一切无关笛子资料

笛子别称雅号：竹笛；横笛；“横吹”运行谱号：高音谱号，不移调记谱。

结构组成：是一根比手指略粗的长管，下面开有若干小孔。

经常出现的六孔竹制膜笛 由笛头、吹孔（1个）、膜孔（1个）、音孔（6个）、后出音孔（1个）、 前出音孔（2个，又名筒音）和笛尾组成。

经常使用材质：笛身普通为竹制。

笛膜（演奏时贴于膜孔处的一个小薄片）普通用嫩 芦苇杆中的内膜制成。

笛膜的运用，首先是决定黏合剂，目前经常使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨等，阿胶、白芨最经常常使用，普通中药店、药材行皆可购得。

由于笛膜自身具备必定的伸缩性和吸水性，贴好的笛膜还会有必定水平的智能恢复，所以贴膜时可稍偏紧些，等它智能恢复后，笛膜的松紧度为适中，能收回悦耳的声响，然而假设要随贴随用的时刻，笛膜就要安适来贴。

贴膜时，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜自身的纤维与笛子的纤维平行、堆叠，再用阿胶沾水涂在膜孔周围，用左右手大拇指和食指捏住笛膜两侧，拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹，然后缓缓地往下侧按贴上，调整平均后按住一下子，即告实现。

笛膜的收藏要留意防潮、防晒，笛膜变黄、变老、失去弹性时要改换经常使用。

（新颖的笛膜如需保留短暂，可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保新颖）乐器特征：属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。

是典型的中国民族乐器。

笛子的决定决定笛子，应从笛子的品质和类别过去思考。

笛子的品质，除取决于笛管自身的质材好坏外，还取决于制造水平的高下。

决定、购置时，应启动测验：1、测验笛子的竹质。

笛管需要竹质松软（竹纹老）。

竹纹细密。

管身直而圆。

笛身普通头部比尾部略粗，但相差异不宜过大。

笛管厚薄适中。

笛管内壁平坦润滑。

全身无虫蛀、裂缝等现象。

外型好看慷慨。

这些需要，凭视觉便可以鉴定。

2、测验笛子的音准。

方法是依照校音仪器规范音笛或定音乐器（手风琴、电子琴等）对照试吹。

主音确定后，再按音程相关，对笛子的所有发音的准确性启动测验。

还可以吹吹各个泛音，看能否容易出音、洁净。

测验泛音也是测验实音音准的好方法。

3、测验笛子的音量。

普通来说，音量大者为好。

音量大的笛子，共鸣大，振能源强。

吹奏时手指上有时有一种发麻的觉得。

4、测验笛子的音色。

对音色的普通需要是松、厚、圆、亮，这一方面取决于笛子自身的品质，另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有亲密的相关。

5、测验笛子的灵便度。

普通来讲，以气到音出、发音不机灵为好，反响越快越好。

6、初学者应选调性。

雷同一款竹笛有各种不同调性。

怎样决定？普通来说，初学者以决定中音笛类，E 调或 F调笛子较为适宜。

由于这类笛子音高适中较易吹奏，演 奏也罕用到。

假设有条件，想多选几支笛子，那么，除E 和谐 F 调中笛外，还可再选一支 D 调曲笛和一支 G 调梆笛，这两个调子的笛子也罕用到。

笛子的种类梆笛梆笛用于北边梆子戏的伴奏笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用在演奏上体现了浓重的中央色调，在气息运用上较猛，并驳回了急促腾跃的舌打音，强有力的垛音，富裕情味的花舌音等等不凡技巧。

梆笛擅长体现刚健豪迈、沉闷轻 快的情致，具备剧烈的北边色调，这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。

多用于北边的吹歌会、评剧和梆子戏曲（如秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来合奏。

曲笛曲笛用于南边昆曲等戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎线（即缠丝）笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。

