F 升F D 哪个调的笛子能吹A 降B C (f和升f是什么音)

首先，一切笛子都可以做出12个调式来，只是由于半孔的要素，会使指法变得很难。

所以假设你够牛逼的话，间接看着五线谱，无论什么调都可以经过半孔来处置。

第二，假设你不想用什么全按做b3之类的怪指法，而想用罕用指法（5,2,1,6,3，4，b7（最后两种也不罕用））的话，简直是无法能的，由于#F调是一个很奇异的调式，普通的笛子（C，D，E，F，G，A，bB）只要E调笛子同音做4可以获取#F，然而E调笛子却不能获取bB调，由于他同音做1的时刻是B调的，A（同音做2）D（同音做6）C（同音做7）到时可以。

D调也比拟凑近你的要求，同音做1是A，同音做5是D，做6是D，做3是F，做7是bB，惋惜 没有#F的调式第三，且不说无法能做到，笛子的音域是比拟窄的，用一根笛子总是会遭到限度的。

比如普通盛行歌曲，假设比拟宽都是高音5到高音3，高音3到高音1这个范畴之内，你可以用同音做5,2搞定，然而同音做6和同音做4就显得高不成低不就，会造成很多曲子没法吹。

第四，假设你非要一个笛子吹出这么多调子，又想容易一些，你可以去买新笛，新笛的孔多，放半孔相对容易，指法限度也少，可以吹出什么b3之类的怪指法。

笛子只能吹八个音么？其余的音怎样吹进去？

不是的从笛子可以成功的指法来讲，以全按作5为例，笛子的指法从高音5不时到极高音1，其实下面还有音（极高音2，4等），只是确实不罕用了这里就不逐一罗列了。

首先来说一说笛子罕用的指法和调子的。

笛子罕用的调子，假设以C调笛子为基准，全按作1就是G调，全按作2就是F调，全按作6就是降B调，全按作3就是降E调，那么为什么是这么分呢？由于当C调笛全按作1时，1变成了C调的5，所以从C（1）调往上数一个纯5度,是G（5），那么咱们就说C调笛全按作1后是G调，以此类推，当全按作2时，1变成了C调的4，往上数一个纯4度是F（4）所以是F调，那么假设咱们换成D调的笛子呢？雷同原理，全按作1时， 1变成了D调的5，所以，从D（2)调往上数一个纯5度，就是A（6），所以就是A调，以此类推，D调全按作2时，1变成了D调的4，往上数一个纯4度是D（5），所以咱们就说它是G调。

也就是说是什么调子的笛子,要全按作什么,只需将这个调子笛子的全按作5的1,向上数到作的什么音,是多少度音,而后把几度音加到原来的调子下来,算出是什么音,就是什么调子了,当然,首先得明确一些音程相关才行,以后会作进一步的解释和表白上的钻研. 那么笛子的调子和指法在曲子中又是如何运用的呢？ 先来说一下笛子自身的调子对曲子的影响。

咱们把笛子的格调繁难地分红了两个大块：南边和北边。

咱们知道不同格调和不同中央的曲子要用到不同的调子，比如北边笛子曲子的调子以G调笛子（梆笛）居多，要素是由于北边的曲子大多高亢激昂，很具冲力，所以G调梆笛擅长体现北边音乐的爽朗感，而且又比拟适宜北边笛子演奏技法中的剁、吐、滑的成果，当然，雷同作为梆笛的小F、A调也很适宜北边笛子曲子的演奏。

南边笛子的调子以D调以下（比如C、B、bB、大A、大G、大F等）居多，大多擅长体现宛转和悠闲，所以考究声响淳朴，具备共鸣感，D调以下曲笛也比拟适宜南边的笛子演奏技法中的颤、打、叠的成果，尤其是高音区的觉得较梆笛更为厚实。

再来说说不同的曲子运行的笛子的调子吧，很多好友不知道什么样的曲子配什么调子的笛子，所以我想还是有必要剖析一下的。

除了以上说过的南北两派格调的差异，我要说的是，北边的曲子假设是体现恬静的、温馨的格调，雷同可以用D调来烘托，比如北派笛子代表刘管乐老先生的作品《敌对鸽》就是以D调笛子全按作2（1=G）演奏的，他的作品《夸故乡》就是以C调笛子全按作2（1=F）演奏的，也别有风味，另外，南派代表陆春龄老先生的作品《今昔》是以F调笛子全按作5和2(再加上C调笛子全按作2)演奏的，《飞驰在草原上》则是以F调笛子全按作5演奏的。

也就说，决定不同调子的笛子与曲子自身没有最间接的咨询，那么什么才真正影响着笛子在曲子中的调子呢？大概有三点，第一，是曲子自身的音域，比如曲子的最高音或最高音超越了全按作5时的罕用音域，那么咱们就用转调使曲子的音域满足笛子的须要，比如《鹧鸪飞》中最高音为高音2，用全按作5就无法演奏高音区了；第二，是曲子的心情，假设曲子的格调很沉闷，又富腾跃感，那么咱们无妨决定梆笛类的笛子，假设曲子的格调很安静很抒情，又富诗意，那咱们无妨决定曲笛类的笛子，比如用曲笛演奏《扬鞭催马运粮忙》，就会发现心情总是上不去；第三，是适宜笛子的技法体现，比如《山村迎亲人》中有飞指的技法，换作其它的指法（调子）就是不能到达成果。

