少儿乐理常识 谈一谈笛子的常识与引见 (少儿乐理常识大全)

这篇关于少儿乐理常识：谈一谈笛子的常识与引见，是特别为大家整顿的，宿愿对大家有所协助！ 从1971年重生的口笛（又名俞氏笛）到1977年浙江河姆渡出土的“骨哨”、“骨笛”，人们惊奇地发现二者之间竟有如此的相似。

而这个相似却走过了七千多年的历程。

笛子在这七千多年历程中的沿革和开展不禁令环球惊叹：中国竹笛艺术是如此地魂丽多姿。

历代文人曾为它写下了有数美妙的诗篇舞壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇，促杜工部潸然肠断，使喻成龙鬓发成霜。

近年来，随着中国考古的发现：首先是浙江河姆渡出七千年前的骨哨，骨笛：美国华裔收藏的战国期间七个按孔横吹的铜笛：湖北随县出土的战国初(公元前433 年)曾候乙墓中的两支横吹的笛：湖南长沙马王堆三号汉墓（公元168年）中两支横吹笛：广西贵县罗泊湾一号墓（汉初期）一支用二节竹制成的七个按音孔横吹的笛。

这些文物虽是凤毛麟角，但都是中国竹笛鼻祖有力的见证。

从而*了原史料中记录为西汉张骞出使西域时把笛子传入中国的说法。

中国竹笛的种类及称号极为丰盛多彩。

如以形制为名：饰龙谓： 龙头笛。

乐师在皇帝背地将双手交叉作拱手之意来演奏谓：叉手笛；以尺寸为名的如截竹一尺八寸不洞箫渭：“尺八”，唐代传入到日本 仍谓“尺八”。

我国福建南中罕用的洞箫即为“尺八”；以典故为名如：汉代音乐家蔡邕，拆“柯亭”第十六根竹制笛，其音色优美，前人赞好笛子谓：“柯亭笛”。

《史记》记录伍子胥曾吹箫乞食于吴市中，前人谓“子胥箫”。

；以资料为名，如：铜笛、铁笛、玉笛、鹰笛、猿臂笛等，望文生义，以取材而得名；以地域为名如：四川姜笛的“姜笛”、广西侗族的“侗笛”；以剧种为名的如：昆曲的“曲笛 ”、梆子戏的“梆笛”、雅乐中的“雅笛”、能乐的“能笛”等等。

由于中国的民族民间音乐十分丰盛，在此不能逐一例举。

中国笛子具备剧烈的民族特征，发音动人、婉回。

先人谓“清洗之声”， 故笛子原名为“涤”。

在强盛的唐朝也是竹笛的兴隆期间，笛曲丰盛，人材辈出，随着唐朝歌舞音乐和大曲的盛行，发生了许多盛名的演奏家，如李暮、孙梦秀、 尤承恩、许云封等一代神笛。

汉代和晋代的马融、蔡邕、桓尹、绿株等演奏家。

曲目有《武溪深》、《落梅花》、《梅花三弄》、《紫云回》、《云州曲》等，遗憾的是历代泛滥的笛曲却没有谱子能留传上去，就如今演奏《梅花三弄》即晋代桓尹的笛曲，也只能从古琴谱的《梅花三弄》中去翻版演奏了。

滔滔江河，滚滚长江。

自五十年代以来中国竹笛再次掘起，更放异彩。

以北派冯子存、刘管乐，南派赵松庭、陆春龄为代表的南、北二派笛风均以深沉的民间音乐功底谱写及改编了一少量笛曲，为以后几十年的笛曲和笛艺的开展奠定了基础，在笛子的开展作出了无法磨灭的奉献。

长江后浪推前浪，到了六十年代．七十年代人材辈出无量。

无论从演奏技法和曲目更是脱颖、翻新，使笛子艺术推向一个新的高度，并逐渐解脱了南、北之分的概念。

乐曲的内容从强调中央格调到谋求意境的描写，宽泛吸取其它艺术种类及姐妹乐器的技法而融汇贯串，大大丰盛了笛子自身的体现力，1991年朱践耳先生为竹笛和22件弦乐器而作的室内交响乐《第四交响曲》荣获瑞士玛丽。

