笛子的六种类别 你想意识吗

一、北边的笛子

北边的笛子多为梆笛(高音笛)，发音高亢、响亮。这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。在演奏外地色调的乐曲(包含各种中央戏曲)时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。气息运用上较猛。如秦腔、眉(左边加耳旁)户、蒲剧、河北梆子等，只需多吹一吹这些欢曲音乐，就可以相熟北边笛子的一些传统演奏方法。

二、南边的笛子

江南一带普遍多经常使用曲笛。这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、明晰。在演奏中以各种北装璜手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，普通忌用强吐和断奏。在气息运用上要求丰满平均，不能过猛过急。假设多吹奏一些江南的传统乐曲，对相熟江南笛子的特点微格调会有间接的协助。

三、蒙古族的笛子

内蒙草原上的人民，终年多过着不定居的生存，那里的人们性情开朗、豪放。乐曲辽阔、高亢，经常发生一些多音的急速启动而又突然逗留在一个延伸音上，形成了十离宽敞、豪放的成果，就像一匹骏马在草原上奔驰一样。这个地域的笛子，笛膜普通贴得较紧，甚至不要笛膜(有时也要松膜的成果)。在演奏技巧上多用一些装璜手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。更突出的一个特点是，多用上面三度或四度的颤音指法。

四、维吾尔族的笛子

维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、炽热。多用高音笛子，普通不用笛膜，或将笛膜贴得很紧(有时也用松膜成果)。在吹奏方法上普通运气较猛，冲力较大，强弱对比特地显著。最多的技巧是“急滑音”和一些装璜性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。此外“花舌”和“吐音”也经常经常使用，而且多半要求吐得断顿有力。

我国的笛子都有什么类型？

1）曲笛：多为C调或D调（第三孔作“1”，下同），发音淳朴、丰满、音质质朴、洪亮而秀丽。

多用于江南丝竹和昆曲伴奏，也是一种罕用的合奏、伴奏和合奏笛子。

但发音较为机灵，不太适宜于体现弛缓、热烈和愉快的心情。

2）梆笛：多为G调或A调、F调，发音高亢、明亮、辽阔，穿透力强，北边梆子戏曲伴奏用之较多，除戏曲伴奏外，在歌舞伴奏、合奏、重奏中起关键作用，也是一种用之较多的合奏笛子，深受大少数竹笛喜好者所喜欢。

但发音比拟敏感，不太适于体现细腻舒缓、委婉徘徊的情感。

3）中音笛：多为E调，其结构和音色特点介于曲笛和梆笛之间，普通也以为是属于过渡性的笛调。

伴奏、合奏及合奏也都实用。

但音色共性不够显明，尤其合奏时较少驳回。

4）其它还有短笛、箫笛和弓笛、口笛等以及各种半音类型的笛子，由于其结构及音色等方面较为不凡，实用于不同的演奏类型及格调，局限性较大，遍及及运行不是很广。

在对竹笛的实用性上,条件容许的话,决定梆笛和曲笛将是较为理智的,倡导你还是决定F调的吧,它比拟适于演奏深刻歌曲等,否则就选D调也不错。

竹笛的乐器分类

竹笛，中国传统乐器。

笛子是中国广为传达的吹奏乐器，由于是用自然竹材制成，所以也称为“竹笛”。

竹笛传达地域广阔，种类单一。

分类的模式也多种多样中国笛子具备剧烈的华夏民族特征，发音动情、委婉。

龙吟，后人谓“清洗之声”， 故笛子原名为“涤”，日本至今还保管有“涤笛”，后演化为如今的笛。

笛子是中国民族乐队中关键的旋律乐器，多用于合奏，也可介入合奏。

分类的模式可以大抵分为以下几种：一、按演奏乐曲类别划分；二、依照竹笛定调分类；三、竹笛材质分类。

一、按演奏乐曲类别可以划分为：1、曲笛：因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎线（即缠丝）笛，因盛产于苏州，故又有苏笛之称。

这种笛子多为D调或C调乃至降B调，管身粗而长，或许是大横吹的遗制。

音色淳朴而柔和，清爽而圆润。

宽泛盛行在中国南边各地，最适于合奏或合奏，是江南丝竹、苏南吹打、潮州笛套锣鼓等中央音乐和昆曲等戏曲音乐中富裕特征的关键乐器之一。

2、因伴奏梆子戏曲而得名。

这种笛子理论分为：F调梆笛、G调梆笛、A调梆笛。

管身较曲笛细而短，或许是小横吹的遗制。

音色高亢、明亮，是吹高音用的一种笛子，关键盛行在北边，多用于北边的吹歌会、评剧和梆子戏曲（秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来合奏，富裕浓烈的乡洋气息和中央色调。

