笛子怎样做 我一点疑问别用术语 从头到第一个孔要多少距离 谢谢 要几个孔 就说笛子要多长 (笛子自己做)

一、笛子的制造方法

1、制造工具：（1）能够切断竹子的小锯或刀子；（2）能够钻眼（孔）的钻子或许粗铁丝（烧红）之后钻孔用；（3）修挖洞孔的小尖刀（普通小尖刀也可以）；（4）能够打穿竹子内的长刀，或用粗钢丝把一头打成半圆形，磨得尖利一些即可；

（5）铅笔和小米达尺。

2、竹子的粗细和音孔、膜孔、吹孔距离的比例，可参阅上方的图表：

罕用笛子尺寸比例表：

注：1.各孔之间的距离都必定要从每个孔的核心算起，不能从孔边起。

2.尺寸都以毫米计算，比如15毫米。

3.制造环节：（1）首先把竹子的资料选好。

普通说，要选择老的、松软而枯燥的竹子，其次是竹节要小（多少不太紧），外表圆而平坦，中间的粗细相差不大。

选好之后，按笛子的长度锯成节。

假设竹身不直，可用柴火（或草火）烘烤，把有弯的中央烤热后，扳直浸入冷水中（以防弯度还原），待冷却后拿出来擦干即可。

（2）买通内节，削平外节内外都要尽量求得润滑。

假设竹皮毛糙而不美观也可以刮去一层薄皮。

（3）比量尺寸，选择调子。

把竹子资料弄好以后，量一下内经（直径）和长度，依据它的粗细和长短，选择做什么调子的笛子最适宜。

（4）调音和挖孔。

这是做笛子所有环节中最关键也是最艰巨的一步上班。

往往因一个孔挖得不合格（发音不准）而使全笛报废。

挖孔时，首先挖好吹孔（无法挖得太大），堵上笛塞（也可以应用某个竹节不买通，来作笛塞），而后量好吹空孔至后音孔的距离，挖两个后出音孔。

开局要先挖小点，而后吹一吹，听一听，看看筒内音能否准确？假设低了点，就将两个孔都向前（向吹孔那边）挖大一些，也可以不再挖。

要特意留意的是，开局挖孔时不能超越规则的尺寸，以防音孔开高了不好补偿。

把后出音孔挖好后，以此孔为基点，朝着吹孔方向按顺序，按尺寸比例依次挖孔。

挖的方法也是先挖小点，而后边试音，边扩展。

挖好一孔再挖另一孔，最后挖膜孔。

中间多余的竹子先锯掉或后锯掉都可以。

假设笛尾竹子长，还可开两个前出音孔（又称调音孔），也可以将笛尾锯短一些，不要前出音孔。

所有工序完后，启动总的校正和审核，最后上漆。

这样，一支新笛子就算齐全制成了。

二、笛子

1笛子（意大利语：IL flauto），是新鲜的汉族乐器，也是汉族乐器中最具代表性最有民族特征的吹奏乐器。

中国传统音乐中罕用的横吹木管乐器之一，中国竹笛，普通分为南边的曲笛、北边的梆笛、和介于两者之间的中笛。

笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、东洋交响乐团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一。