置信只需灵敏运用指法和调子，不论是演奏什么曲子都会变得应曲而宜、随心所欲、成果愈加。

从狭义的角度来剖析，笛子的指法和调子就如以上所说。

如今从狭义的角度去试着剖析一下。

大家知道的指法有全按作5、1、2、6、3等，但还有些不罕用的调子，就很少有人会去钻研，实践上，可以说只需是12平均律里的，实践上都能作为笛子的调子，这和中国现代所说的5声响阶和近代的7声天壤之别，12平均率，是我国的首先钻研发明的，古时的编钟就是12平均律的，还有历史上有传说明朝的一位朱姓人士发明了12平均律的计算方法。

一个八度内有6个全音，而12平均率则把这6个全音细分红了12个等分，也就是说，除了咱们罕用的，又在其中加了两边的变动音，每个音之间的相关是原来全音之间相关的一半，12平均率是这样调配的：1--#1(b2)--2--#2(b3)--3--4--#4(b5)--5--#5(b6)--6--#6(b7)--7--1刚好12个等分（其中3和4之间原本就是半音程相关即小2度，所以两边没有变动音）。

咱们学习笛子，刚开局都是新学会全按作5（筒音作5），随后，又区分依据环节的不同，中央的不同，学习全按作1、2、6、3，这些是笛子最罕用的调子，但却还不是最完善的，曹文工首先打破了笛子的调子极限，运用全按作7写了他的中期作品《买西莱普》(由李增光演奏)，这首及附西域风情的曲子,不论是从作曲角度还是演奏角度来说，都曾经踏入了笛子高难度转调曲子的新境界，同时，我国驰名笛子钻研者曲祥、曲狭义也编辑了一本《笛子初级练习曲选》，其中有许多指法都是不拘泥于自身的运用，而是以12平均率的觉得为基础，比如经过移植后的单簧管奏鸣曲（[德]兴德米特 曲），用筒音作1的指法，但其有的中央发生的成果却基本没有全按作1的觉得，倒象全按作7，或许说它没有固定的调子，只是围绕着它的基本调性在不停地转调。

在《笛子初级练习曲选》中，象这样的例子，不只仅只是表如今本国的曲子里，比如我国如今作曲家潭小麟写的《分手》，他力求将现代作曲实践和技法，同中国民族音乐相联合，《分手》是他留美时为 郭沫若谱写的歌曲的主旋律，全曲经常使用了十二音，却具备五声调式色调：第一句为D（2）商，第二句为F（4）（zhi)，第三句为降E（降3）宫，第四句为降E（降3）商，第五句为D（2）商，第六句为A（6）羽，第七句为#F（#4）羽，最后为G（5）商，也就是说，只管整首曲子是全按作5的，看来很繁难，却又不能依照五声或7升音阶的觉得去了解。

所以笛子的调子是不能定死在罕用指法和调子里的，应该随音乐的须要而变动，这样能力在有限的指法和调子里施展笛子自身和演奏者的有限或许性 。

关于笛子转调常识的一些补充，也就是关于基本的音程相关的一些常识。

咱们想要了解的是转调后要确认是全按作什么，就试着看看本文吧。

以前，有过有识之士用图示法来斟酌转调确定，这样的方法关于初学者确实是繁难可行的，然而，随着咱们关于不时涌现的新常识的求欲，以及笛子水准的各方面的生长，咱们必定知道其中的原理，即：不同笛子的转调为什么是这样转？依据是什么？这就必定联合音程相关一同来剖析了。

首先说音程相关，是一门乐理常识。

各位可以看下图中的钢琴键盘，不论好友们能否相熟，我都说一下，键盘中的CDEFGAB都是音名，那么通常也就是对应咱们所知道的，那么，从左边开局的一个C到左边的一个C，称为一个八度，为什么呢？抽象地说，由于其中蕴含有八度音，从学术过去说，通常一个八度也就是指一个“纯八度”，那么，几度音几度音又是以什么为依据的呢？解释起来有点费事，但我还是可以试试的： 如图，每两个相邻接的键（不论白键还是黑键）之间都是半音相关，为一个“小二度”，相邻接的两个不含有黑键的白键之间也是半音相关，也称为一个小二度，相邻接的两个含有黑键的白键之间是全音相关，称为一个“大二度”；每相邻接的三个音（不能把黑键漏算），也是一个大二度；在键盘上，黑键示意间于两个全音之间的音，也就是说，C往右看相邻接的一个黑键是念作“升”C，写作#C（在写的时刻#是左上标），那么，又由于从D往左看相邻接的一个黑键，和C往右看相邻接的那个黑键属于同一黑键，所以，咱们又可以称这个音念作“降”2，写作b2（在写的时刻b是左上标），也就是说，#是升号，b是降号；以此类推，D和E之间的音是#D或许bE……假设要问在曲子中这个黑键详细读作升还是降，那就关涉到作曲家赋予该曲子的“调性”了，“调性”超出了咱们钻研的这个课题的范畴，所以我在这里不再多作解释了，大家可以参考一些关于乐理常识的其它资料。