何塞皇后国内交响乐大赛奖。

国外评赞为“具备如此奥妙的音响及无法代替的民族性”，可见中国竹笛的可容性及它的宽泛性正以它那无法顺从的能量走向环球。

笛曲中最有名的是《姑苏行》，驳回昆曲音调，具备江南风味。

乐曲典雅，体现了古城苏州（古称姑苏）的秀丽风景和人们旅游时的愉悦心境。

安静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水迷人画面。

抒情的行板，使游人纵情的欣赏精美秀丽的姑苏园林。

中段是激情的小快板，游人嬉戏，情溢于外。

接着再现主题，在紧缩的音调中，更感旋律委婉难听，使人久久沉迷在美景中，依依不舍，令人寻味。

此曲神韵深长，施展了曲笛音色优美，宽厚而圆润的特征，再联合南边笛子演奏经常常使用叠音、打音、颤音等技巧，使乐曲体现愈加动人完美。

竹笛基本吹奏法 　（一）演奏姿态 　吹笛子首先要考究姿态正确、自然，一是要有堂正的仪表；二是要顺应人体自身的生理特点，姿态分立势和坐势两种。

在团体练功和上*奏时驳回立势，即两腿宜立，两脚分开同肩宽，呈外八字形；一脚稍前，另一脚稍后（左边持笛者，左脚在前，左边持笛者，右脚在前），身材重心落于两腿之间；身材稍微侧向右方（左方持笛者侧向左方），面向正前方，两眼平视、头正、肩平、挺胸、收腹、双手持笛，两时自然下垂；用右手的无名指、中指、食指的第一节指肚区分按住笛子的第一、二、三孔，大拇指托于笛身下方（即食指与中指之间的下方），小指微微按在笛身上；左手无名指、中指、食指的第一节指肚区分按住笛子的四、五、六孔，大拇指托在笛身下端食指对面稍靠上的中央（以舒适、安适为准）；小指也微微按在笛身上，这样用左右两手的小指和大指就能将笛身持住。

在吹曲笛和更大的高音笛时，也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一同与大拇指相对将笛持住。

用这种方法持笛，在右手启动飞指抹音时，即使左手三孔全关上，笛子也不会坚定。

在合奏和伴奏时普通驳回坐势。

坐势要求下身和立势相反，椅子高下要过度，免得阻碍吹奏和呼吸。

坐时不要架腿，两腿自然分开才干坐得平稳。

持笛方向在左边左边都可以，但加键笛和国内上波姆按键系统都是以左边为准制造，初学者还是以左边持笛为宜。

（二）呼吸方法 　呼吸是人体生理的反常优惠，吸进氧气排出二氧化碳。

正确的呼吸方法关于吹奏者十分关键，方法不对既不能吹好笛子，还会影响身材肥壮；方法正确合乎人体生理的自然法令，岂但能很好地演奏，还能锻炼吹奏者的肺扩量，使人体获取更多的氧气，促成血液循环，增强新陈代谢的才干。

腹肌和横膈膜的静止能促使肠胃的蠕动，增强食物的消化，促成人体的肥壮。

呼吸的生理机制由胸廓的节律性扩展和增加，以及由此惹起的肺主动地扩张（吸气）和回缩（呼气）而成功。

以肋骨静止为主的呼吸静止方式称为“胸式呼吸”，关键依托胸廓中、上部肋间肌的静止使气吸人胸腔。

其显著特征是肩向上抬，呼吸静止关键在胸廓中启动，吸气时横膈膜有些向上收，不能主动协助呼吸举措，影响了胸腔容积向下扩展，因胸廓扩张受肋骨制约，所以吸气量不能到达人体吸气的容量，加上抬肩使上部肌肉弛缓，呼气时也不易管理，因此容易使人弛缓、疲劳。