在民族乐队中，笛子是无足轻重的吹管乐器，被当做民族吹管乐的代表。

大局部笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛，有红木做的笛子，古时还有骨笛。

不过，制造笛子的最好原料仍是竹子，由于竹笛声响成果较好，制形老本较低。

2基本结构

笛子驳回的竹子在阴干以后基本上要经过裁料、上漆、钻孔、校音、缠线、刻字等工序。

笛子的一大特征就是在笛身上往往刻有唐诗以及制造者的称号。

竹笛由一根竹管做成，外面去节中空成内膛，外呈圆柱形，在管身上开有1个吹孔、1个膜孔、6个音孔、2个基音孔和2个助音孔。

笛身 由一根竹管做成，外面去节中空成内膛。

笛塞 用软木材制成的塞子，装在吹孔上端管内必定的深度里。

笛膜 普通是用芦苇膜做成的，经揉纹后取一小方块经常使用。

经过气流振动笛膜，便能收回洪亮、明亮的声响。

笛孔 分为吹孔、膜孔、音孔。

海底 又称笛脑，是由笛塞内沿至吹孔核心的一段笛身内膛，它阻止气流向上，使口风向下流动，集中发音。

缠丝 经常使用丝弦，缠于笛身外面，共有21道至24 道，起包全笛身免得分裂的作用。

飘穗 系于助音孔上的装璜品，通罕用丝带编成。

镶口 通常在笛身左端（或两端）镶以牛骨或象牙，称为镶口。

笛子制造方法

中国笛箫历史悠久，听说可以追溯到八千多年以前的新石器时代 。

上方我整顿了笛子的制造方法，供你浏览参考。

笛子的制造步骤一：选竹

可用以制造笛箫的资料很多。

狭义地说，只需是必定口径的管状物都可以。

象金属管、木管、玉石管、骨管、塑料管等等。

但最罕用的还数竹子。

适宜制笛箫的竹子很多，有苦竹、紫竹、淡竹、凤眼竹、湘妃竹、梅螺竹等。

其中以苦竹与紫竹最经常出现。

苦竹也叫伞柄竹、青蛇枝。

笋苦不能食。

关键散布在长江流域的江苏、浙江、安徽、江西及福建等地。

在浙江省的安吉、余杭一带山区，又称其为笛竹，是制笛的现实竹材。

紫竹也叫黑竹、墨竹、观音竹。

散布于浙江、安徽、江西、福建、湖北、四川、云南、贵州、等地。

在安徽、江西，农民赴婚宴时，常有送紫竹的习俗，取“送子”之贺意。

筛选优质而契合制造要求的老竹，是制笛的关键之一。

普通选择三到五年竹龄的竹子。

判别竹子的老嫩，普通可从竹子的外表启动观察。

嫩竹子，受光照期间短，竹皮葱绿，竹身无光泽，竹节毛涩，节纹粗。

尤其是幼竹，还可以在竹根处找到蜕落的竹箬。

老竹子，光照期间长，竹皮青里泛黄，甚至透红，竹身光亮，节纹细。

另外，从竹叶的色彩上也可以识别竹子的老嫩。

嫩竹的竹叶，葱绿欲滴。

而老竹子的叶呈暗绿色，甚至带有枯黄。

竹材的砍伐在每年的夏季。

俗称砍腊竹。

此时，竹材含水率较低，也不易虫蛀。

依据制造要求，筛选直径大体为2到3厘米，节距适中，竹身圆整、平均的老竹。

砍伐后沿竹节处截断，剔除根部几节太厚且节距太短的，及梢枝几节太薄又有水沟分枝的。

一株竹，可用于制笛的只要五节左右。

有阅历者往往选长度刚好够得上开吹孔、须要接笛头的那一到二节料。

其它几节，虽然节距较长，枯燥后往往手感就差。

竹子经过枯燥、加工以后，直径普通会减小1到2毫米。

因此，假设D调曲笛外径要求在25毫米左右的话，那么就要筛选26毫米的竹材。

紫竹普通选乌黑光亮或附有白霜、青苔的老竹。

有一种皮色象黄鳝一样的叫黄鳝竹，及一种皮色黄里带有粒粒黑点的叫芝麻竹，都是紫竹中的下品。

笔者曾觅到一支盘龙紫竹，十分稀有。

是青藤盘绕在紫竹上，经常年光照构成一圈一圈的自然紫色，煞是难看。

