笛子是由什么开展而来的

笛子的音孔由五孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，有些音孔旁还加打了小孔，与现代中国音调齐全分歧，1987年河南省舞阳县贾湖陈迹出土了7孔贾湖骨笛（距今约9000年），是环球最早的可吹奏乐器。

黄帝时间，即距今大概4000多年前，黄河流域成长着少量竹子，开局选竹为资料制笛，《史记》记录：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为资料是笛制的一大提高，一者竹比骨振动性好，发音洪亮；二者竹便于加工。

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演奏技巧

1、演奏姿态

吹笛子首先要考究姿态正确、人造，一是要有堂正的仪表；二是要顺应人体自身的生理特点，姿态分立势和坐势两种。

在吹曲笛和更大的高音笛时，也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一同与大拇指相对将笛持住。用这种方法持笛，在右手启动飞指抹音时，即使左手三孔全关上，笛子也不会坚定。

2、呼吸方法

呼吸方法正确合乎人体生理的人造法令，能很好地演奏。吹奏时的呼吸与往常的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸气量大，普通都用口鼻同时吸气，以加极速度。吸气也分慢吸和快吸两种，普通在乐曲开局前和演奏速度慢、旋律柔美的曲子中可用慢吸的方法。

需要吸气丰满短缺，但也不要吸到不能再吸的极限，免得肌肉弛缓，吹奏时不可管理。快吸普通用在极速乐曲中和没标换气记号的延续吐音之间。

3、吹奏口形

吹奏笛子的口形与笛子收回的音色有间接相关。同一支笛膜松紧度一样的笛子，不同口形吹出的音色就一模一样。

笛子是用气来吹奏的，它包含吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要安适、关上，像往常打哈欠时那样，高低嘴唇对齐，使高低嘴唇之间气息经过的空隙位于嘴唇中央，两颊和嘴角两边收，呈椭圆形。上唇稍微靠前，微微靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中。

笛子先祖在哪里

笛子先祖源自骨笛，第一次性发现于浙江宁波余姚的河姆渡镇。

1977年浙江余姚河姆渡出土了骨哨、骨笛，距今约7000年。1986年5月，在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期陈迹中开掘出16支竖吹骨笛（用鸟禽肢骨制成），依据测定距今已有8000余年历史。

音孔由五孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，有些音孔旁还加打了小孔，与现代中国音调齐全分歧，1987年河南省舞阳县贾湖陈迹出土了7孔贾湖骨笛（距今约9000年），是环球最早的可吹奏乐器。

扩展资料

笛在中国后人的观点中早已就赋予了“文明”的含意，笛文明有着将笛及笛艺术所引发的、多边的文明、社会现象启动深化的钻研，闪动着回味无穷的光芒。

笛类乐器，依据我国近现代民间与专业最普遍的、商定俗成的称呼，“横吹——边棱”类的乐器统称为笛。在这些笛类乐器中，有吹孔接近乐器敞开端的笛，也有吹孔虽接近敞开管端，但吹孔平面与指孔平面相交近似于90度夹角的笛，也有吹孔居中的笛。

在国度和民间的文艺扮演集团以及社会大众闲余文明生存中，笛的演奏与运行占有显著的位置。中国的笛在中国常年的历史文明背景中已构成固有的特征并以中国笛文明的显明特征成为中国文明的一个组成局部。

笛子来源于中国吗？

是的笛子的历史笛是中国最新鲜的乐器之一。

现代称为“篴”。

秦汉后，笛才成为竖吹的箫和横吹的笛的独特称号。

笛在汉代前多指竖吹笛，秦汉以来，笛已成为竖吹的箫和横吹的笛的独特称号，并延续了很长时间。

汉武帝时，张骞通西域后传入横笛，亦称“横吹”。

它在汉代的宣扬乐中占有相当关键的位置。

湖南长沙马王堆三号汉墓出土的两支竹笛，都属横吹类的笛乐器。

北朝时，笛子不只极为普遍，而且有所开展，形制、长短、粗细变动较大。

到了北周和隋代，开局有了“横笛”之名。

隋朝前期，产生了能演奏半音阶的十孔笛。

从唐代起，笛子还有大横吹和小横吹的区别。

同时，竖吹的篪才被称为箫，横吹则称之为笛。

唐朝吕才，制“尺八”，竖吹，并传入日本；在古都奈良的正仓院中，收藏着我国盛唐时间制造的4支横笛。

其中有牙和雕石横笛各一支，竹质的两支，它们长短不同，但都开有7个椭圆形音孔。

刘系作七星管笛，蒙膜助声，是为笛加膜的第一人。

在晋时已有竖笛，吹头加一木头，使气从缝隙中经过，射向两哨孔边陵发音。

宋笛制多样，有叉手笛、龙颈笛、十一孔的小横吹、九孔的大横笛、七孔玉笛等等。

元朝以后笛子与如今相似，因为戏曲的蓬勃开展，笛子成为很多剧种的伴奏乐器，并按伴奏剧种不同分为两类：梆笛和曲笛。

20世纪六十年代，赵松庭发明排笛，将2至4根不同调的笛子扎在一同，音域可扩展三个八度以上，音乐富于变动，易于演奏. 笛子的分类一、梆笛和曲笛二、闷笛、竖笛、定音笛、平均孔笛、接铜调音笛、新笛、加孔加键笛、排笛 >> 梆笛和曲笛梆笛用于北边梆子戏的伴奏，笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用，如驰名笛子演奏家冯子存先生演奏的北边民间乐曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上体现了浓重的中央色调，在气息运用上较猛，并驳回了急促腾跃的舌打音，强有力的垛音，富裕情味的花舌音等等不凡技巧。

梆笛擅长体现刚健豪迈、沉闷轻快的情致，具备剧烈的北边色调，这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。

多用于北边的吹歌会、评剧和梆子戏曲（如秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来合奏。

曲笛用于南边昆曲等戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎线（即缠丝）笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。

多为C调或D调。

管身粗而长，音色浑厚、圆润、考究运气的绵长，力度变动粗疏，常驳回先放后收，一音三韵，悠扬宛转，演奏的曲调比拟柔美、粗劣、华美，具备浓重的江南神韵。

曲笛与北边格调的梆笛笛子合奏曲那种粗犷、有力，构成显明的对照。

如驰名笛子演奏家陆春龄传授，他所演奏的《鹧鸪飞》、《小放牛》等民间乐曲，音色润丽、明晰，音色管理、强弱对比自若，并多运行笛子上的“唤音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“颤音”等技术，在气息运用上需要丰满平均，尽量少用吐音断奏。

曲笛在我国南边宽泛盛行，适宜合奏、合奏，是昆曲等戏曲音乐、江南丝竹，苏南吹打、潮州笛套锣鼓等中央音乐中富裕特征的乐器之一。

如今新创作的笛子合奏曲，大部份都吸取了“曲笛”和“梆笛”的演奏特点。

笛子名曲参考资料：