以膈和腹壁肌肉静止为主的呼吸静止方式称为“腹式呼吸”。

它的特点是整个腹腔（包含往常讲的“小肚子”，也称丹田）向外扩张。

腹部无骨骼解围，伸缩范畴大，吸气量较大。

但由于胸部没充沛静止，整个腹部静止内脏移位较大，气吸在下部，呼气时较费劲，容易使人疲劳。

用胸的下部和腹的上部同时运能源主的呼吸称为“胸腹式呼吸”，它是人体在自然形态下呼吸的无看法扩展。

吸气时胸腔的下部和腹腔的上部同时向周围扩张，胸腔与腹腔之间的横隔膜同时下沉，随着肌肉静止，鼻子吸气，肺内进入空气。

吸气时下腹（小肚子）肌肉同时收缩，不便小肚向外扩张，而让气在上腹和下胸吸满。

呼气时胸下部肌肉和腹上部肌肉同时收缩，横服膜向上顶，下腹肌肉和臀部肌肉以致提肛肌都处于收缩形态，使吸人的气构成压力，源源始终地从口腔中吹出。

开局体会胸腹式呼吸的方法，可以安静地躺在床上细心揣摩身材往常自然呼吸时的方法，而后再将其扩展，启动深呼吸。

这样就能正确把握胸腹式呼吸的要领。

吹奏时的呼吸与往常的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸气量大，普通都用口鼻同时吸气，以加极速度。

吸气也分慢吸和快吸两种，普通在乐曲开局前和演奏速度慢、旋律优美的曲子中可用慢吸的方法。

要求吸气丰满短缺，但也不要吸到不能再吸的极限，免得肌肉弛缓，吹奏时无法管理。

快吸普通用在极速乐曲中和没标换气记号的延续吐音之间（俗称“偷吸”）。

吸气期间有长有短，肌肉弛缓度有大有小，但吸气方法都经常使用胸腹式。

吹奏时的呼气不是往常从两个鼻孔和口腔中自然呼进来的，而是从由嘴管理的“风门”（上下嘴唇之间，气息经过的空隙）吹进来的，所以胸腹肌肉收缩构成的压力和两颊以及嘴唇的有力管理（又称”嘴劲”、“口劲”），使吹出的一股气息（又称，旧风U构成平均的、有节制的、有压力的气柱将笛子吹响。

吹奏中的呼气也不要呼到不能再呼的极限，免得肌肉弛缓发颤，而应留二分余气，便于下次吸气迅速，使乐曲吹奏能自然连接地启动。

为了增大肺扩量，使气息更短缺，往常可坚持短跑、游泳和做深呼吸静止。

（三）吹奏口形 　吹奏笛子的口形与笛子收回的音色有间接相关。

同一支笛膜松紧度一样的笛子，不同口形吹出的音色就一模一样。

笛子是用气来吹奏的，所以首先要求做到呼和吸气路都要疏通，它包含吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要安适、关上（即扩张），像往常打哈欠时那样，上下嘴唇对齐，使“风门”（即上下嘴唇之间气息经过的空隙）位于嘴唇中央，两颊和嘴角向“风门”两边收，使“风门”呈椭圆形（自我觉得是要使风门成圆形）。

上唇稍微靠前，使“口风”向下吹入微微靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中。

这样经胸腹肌肉的收缩构成的气流经过关上的喉部、口腔及自我觉得圆形的“ 风门”中吹出。

此外，要防止另一些不正确的方法，如：将两嘴角向后收（像浅笑时一样），将唇部肌肉向两边拉紧，使“风门”扁小、窄长，同时惹起口腔前后紧缩，喉头弛缓，有时还形成喉咙发响，这样吹出的气流是挤压、喷发、扁小的“口风”。