制成箫后，让好友给“争夺”去了。

紫竹从根部起，到有水沟分枝处截断，留取约有120厘米左右的一段。

砍伐上去的鲜竹，又称活竹。

不能马上用于制造。

至少要寄存一年以上，启动自然枯燥。

寄存期要留意防雨、防晒、防风、防霉。

习气上将竹料分为高音笛料三孔为F、G、A、bB等，曲笛料C、D、E等，梆笛料F、G、A等，小笛料bB、C、D等几种。

箫分为洞箫料、琴箫料调名一样，粗细有别。

制造前，筛选适宜的好料是十分关键的。

所谓好料，是指比严重、手感好的料，再就是粗细、厚薄、长度、圆度契合要求。

假设是紫竹，还好思考色彩、花纹、节距等。

关于制造者来说，能筛选到现实的好竹，是十分愉悦的事。

即使搞得浑身汗尘，也次要。

由于一件好的笛箫的降生，是从一份好的资料开局的。

笛子的制造步骤二：制坯

筛选了适宜的好料之后，接上去就要制坯。

制坯分烘撬，铰尾节，清洁内膛，刨皮，磨光，接尾等。

首先是烘烤与撬竹。

这是一项技术性很强的上班。

除工具不凡外，还要有较常年间的通常。

烘烤的目标，除了便于加工撬直外，还具备将竹内水浆烤乾，使竹质更结实的作用。

火候的把握，岂但对色彩外观无关，更关键对今后制成的笛箫音质无关。

在撬直加工中，有阅历的徒弟还能将不太圆的竹子撬园。

烘撬的工序至少重复二遍以上。

有些竹子性子倔，撬直搁置几天后，又弯了，工人称之为醒上来了，还须再行加工，直至把它撬服贴。

无心思的是，强头倔脑的竹子，往往是好竹子，撬直环节中更容易撬裂。

在制造环节中，有区域性复弯的中央，还须随时在酒精灯下小心肠区域性烘烤，启动撬直。

撬直后，要用冷水冷结，才不易复弯。

用纠枉过正来比喻撬竹，是十分适当的，有阅历的工人，往往将竹子略撬过头，这样，日后复弯时，正好处于蜿蜒的形态中。

所以，对竹子的效劳要有所了解。

开了孔的竹子再复弯时，普通就不再烘撬，免得形成豁裂。

撬直后的竹子，白竹{苦竹｝要将头部节截去，长度以适宜为宜，长度不够的，还须接尾。

尾部节通常保管，用刀铰通，锉平。

将竹皮刨去，打磨光亮，去除内膛渣滓。

近来，有保管竹皮的作法，因竹皮安全，不易裂，而且竹纹美观，欣赏性强，制成笛子后，自有一种古朴自然的神韵。

紫竹自身相当美观，不用刨皮，但须将内膛竹节铲平，磨光。

将多余的局部截去。

假设做箫，吹口一端保管节盖。

保管九个节子，俗称九节箫。

民间有八拳九节的说法。

有些紫竹九节偏长了，就截去一节，成八节，也无妨。

做紫竹笛，普通保管六个节子。

笛子的制造步骤三：定调

实现了制坯工艺后，就进入定调，划线工序。

首先是划吹口位置。

吹口的位置，须由做什么调来选择，虽然在选料时，已初步选择制何调。

然而，经过烘烤，去皮，磨光后，状况会有所变化，原来计划做的调子，有或许会觉得不妥，须要从新琢磨。

选择一支料做何调最适宜，一。

要思考内径，厚度能否适宜。

二。

要思考长度够不够。

每种调都有它自身适宜的条件。

虽然由于要求不同，会有差异，但差异不会很大。

适宜制G调的，假设制成F调或许A调，就不会现实。

阅历无余的，经常为定错调，开错吹口位置，糜费一支好料而烦恼不已。

除了调的起因外，还要从竹子的扁，圆状况思考。

箫的吹口，通常开在扁的部位，笛子相反，开在侧的部位，故有“侧笛扁箫”的说法。

左右手执笛也不相反，等等。

这些起因虽然是纤细的，但不良的吹口角度，会影响演奏。

假设是紫竹，还要思考竹节的凹凸，音孔与竹节的布置，甚至色彩，花纹等起因。

