竹笛的种类有哪些

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竹笛的种类有哪些？
竹笛分为哪几种?

竹笛的种类有哪些？

中国竹笛的种类及称号极为丰盛多彩，如以形制为名：饰龙谓：“龙头笛”，乐师在皇帝背地将双手交叉作拱手之意来演奏谓：叉手笛；以尺寸为名的如截竹一尺八寸的洞箫渭：“尺八”，唐代传入到日本仍谓“尺八”，我国福建南中罕用的洞箫即为“尺八”；以典故为名如：汉代音乐家蔡邕，拆“柯亭”第十六根竹制笛，其音色柔美，前人赞好笛子谓：“柯亭笛”，《史记》记录伍子胥曾吹箫乞食于吴市中，前人谓“子胥箫”。；以资料为名，如：“铜笛”、“铁笛”、“玉笛”、“鹰笛”、“猿臂笛”等望文生义，以取材而得名；以地域为名如：四川姜笛的“姜笛”、广西侗族的“侗笛”；以剧种为名的如：昆曲的“曲笛”、梆子戏的“梆笛”、雅乐中的“雅笛”、能乐的“能笛”等等。因为中国的民族．民间音乐十分丰盛，在此不能逐一例举。

中国笛子具备剧烈的民族特征，发音动人、婉回。先人谓“清洗之声”，故笛子原名为“涤”，日本至今还保管有“涤笛”，后演化为如今的笛。笛子是中国民族乐队中关键的旋律乐器，多用于合奏，也可介入合奏。笛子实践上是一类乐器的通称，假设从音高上分类，笛子普通分为曲笛（笛身较为粗长，音高较低，音色醇厚，多散布于中国南边）、梆笛（笛身较为细短，音高较高，音色清亮，多用于中国北边各戏种）和中笛（状态、发音特点介于曲笛和梆笛之间）。

在强盛的唐朝也是竹笛的兴隆时间，笛曲丰盛，人材辈出，随着唐朝歌舞音乐和大曲的盛行，产生了许多盛名的演奏家，如李暮、孙梦秀、尤承恩、许云封等一代神笛，汉代和晋代的马融、蔡邕、桓尹、绿株等演奏家，曲目有《武溪深》、《落梅花》、《梅花三弄》、《紫云回》、《云州曲》等，遗憾的是历代泛滥的笛曲却没有谱子能留传上去，就如今演奏《梅花三弄》即晋代桓尹的笛曲，也只能从古琴谱的《梅花三弄》中去翻版演奏了。

滔滔江河，滚滚长江，自五十年代以来中国竹笛再次掘起，更放异彩，以北派冯子存、刘管乐，南派赵松庭、陆春龄为代表的南、北二派笛风均以深沉的民间音乐功底谱写及改编了一大量笛曲，为以后几十年的笛曲和笛艺的开展奠定了基础，在笛子的开展史上作出了无法磨灭的奉献。

长江后浪推前浪，到了六十年代．七十年代人材辈出无量。无论从演奏技法和曲目更是脱颖、翻新，使笛子艺术推向一个新的高度，并逐渐解脱了南、北之分的概念。乐曲的内容从强调中央格调到谋求意境的描写，宽泛吸取其它艺术种类及姐妹乐器的技法而融汇贯串，大大丰盛了笛子自身的体现力，1991年朱践耳先生为竹笛和22件弦乐器而作的室内交响乐《第四交响曲》荣获瑞士玛丽，何塞皇后国内交响乐大赛奖，国外评赞为“具备如此奥妙的音响及无法替代的民族性”，可见中国竹笛的可容性及它的宽泛性正以它那无法顺从的能量走向环球。

竹笛分为哪几种?