与正确的方法相比拟，前者吹出的气流像个齐全关上的自来水龙头，管径大、流量大，流出的是丰满牢固的水住。

后者像一根扁小的自来水管，水流出龙头时被人用手抵住大半个龙头口，水挤压喷出时丝丝作响，到处飞溅，速度虽快但流量小。

前一种方法吹出的笛音明亮、牢固、圆润、杂音少、发音低（经测频仪测量吹同一支笛子，比后种方法低10音分左右，这对以后练习强弱变动、音高管理时用途极大）。

后一种方法吹出的笛音发闷、发沙，各种杂音多，发音高。

笛子发音原理是：由“风门”吹出的气柱被吹孔边际剖开而激起管内的空气振动收回声响。

吹笛子有了正确的口形，还要用必定的角度。

普通是嘴唇和吹孔成九十度直角。

尽量使吹孔剖开气往后的漏气声减到最小，使进入吹孔的气疏通无阻，灌响笛子。

这就要求吹奏者在吹长音时仔细揣摩喉部、口腔以及嘴唇各部位的形态、音色的好坏、跑气声的大小，从而找到的方法和音色。

（四）舌头的运用 　舌生在口腔底部，由三种方向陈列的横纹肌组成。

吹奏时舌在口腔中的各种静止对笛子的发音有各种影响。

舌体横纹肌的不同收放，使舌体向各个方向笔挺、舒展，吹奏中由于舌体横纹肌的交替收放，使舌与上颚时而贴近，时而退出，对呼气起着“开关”的作用，形成呼气的延续不时，使吹奏的笛音发生分奏的音乐成果，如吐青、垛音、叠音等。

舌尖在安适的条件下应用气的冲击与上颚有弹性地时抵时开，使笛声发生“碎音”成果，如花舌音、弹音等。

舌在不用时应自然安适地收于口腔下部，以使口腔关上，增大气流的通道。

（五）呼吸与口形的相互配合及气息管理 　要吹出美妙难听的笛音，须要正确的呼吸方法和口形。

要吹出笛子的高音、高音、强音、弱音，须要呼吸与口形的变动相互配合协调分歧。

在吹奏中首先接触到的是笛子每个发音孔（包含筒音）的缓吹（平吹）和急吹（超吹）的呼吸与口形的相互配合疑问。

吹笛子最低的七个基音时，从全按的筒音向上到第六孔用缓吹（平吹）的方法，这时呼吸肌肉组织的收缩力较小，”风门”比拟安适，呼出的气流较粗，速度较为缓慢、颠簸。

吹比七个基音高八度的音时用急吹（超吹）的方法。

这时呼吸肌肉组织的收缩力增强，气的压力增大，“风门”相应增加（自我觉得坚持圆形，不是用上下嘴唇向两旁拉来紧缩“风门”，而是两嘴角向两边收，增强嘴周围向两边收缩的压力），管理“风门”的嘴劲放大，呼出的气流急促有力。

当吹比基音高两个八度以上的音时，则在急吹（超吹）的基础上，再增强呼吸肌肉的收缩，进一步增强嘴劲和放慢“口凤”的流速。

初学者开局可启动吹长音的基本练习，从最低的筒音开局，一口吻吹一个音，逐一贯上，直到音。

要留意姿态、呼吸方法和口形的正确，使每个收回来的音都平均、丰满、响亮，切忌哆嗦和忽高忽低。

经常使用急吹（超吹）的方法吹奏高八度的音时，要留意呼出的气流速度放慢、嘴劲放大、口风更急的变动，使高音吹准，音色明亮、牢固。

音能否准确，首先要有音高、音程的概念（听音才干），往常要增强视唱练耳的训练。

吹笛子的口劲（嘴劲）、口风大风门是随着音的高下始终变动的。

吹高音时口风要粗而缓，随着音的逐渐升高，口劲也逐渐增强，口风流速放慢，风门逐渐增加。

所以在练习中必定要找到缓吹、急吹的口劲、口凤大风门的相应位置，由于它们对音准有间接的相关。

当呼吸肌肉力气无余、口劲无余、口风流速不够时，音就会降落；当呼吸肌肉和嘴部肌肉过火弛缓、口风过大时音就会升高。

普通来说，吹高音，冲一冲音就偏高；吹高音，由于嘴劲无余，松一松音就偏低。

初学者吹奏时，开局会有头晕和嘴酸痛的现象，这都是反常的，假设呼吸方法正确，经过一段期间的训练后，便会逐渐减轻和隐没。

开局练习时可每次吹二十分钟，而后劳动一刻钟。

竹笛既能演奏剧烈、激昂、豪放的音调，又能演奏优美、典雅和如泣如诉的乐曲。

气息管理是竹笛体现各种感情的关键一环，它要求吹奏者在体现乐曲内容时，使口劲、口风、风门以及它在吹孔上靠前靠后的位置变动和音量、音色、音准到达片面、纤细、熟练、完美的配合。