多为C调或D调。

管身粗而长，音色浑厚、圆润、考究运气的绵长，力度变动粗疏，常驳回先放后收，一音三韵，悠扬宛转，演奏的曲调比拟柔美、粗劣、华美，具备浓重的江南神韵。

音色润丽、明晰，音色管理、强弱对比自若，并多运行笛子上的“唤音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“颤音”等技术，在气息运用上需要丰满平均，尽量少用吐音断奏。

曲笛在我国南边宽泛盛行，适宜合奏、合奏，是昆曲等戏曲音乐、江南丝竹，苏南吹打、潮州笛套锣鼓等中央音乐中富裕特征的乐器之一。

笛是中国最具特征的吹奏乐器之一。

1986年5月，在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期陈迹中开掘出16支竖吹骨笛（用鸟禽肢骨制成），依据测定距今已有8000余年历史。

竖吹，音孔由五孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，具备与如今咱们所相熟的中国传统大抵相反的音阶，骨笛音孔旁刻有等分符号，有些音孔旁还加打了小孔，与当天的中国音调齐全分歧,仍可用其吹奏如今的民间乐曲《小白菜》。

笛子的历史黄帝时间，即距今大概4000多年前，黄河流域成长着少量竹子，开局选竹为资料制笛，《史记》记录：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为村料是笛制的一大提高，一者竹比骨振动性好，发音洪亮；二者竹便于加工。

秦汉时间已有了七孔竹笛，并发明了中间笛，蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制造十二律笛，即一笛一概。

笛在现代称为“篴”。

到了汉代，许慎的《说文解字》有：“笛，七孔，竹筩也”的记录。

1978年，从湖北随县曾侯乙墓出土了两支竹篪，从湖南长沙马王堆三号汉墓出土了两支竹笛，出土的篪和古籍中记录的汉篪，除长度略有出入外，其余形制齐全相反；出土的笛除与记录相反外，并在墓内的竹筒上写有篪的字样，显然是现代竹笛，现代的篪和笛十分相似，从来有人篪、笛不分，说成是同一乐器，实践是有区别的。

从出土篪、笛可以看出：篪， 6孔，开口，能奏五声加一变动音，全身髹（xiū）漆；笛，7孔，启齿，能奏七声加两个变动音，不髹漆。

战国时，篪是祭神或宴亭时演奏的关键旋律乐器之一，笛也十分盛行，屈原在校生宋玉的《笛赋》中也曾讲到过后南边的笛，与今天之笛已十分相像。

唐代竹笛的历史

分类:教育/迷信 >> 学习协助 疑问形容: 费事大家帮助找找唐朝无对于竹笛方面的资料，那是一个音乐鼎盛的时间哦～无论是文章、书籍、或许其余都可以，只需能帮我找到我要的资料就好！解脱大家了~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 解析: 竹笛（转帖） 别称雅号：竹笛；横笛；横吹 运行谱号：高音谱号，不移调记谱。