3、口笛——中国竹笛家族中个子最小的一员，最早可追溯到 7000~8000 年前的河南 贾湖舞阳骨笛和浙江河姆渡骨哨，这类骨笛、骨哨大多驳回生物的骨头制造而成。

与远古 的骨笛、骨哨相比，如今大家所相熟的口笛大少数采取红木、塑料、竹子等资料制造而 成，音色、音量、外观形制都与之有较大差异。

1971 年终，驰名竹笛演奏家俞逊发先生发明发明了口笛。

他用制笛截下 的短竹管制成两孔口笛，能演奏（d1~d2）一个八度音阶，两年后正式登台演出，第一首演 奏曲是改编的罗马尼亚民间曲《云雀》。

起初，俞逊发为参与两孔口笛的音域，又参与了 三个指孔，从而研制成功了五孔口笛。

1974 年白诚仁特地为五孔口笛创作的合奏曲《苗岭 的早晨》风行全国，使许许多多的观众意识了口笛。

如今的口笛堪称不拘一格，有两孔口笛、五孔口笛、七孔口笛、音阶口笛和丁笛等。

二、依照竹笛定调可以划分为：每支笛子固定一个调，每套有6支、7支或12支。

它顺应不同调子乐曲的演奏，最适宜合奏或参与乐队演奏。

它给吹奏者带来繁难，可以不变指法，只用与乐曲相应的调笛吹奏即可。

定调笛在笛身的吹孔与音孔之间，装置铜制插口以调理吹孔与音孔的距离。

这种经过改良的定调笛，能在不同的气象条件下，可经过调理管长来管理音准。

定调笛将对中国的竹笛称号一致同踊跃作用，由于它不再有曲笛、梆笛之分，而是以第三孔的音高定名，这既合乎民间传统演奏习气，又处置了笛子在调高疑问上的凌乱，并为记谱和演奏带来很慷慨便，它齐全实用于传统的六孔笛和各种革新笛。

现今市场上所制造出的竹笛，在其第三孔上均有一个大写的字母，该字母即为该竹笛的定调。

三、依照竹笛材质可分为：1、首选肯定是竹子，然而竹子也有很多不同的种类，制造出的笛子肯定也各有不同。

制造竹笛资料有苦竹，白竹，紫竹，水竹，湘妃竹，蕲竹，石斑竹，淡竹，凤眼竹，梅螺竹等。

各种资料各有特征。

苦竹，理论决定黄苦竹，杭州中泰铜陵桥盛产，土壤湿润阳光短缺，很多苏杭制笛名家决定，声响清亮，竹材厚实，反弹好，灵便度高。

很适宜制造梆笛与中音笛。

紫竹，竹壁比拟薄，其中彩色紫竹声响很飘，不适宜制造笛子；枣白色是理论所见到的，声响宛转，悦耳没有苦竹那么清亮。

最为适宜的紫竹要算是皮色象黄鳝一样的黄鳝竹和泛有密密层层黑点的芝麻竹，这是最现实的紫竹，声响体恬，温馨悦耳，很适宜制造中音笛子。

但紫竹长相不够规定，制造难度相当大。

白竹，竹壁相较紫竹厚点，然而音色淳朴，稳重很适宜制造曲笛，并且节长、质佳，内径相对一致，容易掌握制笛的尺寸，所以相对而言制造难度不是很大。

水竹，属于特征竹材，产于贵州玉屏一带。

竹节长、肉厚，通根基本分歧，只要人的拇指粗细，并且很具备特征，竹材内壁声响很容易获取集中，制造梆笛不错。

湘妃竹，是湖南岳阳君山特产，竹壁厚实，竹密度大，声响淳朴，有紫竹的温婉，但声响更悠扬悦耳，趋于消沉，很适宜制造高音笛子，将高音笛子的体现力尽现进去，特地是气体撞击内壁，使得声响愈加淳朴悠扬，不会很飘也不失厚重。

但制造难度很大。

蕲竹，湖北一大特产，硬度很大，与湘妃竹不相高低，然而声响确不失柔美，声响依据口径粗细却可以清亮，然而却略带金属感。

5年竹材最佳，音色柔美很适宜曲笛与中音笛。

石斑，声响清亮洪亮，共振很好，内壁反弹，灵便度都很好，然而竹壁硬度大，很容易烤竹炸裂，所以制造难度不小，然而确实梆笛的上上之选。

2、如今也有经常使用一些上好木材制造的竹笛，例如：红木、紫檀等。

然而这一类的竹笛普遍都会偏繁重。

红木，开收回来的新种类，声响略显僵滞，缺少些竹韵，并且和未吹开的笛子差不多，金属声很重，缺少些体现力，制造难度相当大，并且多少钱高昂。

（注：红木笛子很须要功底吹奏，好红木笛子也可以很好的彰显曲子的特征。

） 3、玉笛置信很多人都有耳闻，例如：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”；“玉笛凌秋韵远汀，谁家少女倚楼听”；“玄宗贵妃嬉玉笛，合奏仙乐紫云回。

”；“敦煌女伎持玉笛，腾空驾云飞天去。

”等等。

在这些典故里，玉笛只是对笛子的一种描画还是真有玉笛存在？置信后人曾用玉来做过笛子，然而很或许由于过后消费工具的限度而不可实现，或许可以做进去，但由于太麻烦，仅仅只是成为了皇宫贵族的一些把玩之物。

但还有一种“玉笛”曾经实在见过的，其材质并非是玉，而是玉石。

雷同可以吹奏，然而音色相对僵硬一些（也或许是做工不那么好），入手繁重。

4、如今也有许多人经常使用金属材质做笛子。

这个想法也并非陈腐，西方的长笛就是金属材质，那我国的笛子为什么不能用金属材质呢？当然可以，然而熟知这两种乐器的人就知道，两者的结构是大不相反的，发声原理也不太一样。

曾经见过好几种金属笛，各类的金属都有，但却是有一致的弊端。

一者多少钱不菲，雷同的多少钱可以买到很好的竹笛了。

二者金属笛一到冬天，冰凉刺骨，使得指法僵硬，须要后行暖热。

三者吹奏乐器是不免会有口水流出的，竹、木制笛会吸附这些，然而金属岂但不吸附，还会要发生一些水汽。

若是用金属笛在台上演出，全场观众看着你的笛子外面流进口水滴到地上，想必很是不雅。