它们的相互相关和自然法令如下：　1．口劲足时，音量强，音要高，音色牢固；2．口劲松时，音量弱，音要低，音色柔和；3．口风急时，音量强，音要高，音容易发噪；4．口风缓时，音量弱，音要低，音色较优美；5．风门大时，音量强，音要高，音色丰满；6．风门小时，音量弱，音要低，音色纤细；7．风门位置向里（即唇部向前，盖住吹孔使气流向下），音量弱，音要低，音色较纯；8．风门位置向外（即唇部向后，退出吹孔，使气流向前）．音量强，音要高，音色噪。

气息管理的要求是： 　1．音量能强能弱；2．音准做到强而不高，弱而不低；3．音色做到强而不噪，弱而不虚。

了解了上述八种相关，要到达气息管理的三个要求就必需做到： 　1 ．口劲松，口风缓，风门大，风门位置向里，使音量强而音色不噪，音不升高。

2．口劲足，口风急，风门小，风门位置向外，使音量弱，音色不虚，音不降落。

初学者首先要将笛子音量、音色所有吹出来，坚持最基本的长音训练，不要急于练习惯味管理，免得扩散精神。

等熟练把握基本吹奏法和有必定运气功夫后，再逐渐练习惯味管理。

在吹奏笛子中有几个方面的要素会惹起音不准：1．听音才干低，音准概念差；2．演奏技术不熟练；3．笛子自身音不准。

如属听音才干疑问，就要先学习视唱练耳，提高区分音高的才干。

若是演奏技术不过硬，就要增强基本练习。

若是笛子疑问，就请有阅历的人启动试和谐修缮。

不要没搞清要素就将笛子这里挖挖那里捅捅。

（六）手指 　吹笛子须要双手持笛，开按指孔，才干收回高下不同的音来。

因此要使每个手指灵敏而有弹性，能耐久、独立地优惠和相互配合，就须要启动严厉地训练。

吹奏时双臂和手要松弛，手指自然笔挺，用第一节指肚中部微微盖严笛孔（小笛子管径小．孔距近，用指尖按较适合）。

开明音孔时，手指不要抬得过高，大约离指孔一到一点五厘米左右。

手指过高举措不迅速，影响吹奏速度；手指太低会使音准变低、音质变小、音色变闷。

手指盖闭音孔要严密，不能漏气，但也不要僵硬。

当迅速开闭指孔（颤音）和延续从上至下按闭指孔时（演奏历音时），都应有弹性地击打发音孔。

这时不吹笛子也可听见指肚击打音孔收回的同吹时一样音高的基本音（高音）。

往常不拿笛子也可启入手指各关节（尤其是第三关节）的安适和击感举措的训练，频率由慢渐快，越快越要坚持松驰和弹性。

无名指普通最不灵敏，更要增强训练，小指不用时，要轻贴笛身，不要用小指优惠来协助其余手指。

这样在以后吹奏各种颤音和装璜音时，就能轻松流利，运用自若。

谁知道竹笛是怎样做的?

谁知道竹笛是怎样做的?

竹笛（意大利语：IL flauto di bambù），汉族乐器名。

笛子是中国广为传达的吹奏乐器，由于是用自然竹材制成，所以也称为“竹笛”。

竹笛传达地域广阔，种类单一。

经常使用最普遍的有曲笛、梆笛和定调笛。

还有玉屏笛、七孔笛、短笛和顺笛等。

中国笛子具备剧烈的华夏民族特征，发音动情、委婉。

龙吟，先人谓“清洗之声”， 故笛子原名为“涤”，日本至今还保管有“涤笛”，后演化为如今的笛。

笛子是中国民族乐队中关键的旋律乐器，多用于合奏，也可介入合奏。

关于竹笛怎样做的：首先自制笛子要做以下预备。

（1）制造工具：1能够切断竹子的小锯或刀子；2能够钻眼（孔）的钻子或锉（最好不要用粗铁丝烧－－容易裂开）；3修挖洞的小尖刀；4能够打穿竹子内节的长刀，或用粗钢筋把一头打成半圆形弄得尖利一些即可；5笔和尺。