结构组成：是一根比手指略粗的长管，下面开有若干小孔。

经常出现的六孔竹制 膜孙笛 由笛头、吹孔（1个）、膜孔 （1个）、音孔（6个）、后出音孔（1个）、 前出 音孔（2个，又名筒音）和笛尾组成。

经常使用材质：笛身普通为竹制。

笛膜（演奏时贴于膜孔处的一个小薄片）普通用嫩芦苇杆中的内膜制成。

中国竹笛源于新石器时间发生的骨哨。

1977年，中国考古上班者在距今约八千年的浙江省余姚河姆渡古文明陈迹发现了160件骨哨，尔后，又在河南省贾湖文明陈迹中发现了20多支骨笛。

经无关专家鉴定，这些骨哨、骨笛与中国竹笛有着亲密的关联（在一支骨笛上能够吹奏出完整的五声响阶）。

已故赵松庭先生以为“中国竹笛不然而最新鲜的乐器，也是一切管乐器的鼻祖。

”近年来，中国考古上班者在湖南省马王堆三号汉墓（B.C168）中发现了两支横吹的竹笛；在广西壮族自治区贵县罗泊湾一号墓发现了一支带七个指音孔横吹的笛。

因此，可以齐全判定，中国竹笛不只在距今2500多年以前曾经在中国南边广为传达，而且已有了较大的开展和宽泛的遍及。

汉至唐时间，中国竹笛在制造与音色方面有了进一步的开展。

汉代驰名音乐家蔡邑，折“柯亭”第十六根竹制笛，其音色柔美、好听，前人美化好笛子为“柯亭笛”。

隋朝时间，中国竹笛发生了“大横吹”、“小横吹”、“排萧”等称号。

至唐代，中国竹笛的音色出现了渺小改革。

“唐代的刘系，制造了七星管、蒙膜助声”，开创了中国竹笛贴膜变声发音原理的新时代。

宋至清时间，中国竹笛的形制已趋于稳固，并且已开局少量宽泛运用于曲艺、戏曲与民间音乐各种艺术扮演方式的主奏与伴奏，如宋代的主奏乐器”鼓笛曲“，元代，中国竹笛用于伴奏昆曲与梆子戏等剧种。

明清时间，中国竹笛是江南丝竹乐、十番锣鼓与二人台牌子曲等少量民间音乐合奏中无法缺少的关键乐器。

二十世纪，中国竹笛合奏艺术扮演方式到达了绝后的开展阶段。

1938年，中国民族器乐演奏家卫仲乐先生随“中国文明剧团”赴美演出时，用中国竹笛合奏民间乐曲《鹧鸪飞》1953年驰名中国竹笛演奏家冯子存先生成功地合奏了《喜相逢》、《黄莺亮翅》等乐曲并在全国惹起了极大的惊动，尔后，中国竹笛不然而伴奏、合奏等艺术扮演方式的关键乐器，而且成了音乐舞台上无法缺少的、深受大众喜闻乐见的合奏乐器。

二十世纪五、六十年代中国竹笛合奏艺术扮演方式进入了史无前例的开展阶段。

以北派冯子存、刘管乐、王铁锤，南派陆春龄，浙派赵松庭与边疆派孔建华为代表的南、北、浙、中四大流派将中国竹笛合奏艺术扮演方式的开展推向了高峰。

二十世纪七、八十年代，各种流派纷繁涌现，少量中青年演奏家锋芒毕露，一批新作品等始终发生，如北派演奏家有曾永清、曲祥、拙劣、魏显忠、张维良、马迪、李大等同，作品的关键代表作有《草原巡查兵》、《沂河欢歌》、《陕北好》、《扬鞭催马运粮忙》、《秦川抒怀》、《帕米尔的春天》等；南派演奏家有俞逊发、林文增、涂传耀、江先渭等，作品的关键代表作有《楚辞》、《琅琊神韵》、《秋湖月夜》、《紫竹调》、《冷月》、《姑苏行》、《幽兰逢春》、《梁山伯与祝英台》等；浙派演奏家有詹永明、蒋国基等，作品的关键代表作有《早晨》、《西湖春晓》、《水乡船歌》等；边疆流派演奏家有孔建华、荣政等，作品的关键代表作有《黄鹤归来》、《巫之舞》等；新派（刘森派）演奏家有简广易、李镇等，作品的关键代表作有《牧民新歌》、《山村迎亲人》、《乡歌》等经典之作。

与此同时，泛滥竹笛演奏家、制造家，开局对中国竹笛的形制结构启动了开拓性的改造，先后研制出“多音孔竹笛”、“新竹笛”、“排笛”、“口笛”等，近年来又出现了“弯管笛”、“巨笛”等，至此中国竹笛彻底完结了数千年来扮演繁多的伴奏角色，齐全以主角的神采，不只登上了国际乐坛，而且已风行环球各地的舞台。