在满足吹口正当位置的前提下，尽量将竹节凹陷的一面，布置在开孔的反面，同时，尽量将美丽色彩，花纹的一面布置在开孔面。

竹节与孔要布置妥，孔尽量避开节，尤其是膜孔，不能布置在节上。

总之，笛箫定调，吹口的定位是很细心的事，须要从多方面掂量。

开错吹口位置，就如“吃错药”那样。

因此，即使是老资历的制造家，在定调，划吹口位置时，也会重复思量，不随便下手。

说吹口定位犹如给笛箫定永恒，一点也不夸张。

给笛箫吹口定位时，实践上以将该笛箫的基音长度和尾长都思考出来了。

笛尾普通为基音长度的五分之一左右。

太长或太短，都会影响音质。

笛子的内径，是制造上十分关注的事，在内径计算公式上，乐器界晚辈刘鹤云先生提出按2开18次方的方法，联合深资通常家屠式璠先生将刘先生的D调笛内径改为1。

7CM后，按公比计算，各个调的内径基本上都是很适宜的。

挖孔时，吹口可临时小一点，留下以后调整的余地。

吹口的大小，形态要依据音准，音色，音量的须要有所变化，无法刻板。

笛塞的位置，以笛子能准确收回泛音列为好，不适当的笛塞和位置会影响笛子的音质。

笛子的内径要测量准确，还可以经过观测内径的圆整度来批改，为基音的定位提供参考。

各调笛的基音长度，可用“三分损益法”求出，也可用2的12次方的公比求得，这和实践制造状况是相似的。

箫的内径可参考向上五度笛的内径。

假设是琴箫的话内径还可以小点，这样，和古琴声很协调。

箫的基音长度可参考同度的笛，如要准确求出箫的基音长度，还可以用“二次定调法“求得。

二次定调法是我在先人的基础上总结的，准确率简直是百分之百，我传给董雪华，黄卫东了。

笛子的基音长度也可用“二次定调法“求得。

在实践消费中，做几套适宜各种气温，有几种直径规格的笛箫”样子“。

依据竹子的状况，对照不同的样子，启动基音的定位，是很适用的。

赵松庭先生著的《横笛频率计算与运行》对笛子的制造很有协助。

确定了基音位置后，按阅历划出笛子尾部的二个“前出音孔“。

箫的二个‘辅佐音孔’在基音孔下方约2公分处。

这些孔虽无音讯要求，但对高音有亲密相关，假设超吹高音有阻碍，经常就是调整该二孔的大小，孔距，或许调整尾巴的长短。

笛箫的按音孔尺寸，是依据吹口核心到基音的直线长度，按必定的比例而成。

无关笛箫音律的疑问，近代音乐巨擘郑觐文，杨荫浏，郑玉荪，赵松庭先生等，都作过很深的钻研，总结了许多行之有效通常。

杨荫浏先生亲身做过几百次的试验。

他在1947年写的《谈笛音》以及其它无关笛箫的论文中，对笛箫的指作，特意是笛律疑问，作过很深的探求。

七十年代后，他抱病写的《管律辩》，《三律考》二文，是他一生钻研中国乐律的总结。

对笛箫的制造，有很深的指点意义。

在消费中，还有用“划线板“这种工具定孔位的。

划线板是依据比例的原理，在操作时依据不同的状况，用“升降”的手法来划定孔位的。

上海制笛最早运用划线板的，听说有丁富元，章产明先生。

起初，上海，苏州的民族乐器厂也相继在笛箫消费中运用了这种工具，铜岭桥的许多笛箫厂也用这种工具。

消费通常证实，这是一种很适用，高效率的工具。

至于是何人发明的，则无从考据了。

笛子的制造步骤四：开孔校音

笛箫各音孔位置确定后，接上去就是钻孔。

选择大小适宜的三棱钻或梅花钻。

虽然如今有挖孔机，但把握一手精深的挖孔技术依然是十分关键的功夫。

挖孔的刀法分二种，传达在苏州，上海，以及近年来的铜岭桥制笛，是用握刀法，其余的制笛都是捏刀法。

二种刀法，挖孔手法不同，刀的形态也不同。

苏州，上海，　铜岭桥是属于同一制笛流派，有着明晰的师承体系。