（2）竹子的粗细和音孔、膜孔、吹孔距离的比例。

（注：孔间的距离都是从孔的正中算起，不能从边算起；尺寸都以毫米计；〕（3）制造环节：1选好竹子。

要选择老的、松软而枯燥的竹子，其无所谓节小，外表圆而平坦，两边粗细相差不大。

2买通内节，赞美外节。

3比量尺寸，选择调子。

4调音挖孔。

5赞美外观。

制造方法/步骤1、选择一段伤疤较少的竹子段。

大略45到70厘米！2、用据把选择的这一段锯开，据的时刻必定要小心，缓缓据开，防止形成不用要的损坏，3、影响竹笛的品质。

在据好的竹子段的两端随意选择一端，记为A。

在竹子段距离A点10厘米处，用记号笔标志一个点，记为“1点”！4、距离“1点” 2厘米处标志一个点，记为“2点”，按此依次再标志三个点。

最后一个点记为“5点”。

再在距离“5点”3厘米处标志一个点！5、找一个比拟直，半径是竹子四分之一的铁棒，一端磨尖。

用火加热磨尖的那一端！6、用钻子或许小尖刀或许铁棒(铁棒须要加热)的尖端先把竹子买通，而后给竹子画好的点打孔，重复打孔直到获取满意的一个孔。

这样就会获取一个比拟繁难的竹笛了！

谁知道竹笛怎样吹？？

首先我不太批准楼上的说法。

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1.嘴唇薄厚就算对笛子有影响，也是小到可以疏忽的、至少我教员嘴唇很厚、假设只是闲余学，自娱自乐的话，后天条件影响不大，除非你的后天条件太差太差，比如说后天哮喘什么的。

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大少数人的后天条件学笛子没什么大的阻碍2.先买一个适合的笛子，这是最关键的，假设只用那些十几二十块钱的接待、容易出疑问不说，音准也很难有保障、音色可以稍微死板一些。

可以差点，然而必定要保障音准，最好别去琴行买，，琴行里200+的笛子，和taobao上七八十的差不多、在taobao买就行，找个四五十块钱的，销量多点的。

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灵声的就不错。

4.和楼上一样，，介绍初学用 D调或许F调的，D是曲笛，粗 长，气息要求高，然而高音很容易上去、F调比D高亢，是梆笛，细，短，很容易吹响，然而高音不容易上，对口风要求高、5.和楼上不同，我初学竹笛时刻，凑近一个月的期间里，教员都让我用透明胶带，音色必需不如用专门的笛膜，然而用胶带锻炼口型、只需你用胶带吹响了，漏气少，那么日后换笛膜的时刻也繁难了、否则初学者基本沾不好笛膜，笛膜沾不好，会漏气，口型不对也会漏气，反正都是漏气的要素，那么你要怎样处置？你怎样知道是哪个错了，还是两个都错了？还吹什么？只能做无用功，用胶带声响发沉，很死的声响，然而由于音量小了，漏气声就越来越显著。

可以审核自己的唇性能否扎实，可以借此始终纠正口型。

等你用胶带吹的差不多，再换笛膜6.自学买一本竹笛的零基础教材、。

留意在网上可以找到教学视频，张维良先生，赵松庭先生的都可以，跟着学就行了，讲的很细、7，每天在练习之前必定要有长音训练，听说赵松庭老先生在教徒弟的时刻，第一年不准他们吹曲子，所有都是练习基本功、一个一个音，挨个吹，不要求期间太长，然而必定要保障稳固，不能忽大忽小。

8、最好的还是买一个曲笛用来练气息，一个梆笛用来练口劲9，吹响的话，先用透明胶带。

微抿嘴唇，笛子的吹孔朝上，斜吹进吹孔，假设漏气很多，就微微转动笛子，直到出声为止，每团体口型唇形不一样，吹笛子口型也不同，没有任何一个教员能间接通知你怎样吹响，只能是通知你他的技巧，你参考，而后自己揣摩，要练很久。

高音吹出的气柱是椭圆的，气流微缓，高音逼紧口风，放大气流，等你每个音都吹响以后，就可以学习贴笛膜了，笛膜贴的对不对很容易甄别，你用吹透明胶的口型不变，要是漏气重大，就是贴的不对、把笛膜裁成正方体，用手指团成团，而后微微抚平，下面就会有粗大的皱纹，顺着笛子的纹理贴在笛膜孔上。

