笛子合奏十小名曲

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笛子合奏十小名曲
最容易吹又最难听的笛子合奏曲有哪些
笛子曲“姑苏行”我总是吹不起来，求助！

笛子合奏十小名曲

笛子合奏十小名曲：《姑苏行》、《春到湘江》、《喜相逢》、《牧笛》、《小放牛》、《牧民新歌》、《鹧鸪飞》、《黄莺亮翅》、《五梆子》、《扬鞭催马运粮忙》。

1、《姑苏行》

昆曲音调，江南风味，乐曲典雅，表现古城苏州（古称姑苏）的秀丽风景和人们旅游时的愉悦心境。旋律委婉难听，使人久久沉迷在美景中，依依不舍，神韵深长，施展了曲笛音色优美，宽厚而圆润的特征。

2、《春到湘江》

乐曲表现湖南湘江两岸秀美的春光和人们切肤之痛、树立家园的豪情壮志，展现出湘江碧波滚滚、烟雾旋绕的壮美风景。那轻捷的旋律，时而吟唱般低回，时而激扬高歌，优美动人，深情融合，潇洒豪迈，滑稽失望的情态跃然笛声里。

3、《喜相逢》

原为内蒙古一首民间乐曲，被山西梆子、二人台排汇为过场音乐，用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰尘等举措，表现一对情人惜别和重逢时的心境，描述出全家离散时的欢畅情形。

4、《牧笛》

依据双人舞《牧笛》的舞蹈音乐改编，表现五十年代乡村年轻人的美妙生存。清爽、明快的引子将人们带到新的乡村生存，表现了男女青年在放牧嬉戏时的快乐心境，抒发年轻人对生存的热爱，对大人造的热爱，对恋人的热爱。乐曲的演奏能随情所至，充沛的、失当的、深入的表白了人们的思维感情。

5、《小放牛》

河北民间曲调改编。原是河北民间歌舞《小放牛》中一对男女的对唱曲调，描写村姑向牧童问路，牧童姑意尴尬，考问她的乏味情形。表现年青人的天真生动心情。《小放牛》演奏的`乐器各异，戏曲也用作唱腔。

6、《牧民新歌》

以内蒙民歌音调为素材创作的一首笛子合奏曲。乐曲描述了广阔辽阔的大草原，蓝天白云下，牛羊成群，倾诉了牧民对重生存的热爱。描述牧民骑着骏马飞驰的欢畅情形。表白牧民们对社会主义的衷情讴歌，渲染了一望无际的草原上人欢马叫的热烈气氛。

7、《鹧鸪飞》

湖南民间乐曲改编，注入了江南丝竹的格调，使乐曲愈加清丽动人。乐曲经过对鹧鸪飞翔的笼统描述，表现了人们向往自在、谋求黑暗的高尚欲望。音乐悠扬宛转、清澈圆润、活拨流丽，表现鹧鸪展翅高飞的情形。

8、《黄莺亮翅》

乐曲表现了东海渔民欢畅而又弛缓的休息生存以及他们对重生存的热爱和向往。乐曲描述大海波澜，以号子音调描写的休息局面和广阔热情的歌唱性主题，从不同的正面描述了当代渔民的气质和生存热情。

9、《五梆子》

依据一首北边民间曲牌改编。曲调明快、欢悦、失望向上、纯朴明快、滑稽乏味、音乐轻快、热烈。

10、《扬鞭催马运粮忙》

乐曲以深刻的音乐言语，热情的讴歌歉收后的农民不忘援助国度树立，喜送歉收粮的热烈局面。马蹄击节，车轮吟唱，快乐的农夫扬鞭催马，把歉收的喜悦铺撒在运粮的小道上，洪亮的梆笛演奏表现得淋漓尽至。

以上内容参考网络百科-《姑苏行》网络百科-《春到湘江》

最容易吹又最难听的笛子合奏曲有哪些

笛子十小名曲01. 姑苏行《姑苏行》驳回昆曲音调，具备江南风味。

乐曲典雅，表现了古城苏州（古称姑苏）的秀丽风景和人们旅游时的愉悦心境。

平静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。

抒情的行板，使游人纵情的欣赏精美秀丽的姑苏园林。

中段是热情的小快板，游人嬉戏，情溢于外。

接着再现主题，在紧缩的音调中，更感旋律委婉难听，使人久久沉迷在美景中，依依不舍，令人寻味。

此曲神韵深长，施展了曲笛音色优美，宽厚而圆润的特征，再联合南边笛子演奏经常常使用叠音、打音、颤音等技巧，使乐曲表现愈加动人完美02. 春到湘江《春到湘江》湖南特征浓烈。

乐曲表现湘江两岸秀美的春光和人们切肤之痛、树立家园的豪情壮志。

因子，宽广而富于热情，展现出湘江碧波滚滚、烟雾旋绕的壮美风景。

如歌的行板那轻捷的旋律，时而吟唱般低回，时而激扬高歌，甚为优美动人；中段由羽调式转同宫徵调式，意境清爽。

欢跃的快板，甚富湖南花鼓戏神韵，热烈中隐有鼓点声声，又有深情融合，潇洒豪迈，滑稽失望的情态跃然笛声里。

几翻递升的旋律，如翻似滚把心情层层推向高潮。

演奏宜使柔润与热情交互辉映，以把深切的友情富裕神韵的出现进去。

吐音娟秀通顺，洁净利索，并留意布置好吸气点。

各音区要变换自若，高音要富于共鸣感03. 喜相逢此曲原为内蒙古一首民间乐曲，后被山西梆子、二人台排汇为过场音乐，用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰尘等举措。