民族乐器－笛子 笛子是我国历史悠久的吹管乐器.在公元前五十世纪就有了笛子的前身. 在汉代,笛子的形制与现代的笛子基本相似.唐代的笛子加开了膜孔,就 更凑近现代的笛子了. 笛子(关键是竹笛)的种类和称号极为丰盛,如: 以形制为名:饰龙则称之为龙头笛.乐师在皇帝背地将双手交叉作拱手 状来演奏则称为:叉手笛. 以尺寸为名如:一尺八寸的洞萧称为尺八. 以典故为名:如柯亭笛,子胥笛. 以资料为名:如铜笛,铁笛,玉笛 以地域为名:如四川羌族的羌笛,广西侗族的侗笛. 以剧种为名:昆曲为曲笛,梆子戏为梆笛等等. 在有些史料中记录笛子为西汉张骞出使西域时传入中国.其实不然. 1.浙江出土了七千年前的骨笛 2.有华裔收藏有战国时间七个按音孔横吹铜笛 3.长沙马王堆出土的两支横吹笛 4.广西贵县罗泊湾一号墓(汉初期)出土的一支用两节竹制成的七个 按音孔横吹笛子 这些都说明中国确实是竹笛的发祥之地. 唐朝是竹笛的兴隆时间,过后的笛曲丰盛,人才济济,出现了很多闻名 的演奏家如李暮.孙梦秀.许云峰等.在汉代和晋代有马融.蔡 .列和 等名家.驰名的<武溪深>.<落梅花>.<梅花三弄>.<紫云回>.<云州曲> 等等.但都没有谱子传达上去,笛曲<梅花三弄>最早是晋代桓伊 的笛曲,如今只能从古琴谱的<梅花三弄>中翻版演奏. 大概从五十年代起,竹笛再次崛起.并分为南北两派.南派以赵松庭.陆春龄 为代表,北派以冯子存.刘管乐为代表,他们谱写和改编了一少量笛曲. 竹笛在束缚前的几千年中虽是民族器乐中的关键成员,但也只是用作伴奏 乐器.在宋元时间,笛子开局用于戏曲,尤其在元代,笛子宽泛用于元曲,但 也仅仅用作伴奏乐器. 竹笛历史悠久因其携带繁难，易于上手，故广为传达，是深受广阔大众最喜欢的民族乐器之一。

竹笛外观似龙行，在元代被称为“龙笛”，在唐代被誉为“龙吟”，故具备中华龙文明的特征。

本片特请从事笛文明钻研五十年的专家——林克仁传授主讲，依据竹笛的特点，从最基本的演奏需要登程，传授初学者在如何正确、规范地吹笛，如何防止不良习气方面有着十分关键的导向作用。

本片深化浅出，墨守成规，填补了以后泛滥乐器教学片无基础常识教学内容的空白，是初学者无法多得的入门导游。

笛子是典型的中国民族乐器吗？

笛子

别称雅号：竹笛；横笛；“横吹”

运行谱号：高音谱号，不移调记谱。

结构组成：是一根比手指略粗的长管，下面开有若干小孔。经常出现的六孔竹制膜孙笛由笛头、吹孔（1个）、膜孔（1个）、音孔（6个）、后出音孔（1个）、前出音孔（2个，又名筒音）和笛尾组成。

经常使用材质：笛身普通为竹制。笛膜（演奏时贴于膜孔处的一个小薄片）普通用嫩芦苇杆中的内膜制成。

乐器特征：属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。是典型的中国民族乐器。据传说，笛子已有两千年以上的历史。笛子的体现力十分丰盛，可演奏出连音断音、颤音和滑音等色调性音符；还可以表白不同的心情；无论演奏舒缓、温和的旋律，还是演奏急促、腾跃的旋律，其独到之处都可从中领略。此外，笛子还擅长模拟大人造中的各种声响，把听众带入燕语莺声或平地流水的意境之中。