最好用阿胶、药店基本都有，用舌头舔一下，而后往孔外抹，再把笛膜覆上去。

没有的话，用蒜汁也行。

留意不要绷得太紧、这个我也说不清楚，你自己缓缓实验就行了，反正记住，能吹响胶带的口型，吹不响笛膜，必需是笛膜贴的不对、10.吹响了以后，介绍先试试仙剑的曲子，那些曲子难度都很低，同时可以开局学习竹笛的技巧了，颤、叠、振、打、吐、滑、剁、花，缓缓学不急，要清楚的是，技巧齐全疑问，你还是能吹曲子的，只不过听起来不是很难听、其实现代很多盛行音乐用竹笛吹的话，大局部技巧用不上、技巧你在网上找找就行，很多视频。

谁知道竹笛简介?

竹笛是中国最新鲜的乐器之一。

现代称为“篴”。

笛是中国最具特征的吹奏乐器之一。

1986年5月，在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期陈迹中开掘出16支竖吹骨笛（用鸟禽肢骨制成），依据测定距今已有8000余年历史。

竖吹，音孔由五孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，具备与如今咱们所相熟的中国传统大抵相反的音阶，骨笛音孔旁刻有等分符号，有些音孔旁还加打了小孔，与当天的中国音调齐全分歧,仍可用其吹奏如今的民间乐曲《小白菜》。

黄帝期间，即距今大约4000多年前，黄河流域成长着少量竹子，开局选竹为资料制笛，《史记》记录：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为村料是笛制的一大提高，一者竹比骨振动性好，发音洪亮；二者竹便于加工。

秦汉期间已有了七孔竹笛，并发明了两边笛，蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制造十二律笛，即一笛一概。

笛在现代称为“篴”。

到了汉代，许慎的《说文解字》有：“笛，七孔，竹筩也”的记录。

1978年，从湖北随县曾侯乙墓出土了两支竹篪，从湖南长沙马王堆三号汉墓出土了两支竹笛，出土的篪和古籍中记录的汉篪，除长度略有出入外，其余形制齐全相反；出土的笛除与记录相反外，并在墓内的竹筒上写有篪的字样，显然是现代竹笛，现代的篪和笛十分相似，从来有人篪、笛不分，说成是同一乐器，实践是有区别的。

从出土篪、笛可以看出：篪， 6孔，开口，能奏五声加一变动音，全身髹（xiū）漆；笛，7孔，启齿，能奏七声加两个变动音，不髹漆。

战国时，篪是祭神或宴亭时演奏的关键旋律乐器之一，笛也十分盛行，屈原在校生宋玉的《笛赋》中也曾讲到过后南边的笛，与今天之笛已十分相像。

谁知道烧腐竹这道菜是怎样做的？

原料：腐竹250克，冬笋片、冬菇片各25克，香菜段、鲜汤100克、色拉油100克、葱姜丝各15克，料酒10克、酱油50克，精盐、味精、花椒油各过量。

做法：1、腐竹用开水泡透，加碱水洗净油质，再用清水漂净，挤干水。

切成段。

2、锅内加油，烧成八成熟时，放入腐竹炸至呈金黄色。

捞出控净油。

3、炒锅加油，用葱、姜爆锅，加精盐、鲜汤、味精、料酒、酱油、炸好的腐竹，开大火烧开，调好口味，改用文火烧透，待汁浓时，淋花椒油出锅装盘即成。

特点：汁浓味厚。

咸香适口。

谁知道seo是怎样做的？

没什么教程的..做SEO的简直都缓缓探索的而且SEO就是商业价值...假设我SEO很强..我只会把些无所谓的条件透显露来...而绝大局部会成为自己的商业秘密~~所以如今SEO的书籍和资料..也大多是过期的~~你网上找资料..无论过不过期都去尝试~~~