笛子的种类可分为闷笛、竖笛、定音笛、平均孔笛、接铜调音笛、新笛、加孔加键笛、排笛等。

闷笛：普通不开“笛膜孔”的笛子均称为“闷笛”。

“闷笛”吹起来比拟费气，音色较暗，不够明亮，但对练习笛子的“气功”有很大的协助，普通年龄较小或体弱者最好不经常使用。

“闷笛”也可以用有膜孔的笛子来替代，在“笛膜孔”上，用较厚的纸或橡皮膏贴没，即成“闷笛”。

坚笛：又称直吹笛、牧童笛。

它与竹笛不同之处，它是竖着吹奏，而且在笛头上装置一个“叫簧” ，这种笛子一吹就响，一学就会，很适宜低幼儿童学习。

我国的坚笛有着悠久的历史，并在演奏上坚持了民族的特征。

古时称它为“顺笛”。

近年来产生了用塑料制成坚笛，并从国外引进优惠笛头装置，这样不只扩展了音量，赞美了音色，而且还能调理音高，它是学校展开器乐优惠的良好工具。

定音笛、平均孔笛：老式的笛子，六个发音孔之间的距离基本相等，称为平均 i“音的音程是半音（度）的特点，依照传统指法，先学全按作5指法，使第二孔和第三孔、第五孔和第六孔之间的音孔相距较近。

能基本上处置笛子的音准，用叉口吹法可转二至三个调，咱们最好决定“定音笛”。

接铜调音笛：“笛膜孔”与“第六孔”之直接上用软木及铜片制成的一个圈使管身的长短略可伸缩。

以此来调理音的升高、降落，可调理1/4的全音，目前，专业文艺集团普遍经常使用这种“接铜调音”改良笛，罕用于合奏及伴奏。

新笛：新笛又称高音笛，它的结构与普通笛子基本相反，所不同的是；（1）不开笛膜孔。

（2）笛身比曲笛还要粗长，音域比曲笛低一个纯五度，音色相似箭声，音量比箫大，常在大型管弦乐作品中，作为管乐器的高音声部运行。

加扎、加健笛：随着乐器革新的始终开展，为增设半音及处置转调后的音准，乐器厂消费了八孔笛，又称“三八笛”，它在原有竹笛六孔的基础上，加上二个孔，能较正确地转出三个‘调门”来，因此称为“三八笛”。

目前正在试制中的，还有九孔加键笛、十孔加键笛、十一孔加键笛。

排笛：由赵松庭发明，将2至4根不同调的笛子扎在一同，除了最外面一根不动外，其余都将笛塞以上的装璜部份截去，将它们的吹孔尽量接近，吹外面一根时，额部觉失掉外面一根的位置，但不要障碍吹外面一根。

两根笛子之间用‘S”形垫片衬住，用优惠的螺丝套把它们扎紧，省得滑动。

排笛音域可扩展三个八度以上，音乐富于变动，体现力也增强了。

演奏时，换笛迅速，转调繁难，能处置许多单根笛子所不能处置的疑问。

梆笛用于北边梆子戏的伴奏，笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用，如驰名笛子演奏家冯子存先生演奏的北边民间乐曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上体现了浓重的中央色调，在气息运用上较猛，并驳回了急促腾跃的舌打音，强有力的垛音，富裕情味的花舌音等等不凡技巧。

梆笛擅长体现刚健豪迈、沉闷轻快的情致，具备剧烈的北边色调，这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。

多用于北边的吹歌会、评剧和梆子戏曲（如秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来合奏。

曲笛用于南边昆曲等戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎线（即缠丝）笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。

多为C调或D调。

管身粗而长，音色浑厚、圆润、考究运气的绵长，力度变动粗疏，常驳回先放后收，一音三韵，悠扬宛转，演奏的曲调比拟柔美、粗劣、华美，具备浓重的江南神韵。

曲笛与北边格调的梆笛笛子合奏曲那种粗犷、有力，构成显明的对照。

如驰名笛子演奏家陆春龄传授，他所演奏的《鹧鸪飞》、《小放牛》等民间乐曲，音色润丽、明晰，音色管理、强弱对比自若，并多运行笛子上的“唤音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“颤音”等技术，在气息运用上需要丰满平均，尽量少用吐音断奏。

曲笛在我国南边宽泛盛行，适宜合奏、合奏，是昆曲等戏曲音乐、江南丝竹，苏南吹打、潮州笛套锣鼓等中央音乐中富裕特征的乐器之一。

如今新创作的笛子合奏曲，大部份都吸取了“曲笛”和“梆笛”的演奏特点。