这个流派为近代中国制笛最有影响，最有实力。

近代许多有声望的制笛名家，像周来有，徐，常敦明，陈建平，邹叙生，周筱楠，贾耀良，王益亮，周林生，沈珏青，杨连根，赵景国以及董雪华，黄卫东等都是出自该流派。

挖孔应与校音同步，依据孔的状况，有目标地去挖孔。

这样能力有效地调整音准与音质。

音孔挖好后，还要对笛箫全体的声响启动细心的除错。

“音讯仪”的经常使用，大慷慨便了调音。

但不要吹一下音，对一下仪器，这样不容易调准音。

普通地说，音讯仪可用于除错基音的高下。

笛箫的全体音准，仍须要依托正确的吹奏和灵便的耳朵去甄别。

因此，吹奏与听力就显得十分关键了。

笛子的制造步骤五：涂饰

实现挖孔调音后，就可以进入油漆涂饰的阶段了。

紫竹笛箫相对简便，只需截去多余的竹子局部，涂饰内膛，镶上骨饰，抛光外表，刻上诗词，调名，署名，包装后功败垂成。

白竹笛还要启动接坯，上底漆，扎线，涮漆等高音笛，曲笛等简直都须要接上一截头部，俗称“接坯”。

有些，在制坯时，还需接上尾部。

接坯要选择竹材的外径，色彩，花纹，园度等和所接的笛子相似。

接尾还要思考内径，厚度分歧。

无论是接头还是接尾，都要布置在扎线的部位。

这样，扎上线，涮上漆后就看不出镶接的中央了。

接头可选厚点的资料，顶端和尾端粗细不能太迥异，否则，大头小尾不难看。

整枝笛以膜孔为核心，能平衡为宜。

总之，契合结实，平衡，美观的要求即可。

接坯要用强度牢的胶水。

上胶时，要将笛头笛身胶直，不能歪。

冬天还要把握温度和胶水干固的期间相关。

胶水干固后，可将介面处打磨平坦，而后启动涂饰内膛和外层底漆的工艺。

从音质思考，内膛除了要求光亮外，还须要有必定的硬度与“阻尼”要求。

有一种叫“死心竹”的，内膛安全，发音很好，很受欢迎。

在内膛经常使用的涂料，普通有虫胶液，硝基漆，生漆等。

在内膛，笛塞面上，缝隙，以及一切音孔壁处，都涂饰一下。

在此前，还可在一切孔壁上滴灌“502”胶水，这对防裂，很有作用。

经过内膛，音孔涂饰后的笛箫，其共振显著改善，气到音出，手指处有麻颤的觉得，演奏家称之为“很通”。

给笛子外表上底漆，通常有本性，彩色等。

底漆普通用虫胶液或掺加染料分配而成。

待底漆干固，细磨后，再涂饰“硝基漆”，或“685”清漆。

上底漆前，必定要将笛身磨光，不能留下加工的痕迹。

我曾见过陈建平徒弟漆过的一枝笛，光亮的好象包上一层透明的玻璃纸。

笛子经过里里外外的涂饰后，竹子和空气就断绝了，关于包全笛子，改善音色，都有作用。

镶饰是传统的工艺。

一枝笛箫镶上光亮如玉的骨饰，角饰，更具欣赏性。

骨饰是用细弱的牛爪骨车制而成，加工时，还要经过脱脂，漂白。

角饰是用牛角车制而成。

还有用玉石制成的玉饰。

浙江青田邵志培先生用驰名的青田玉石，制成龙笛，凤箫，玉壎，排箫。

以及拉弦，弹拨，打击等玉石系列的民族乐器，在国际外惹起很大的反馈。

笛箫的扎线，自有必定格式。

通罕用锦伦线来扎线。

涮漆大都用硝基枣红漆。

过去，经常使用的是专门定制的蚕丝细弦，涮生漆，年份越久，漆色越光亮娇艳，而且不易零落。

因其操作较难，如今不经常使用了。

涮漆的笔，是特制的“发笔”，如今，用油画笔也行。

缠线处涮漆不少于三次，漆比线略宽些，以不露底为好。

在涮前，可以在线上滴些“502”胶水，使线不易零落。

经过漆饰后的笛子，刻上诗词，调号，署名后，再贴上好的笛膜，细心肠吹奏，甄别笛子的音准，音色，音量，音域。

启动全体性的除错。

装进美丽的包装后，就实现制造了。