谁知道豚玉是怎样做的？

豚玉（小日本办理）翻译：（vivi式猪肉杂菜煎饼）资料：1．卷心菜： 半个，切丝备用2．葱：三条，切成葱花备用3．猪肉：过量，切成片状备用4．鸡蛋：两个5．水：80毫升左右6．御好烧粉： 约120g7．炸面花： （日语：天）过量8．御好烧酱： 过量9．蛋黄酱： 过量10．青海苔：（日语：青）过量做法：1．先拿一个大碗（最好是盛沙拉的那种），把御好烧粉放出来，再加水搅拌。

2．把已切好的卷心菜放出来搅拌。

3．把炸面花和鸡蛋都放出来搅拌。

这个时刻应该是黏糊糊的了。

4．烧热平底锅，加一点点油，而后把过量的面糊放出来，用锅铲压平一点。

旁边放上备用的肉片。

5．把煎好的肉片放在煎饼上。

将炉火调低至中火而后煎三分钟。

6．把煎饼反上来之后，再加上一点肉片，再煎三分钟。

7．再次把煎饼反来覆去的煎一遍。

8．上碟。

加上青海苔、御好烧酱和蛋黄酱即成！

谁知道扣碗是怎样做的？

扣碗就是粉蒸肉的一种,在四川重庆一带的叫法。

随着扣碗的始终改良和开展，这种烹调技能不再限于一般地域，而是衍生到到了很多地域。

比如，豫西扣碗，山西扣碗，河南扣碗等等。

而且扣碗的内容也有了较大开展，比如，酥肉扣碗，酱肉扣碗，红狮子扣碗等等。

你提到的武邑的扣碗的做法是这样的：原料：五花肉400克，梅干菜1把，葱1根，姜2大片，大蒜1瓣。

调料：老抽酱油3大匙，白糖、料酒各1大匙，盐1小匙。

做法：1.五花肉洗净、切块；葱洗净、切段；姜去皮、切片。

一同放入滚水中煮至七分熟，捞出。

2.梅干菜洗净，挤干水分，切末；大蒜去皮、切末备用。

3.锅中倒入过量油烧熟，爆香蒜末，放入五花肉块炸至金黄色，捞出。

4.五花肉待凉后切片，放入碗中，添加梅干菜及酱油、白糖、料酒、盐，放入蒸锅蒸1小时，取出时倒扣盘中，就可以啦。

主 料 红枣500克。

莲米250克，蜂蜜、白糖、蜜桂花等各过量。

特 点 红白相映，软糯清润，甜蜜似蜜。

制造环节 红枣洗净，除去枣核。

莲米去莲心。

将莲米穿入红枣内，划一地放入扣碗，添加白糖，入笼屉蒸约30分钟熟透取出，扣入盘内。

另取炒锅下入蜂蜜、白糖、蜜桂花及过量清水上火熬制成蜜汁，挂汁即成。

谁知道甜酱是怎样做的，

酱香味京式甜面酱的做法具体引见京式甜面酱的滋味：酱香味京式甜面酱的制造资料：主料：普通甜面酱500克，酱油100克，白糖250克，香油275克，清水500克。

京式甜面酱的特征：酱香浓烈，甜咸醇厚。教您京式甜面酱怎样做，如何做

京式甜面酱将普通甜面酱入盆，添加酱油、白糖、清水搅匀，过细箩入另一容器内。

将炒锅炙好，下入香油75克，烧至五成热，下入滤过的甜面酱，搅妙，待炒至翻泡出香，下入香油，炒匀，出锅即成。

其多用于蘸食。

京式甜面酱附方：制造甜面酱（普通）25克，白糖5克，香油10克入碗调匀，上笼蒸透即成。

注：酱汁是烧法中的一种，是由传统的酱炙技法演化而来。

因主料上裹有甜面酱、且甜面酱是用汤澥开的，食之有酱味，所以称之为酱汁。

海鲜酱是粤菜中罕用的一种酱香味调味品，其味甜中略咸，似甜面酱，色枣红。

御酱是指为宫廷御膳房特制的黄酱，此酱是经过三伏晒酱，酿制而成，质细腻，色红亮，味甜香。

谁知道APTX-4869是怎样做的？

先提取白干的化学成分，添加试管，在从某人的骨髓中提取成长DNA，用二氧化碳及氮气，100%的经低压过的氧，过5天自在化学反响后制成（词穷了··）