改编后，表现一对情人惜别和重逢时的心境。

[一]以散板的方式开局，加之缓慢的速度和滑音等技巧的运用，表现亲人依依惜别时难舍难分的心境。

[二]表现久别重逢的喜悦。

[三]表现前往故乡时欢喜雀跃的心情。

[四]气氛更为热烈，描述出全家离散时的欢畅情形04. 牧笛《牧笛》作于1958年。

是刘森依据刘炽为双人舞《牧笛》写的舞蹈音乐改编的。

表现了五十年代乡村年轻人的美妙生存，可称之为《新小放牛》。

清爽、明快的引子将人们带到新的乡村生存。

第一小段小快板表现了男女青年在放牧嬉戏时的快乐心境。

第二段慢般优美、动人，抒发的年轻人对生存的热爱，对大人造的热爱，对恋人的热爱。

第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再现和开展。

《牧笛》属于北派吐、垛、花、滑的演奏格调，但又与和经常出现的北派民间演奏格调不同。

从技巧上说，乐曲的演奏能随情所至，充沛的、失当的运用了气息管理，深入的表白了人们的思维感情05. 小放牛笛曲，陆春龄改编，乐曲明快流利，表现了天真生动的牧童在相互问话对答时的快乐心情，富裕有田园风味。

笛子合奏曲，原为昆曲中的“吹腔”曲牌，描写村姑向牧童问路，两人一问一答，对歌而舞，具备浓重的乡村生存气息。

音调明快流利，富于表情。

后经陆春龄编成笛曲，依据歌舞音乐启动器乐化加工，充散施展笛子演奏技巧对曲调的装璜作用。

引子的《八板》头和第一大段运用南边曲笛运气的绵长始终、悠扬迂回，以及打音、倚音、赠音、连奏等，使音乐富裕田园风味和歌唱性，流利生动，富裕怄气。

第二段转入快板，旋律多在高音区优惠，吐音和连奏交替启动，明晰明快，富裕神韵，加上调性变动，音乐显得愈加生动欢快06. 牧民新歌《牧民新歌》是以内蒙民歌音调为素材，70年代由简广易创作的一首笛子合奏曲。

乐曲的引子，描述了广阔辽阔的大草原，蓝天白云下，牛羊成群……持久的离调，使动人的引子又削减了诱人的能源。

第一段抒情的慢板，内蒙民歌风味的曲调，倾诉了牧民对党、对重生存的热爱。

第二段在羽调旋律上，再配上生动的节拍型，描述出牧民骑着骏马飞驰的欢畅情形。

接着进入第三段，节拍放宽，旋律皱缩，表白牧民们对社会主义的衷情讴歌。

第四、五段音乐心情愈加高潮，运用了花舌、吐音、飞指等技巧，笼统的模拟骏马的嘶鸣声。

最后，在剧烈的节拍音型衬脱下，旋律愈加急骤，进一步的渲染了一望无际的草原上人欢马叫的热烈气氛，在高潮中完结了全曲07. 鹧鸪飞这是江南笛曲的重要代表曲目之一。

原是湖南民间乐曲，也用于箫合奏或丝竹乐合奏。

后经笛子演奏家陆春龄改编，注入了江南丝竹的格调，使乐曲愈加清丽动人。

乐曲经过对鹧鸪飞翔的笼统描述，表现了人们向往自在、谋求黑暗的高尚欲望。

乐曲分慢板、中板两个局部。

慢板局部是原民间乐曲的快速加花，演奏家充散施展曲笛淳朴抒情的专长，经过气息的管理、变动，运用音色、音量得收放变动以及滑音。

轻音、打音、叠音等手法，使音乐悠扬宛转、清澈、圆润。

中板局部是前奏的变奏，音乐活拨流丽，表现鹧鸪展翅高飞的情形08. 黄莺亮翅此曲取材于山西梆子曲牌《大救驾》改编。

乐曲描述黄莺在晴天天空自在飞翔的意境。

全曲分四段，加序幕。

第一段：夕阳东升，大地一片清爽，所有动物觉醒了，这是一幅漂亮的图画，笛音需要清亮而悠扬。

第二段：黄莺醒来，在树林的枝头跳来跳去，亮翅高唱，好象向大人造发表：一天的自在幸福的生存又开局了。

第三、四段：描写黄莺在湛蓝的天地面，展望着漂亮的大人造纵情地飞翔，纵情地歌唱。

序幕：用徐缓的速度与辽阔而优美的笛音完结全曲09. 五梆子这是一首北边梆笛的代表传统乐曲，是驰名笛子演奏家冯子存依据一首北边民间曲牌改编而成的。

原曲是二人台钟的一首过场曲牌，名碰梆子。

曲调明快、欢悦、失望向上，主题共六句，微调式，格式落音逐级下行，区分为3，2，1，6，5，5。

全曲共四段，为变奏体结构。

笛一段呈示主题，速度较慢，旋律明晰，富于歌唱性。

用滑音、剁音、花舌音等技巧修饰旋律，纯朴明快。

第一变奏用剁音、花舌音等技巧装璜旋律，滑稽乏味。

第二变奏速度稍快，用吐音的节拍性贯通全曲，音乐变得轻快、热情。

第三变奏速度更快，即兴施展更大，屡次花花舌（颤舌音），是音乐愈加热烈，推向高潮。

10. 扬鞭摧马运粮忙乐曲描写歉收以后农民驾着满载食粮的大车，气冲冲地向国度交售公粮的情形其它还有：《农家乐》、《粤海欢歌》、《幽兰逢春》、《延边之春》、《庆歉收》、《苗岭的早晨》等等，都是笛界的不朽佳作