迎。

(2)侗笛

侗笛在湘、黔、桂三省接壤的侗族地域十分盛行。它的音色柔美，清朗而不浮华，甘甜而不消沉，它反映了侗乡的幽幽杉林，清清流水的山川风景，其音响近似竹笛与洞箫之间。

侗笛之所以能构成那种特有的声响成果，关健就在于笛头的吹口。它不像竹笛是横吹的孔吹乐器，它是依托吹口(吹嘴)来发声。侗笛普通长约30厘米，内径为1.3厘米，共开六个音孔。从吹口顶端至六音孔约为14厘米。各音孔间的距离基本相等。民间盛行的侗笛都无有严厉需要，普通较多用的是D调、E和谐F调。每支侗笛的音域约在10-12度。

演奏侗笛时多驳回一口吻究竟的吹法-------“鼓腮换气法”，这也就是它的所难之处。其它演奏技巧是不难把握的，只需有吹笛子的技艺，运用于侗笛是足足胜任了。

;

笛有几个读音

笛有一个读音，dí。

拓展资料：

笛子是迄今为止发现的最新鲜的汉族乐器，也是汉族乐器中最具代表性最有民族特征的吹奏乐器。中国传统音乐中罕用的横吹木管乐器之一，中国竹笛，普通分为南边的曲笛、北边的梆笛和介于两者之间的中音笛。音域普通能到达两个八度多两个。

笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、东洋交响乐团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一。在民族乐队中，笛子是无足轻重的吹管乐器，被当做民族吹管乐的代表。

大局部笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛及红木做的笛子，古时还有骨笛。不过，制造笛子的最好原料仍是竹子，由于竹笛声响成果较好，制形老本较低。

基本结构：

笛子驳回的竹子在阴干以后基本上要通过裁料、上漆、钻孔、校音、缠线、刻字等工序。笛子的一大特征就是在笛身上往往刻有唐诗以及制造者的称号。

竹笛由一根竹管做成，外面去节中空成内膛，外呈圆柱形，在管身上开有1个吹孔、1个膜孔、6个音孔、2个基音孔和2个助音孔。

竹笛接口：

为了处置笛子因吹奏发热后发声频率升高的疑问，在孔建华等老一辈艺术家的推进下，竹笛金属调音套管接口技术应运而生。该技术在全国乐器厂竹笛的制造中已被宽泛驳回，并成为中国竹笛的惯例性能而遍及全国。

除了处置发声频率调理的疑问之外，由于带接头的竹笛在接头处可以卸下，使修长的笛子分红2截，保存时无需经常使用善于笛身的容器，因此携带更为繁难。带有接口的竹笛称为“插口竹笛”。

乐器分类：

笛子岂但演奏技巧丰盛，而且它的种类也多种多样，有曲笛、梆笛、定调笛、加键笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并构成了格调悬殊的南北两派。

笛子实践上是一类乐器的通称，假设从音高上分类，笛子普通分为曲笛（笛身较为粗长，音高较低，音色醇厚，多散布于中国南边）、梆笛（笛身较为细短，音高较高，音色清亮，多用于中国北边各戏种）和中音笛（状态、发音特点介于曲笛和梆笛之间）。

中国的笛子分为( )派和( )派。

南派和北派。

人们理论依据乐曲的格谐和作曲家的所处地把中国笛子分为南派和北派。北派竹笛曲格调较为刚毅粗犷，与梆子戏高亢悠扬、富裕节拍的唱腔相响应，以“舌”与“指”的技法见长，多用吐舌、花舌、历音等。冯子存先生的作品《放风筝》就充沛表现了浓烈的北边特征。

而南派竹笛乐曲则深受昆曲的影响，像江南水乡的水一样缠绵委婉、柔漫边远，因此在演奏技法上吐音并不多见，但对气息、唇部管理才干的需要很高。《姑苏行》是笛子演奏家、作曲家江先谓于1962年创作的一首笛子曲。全曲驳回昆曲音调，具备江南风味，表现了古城苏州的秀丽风景和人们畅游仙境时的愉悦心境。抒情柔美的曲调自创了昆曲《节节高》的旋律特征，回环咏唱，音高整齐有致，竹笛共同的强弱、长短的管理增强了乐曲的丰盛性，恰好合乎了游人进入园林后“行”的主题，脚步悠但是轻松，参观美景时发自心坎的愉悦之情。

其中最突出的，是以陆春龄先生为代表、盛行于上海苏南浙西一带的江南丝竹。其曲调柔美憨厚，轻快清朗中不乏绮丽优雅，技法变动层出不穷，考究“你繁我简，你高我低，加花变奏，嵌挡让路，即兴施展”，浮现出“小、细、轻、雅”的艺术格调。在江南丝竹的基础上，陆春龄先生兼收并蓄多种流派的亮点，逐渐开展出以上海地域为核心、对中国笛坛影响深远的海派笛艺。