以上是必要的揭示。

如今长话短说，一个八度中一切的音程相关是怎样样调配的呢？基本的，音程相关从小到大依次陈列为：小二度（例：3和4之间）<大二度（例：1和2之间）<小三度（例：3和5之间）<大三度（1和3之间）<纯四度（例：1和4之间）<增四度（例：4和7之间）<减五度（例：高音7和中音4之间）<纯五度（例：1和5之间）<小六度（例：中音3和高音1之间）<大六度（1和6之间）<小七度（2和高音1之间）<大七度（例：1和7之间）<纯八度（例：中音1和高音1之间），当然，八度音程相关并非最大跨度的音程相关，但由于九度音以上造成的和弦（九和弦以上）不罕用，所以在这里就不多说了。

那么恣意两个音之间要确定是几度音相关有什么好方法吗？有方法：首先，咱们可以先数两个音中蕴含几个音，蕴含几个音就是有几度音，而后的主要就是看两个音之间有没有黑键，由此来确定是大音程还是小音程相关。

比如3和4之间，蕴含3、4两个音，因此咱们首先可以确定是一个二度音程相关，从键盘过去看，由于当中没有黑键，所以确定是小二度相关；1到2之间蕴含1、2两个音，是一个二度音程相关，再从键盘过去看，由于1和2当中有个黑键（即蕴含了一个半音），所以是一个大二度；3和5之间有3、4、5三个音，咱们可以确定是三度音程相关，那么它终究是大三度还是小三度呢？咱们还是从键盘过去看，由于3和5之间只要一个黑键，所以是小三度相关；再比如1和3之间，咱们可以数，其中蕴含三个音，即1、2和3，那么首先确定它是一个三度音程相关，从键盘过去看，它们之间有两个黑键，所以可以确定是大三度；1和4之间是蕴含四个音，也就是说是四度音程相关，那么，由于从键盘过去看，它们之间有两个黑键，所以是纯四度，再来看4和7之间，只管雷同蕴含四个音，但由于它们之间有三个黑键，所以是增四度；以此类推，1和5之间蕴含五度音，它们之间有三个黑键，所以是纯五度，高音7和中音4之间雷同蕴含五个音，然而它们之间只要两个黑键，所以咱们说它们是减五度；中音3和高音1之间包六个音，所以是六度音程相关，由于其中有三个黑键，所以是小六度，1和6之间雷同蕴含六度音，然而却含有四个黑键，所以是大六度；中音2和高音1之间是七度音程相关，但其中含有的黑键数是四个，所以是小七度，而1和7之间雷同是七度音程相关，但其中含有五个黑键数，所以是大七度；纯八度，没得说，就是一个八度的相关，比如中音1和高音1之间，中音2和高音2之间等等。

说了这么多，置信大家对基本的音程相关曾经有了必定的了解，咱们联合以上的常识，再回过头来了解笛子的转调常识就会繁难很多。

笛子的转调确定，我以前说过基本的方法，然而，并没有进一步解释，比如我以前说过，以C调笛子为例，假设谱子上的要求是（C调笛）1=C（C调，原调），那么很显著是全按作5的，那么假设要求是1=F（转F调）了呢？咱们还是看键盘，F这个音比C回升了四度音，而且是纯四度相关，那么很显著地，咱们原来的1也要向上推一个纯四度，那么1往上数到4，就是一个纯四度，那么此时全按作5时的4变成了如今的1，把笛孔所有按下后的音变成了2，咱们就说这样是：C调笛全1=F按作2（即C调笛转F调是全按作2）；当然，C调笛的罕用转调确定方法都相对繁难，进一步粗浅，假设用的是E调笛，1=E时，依照之前咱们所把握的常识，当然还是全按作5不变，但假设1=#F了呢？那么咱们来看键盘，E和#F之间是一个全音相关，即一个大二度，那么原来全按作5时的1，就要向上推一个大二度，也就是，原来的2变成了如今的1，此时将笛孔所有按下后，这个音是4，那么咱们就说：E调笛1=#F是全按作4（即E调笛转#F调是全按作4）；再举一个例子，假设咱们用的是降B调的笛子，谱子的要求是降B调笛子1=降A，那么咱们看键盘，降B和降A，是往下推了一个大二度，原来全按作5时笛子上的1向下推一个大二度后，第二半孔充任了如今的1，即原来全按作5时的降7变成了如今的1，所有按下后是谱子中的6，那么咱们就说：降B调笛1=降A是全按作6（即降B调笛转降A调是全按作6）。