三弦壮族传统乐器引见 (三弦在南方少数民族当中的演变)

本文目录导航：

壮族传统乐器“三弦”引见
三弦乐器的引见
三弦的来源
三弦的结构
三弦的种类

壮族传统乐器“三弦”引见

三弦是壮族的弹拨乐器。

其形状与汉族、拉祜族的小三弦相似，音色洪亮明亮。

重要用于壮族八音合奏或壮剧说唱伴奏，深受壮族人民喜欢。

盛行于广西壮族自治区的隆林、西林、田林、乐叶县、凌云、百色、田阳、田东、德保、靖西等地。

结构分解该结构由共鸣箱、头、杆、弦轴、桥弦等组成。

体长80cm~85cm。

共鸣箱的四个角是扁平的、长方形的、椭圆形的，相似侗族的琵琶。

琴箱长18厘米~20厘米，宽14厘米~16厘米，厚5厘米~6厘米。

琴架和底板是用整块硬木，如铁木、香椿木或青杠木，挖出琴的腹腔制成的。

它们的厚度为1厘米至1.5厘米。

琴架顶部和底部有方孔，供琴杆拔出，琴架顶部笼罩着旧蛇皮。

琴头和琴杆驳回硬木制造，重要驳回香椿、杏树、茶叶或楠木，尺寸与琴身全长相反。

头长14-16厘米，上半部扁铲形，顶端略向后弯，宽6-8厘米，下半部扁铲形，呈方柱状，两边有长方形上弦槽，长8厘米，宽2厘米。

弦槽两侧有三个弦轴。

琴弦由硬木制成，呈圆锥形，长度为10cm~12cm。

钢琴窄而薄，呈半圆形，长66cm~70cm，前平后圆，上上等宽，前面有弦指板，外表润滑，手指优惠繁难，无斜度。

琴杆的上端设有通道，琴杆的下端拔出琴架上方和下方的方孔中。

木桥是空心的，放在琴箱皮面的中央。

三根丝线或钢丝。

游戏方法演奏时，咱们普通以坐姿，琴杆斜放在胸前，琴盒放在右腿根部，琴头向左上方歪斜45度。

左手拿着钢琴，按着琴弦，右手拿着骨头或许硬木棍。

庄三弦的内中弦设置为五度，中外弦设置为四度，内外弦设置为八度。

常数是A、e1和a1。

在a-a2范畴内有两个八度音程。

声响洪亮、明亮、丰满。

三弦盛行于广西西部和南部的壮族乡镇，但普通不作为合奏乐器经常使用。

重要用于桂西壮族八音乐队的合奏或南路壮剧的音乐伴奏。

在桂南井陉、德保砂轮的演唱中，常以庄三弦为伴奏乐器。

过去，在广西南部的龙州地域，道士们经常玩三弦，行巫术。

演奏曲目三弦的曲目有：正调、越调、西调、京曲、穿衣调、采茶调、马道临、八板调等。

三弦乐器的引见

三弦：又称“弦子”，中国传统弹拨乐器，其余少数民族也有相似三弦的乐器，柄很长，音箱方形，两面蒙皮，弦三根，侧抱于怀演奏。上方我为您搜集整顿了三弦乐器的常识，宿愿对您有协助！

三弦的来源

早在公元前214年，秦始皇灭六国实现一致后，就征发黎民百姓去内地修筑有名的万里长城，为了调剂惨重的劳役，我国北边各民族人民，曾把一种有柄的小摇鼓加以革新，在上方栓了丝弦，制成了圆形、皮面、长柄、可以弹拨的乐器，过后称为“弦鼗”。这就是三弦的前身，最早在北边内地的军队中经常使用。清代毛奇龄《西河词话》曰：“三弦起于秦时，本三十鼓鼓之制而改形易响，谓之鼓鼓，唐时乐人多习之，世认为胡乐，非也”。

唐崔令钦《教坊记》中产生过三弦之名，但其型制却不明，唐代十部伎中皆无三弦。元朝时，三弦盛传于内地,是元曲的重要伴奏乐器，过后曾称弦索。元王实甫词清沈远曲之《北西厢弦索谱》即以三弦为伴奏乐器。

四川广元罗家桥南宋墓出土伎乐石雕中有演奏三弦的图像，河南焦作西冯村金墓出上有演奏三弦的乐俑，辽宁凌源富家屯元墓壁画中有演奏三弦的图像，说明三弦在宋元时间已宽泛传达于全国各地。

三弦的结构

三弦的结构较繁难，可分为琴头、琴杆和琴鼓三局部，由琴头、弦轴、山口、琴杆、鼓框、皮膜、琴马和琴弦等组成。多呈铲形，是三弦的装璜局部，普通都嵌有骨花或雕出纹饰，两边开出弦槽，槽侧开有弦轴孔，三个弦轴置于琴头两侧。琴杆为半圆形的柱状体，平滑的外表是三弦的指板，上端嵌有山口，下端呈方形拔出琴鼓中。琴鼓又叫鼓子或鼓头，是三弦的共鸣箱，它是在略带椭圆形的鼓框上两面蒙以蟒皮而成。琴马置于蟒皮中央。琴弦经常使用丝弦或钢丝弦，从高音弦起依次为外弦、中弦和内弦，外弦用子弦，中弦用二弦，内弦用老弦。三根琴弦的一端都系在琴鼓上方的菱形木壳上，另一端区分卷绕在三个弦轴上。

三弦的种类

一、南音三弦

中国许多民族都经常使用三弦。蒙古族用于器乐合奏和歌舞伴奏的三弦，形制和汉族的大三弦齐全相反。在广西壮族自治区，也传达着汉族的大、小三弦，尤其是小三弦，不只南路壮剧乐队经常使用，在靖西、德保的莫伦演唱中也作为伴奏乐器。云南哈尼族的三弦也有大小两种，大的叫“干玛桌”，小的叫“弦干”，结构与汉族三弦相似，但琴鼓蒙以猪膀胱或竹笋壳，音色消沉，弦用肠衣制，用指弹拨，岂但合奏曲调很多，还罕用于器乐合奏。

三弦因传达地域和用途不同而有很多种类，如小三弦、双面小三弦、板面小三弦、大三弦、短杆大三弦和电三弦等。

南音三弦：简称南弦，是曲弦的一种，盛行于闽南和台湾一带的小三弦，因演奏民间音乐福建南音而得名。

南音三弦系高音乐器。它的结构和全国通用的三弦基本相反，全长98厘米。琴头外型古朴，有的呈扁铲式，但棱角较圆;有的雕琢出兽头。琴杆用乌木、琴鼓框板用荔木等质硬木材制造。共鸣箱外型多为圆角长四方形，也有的制成八角，其共鸣箱内膛比普通的小三弦为大。三条琴弦驳回丝弦，由低到高区分称为母线、中线或子线。定弦为(a、d1、a1)。发音较暗，音色较柔和。

南弦演奏方法与普通三弦相似，但有共同的指法、称号和记谱符号，基本上与南琶相反。在民间音乐福建南音的合奏中，经常演奏与南琶相反的旋律，有时二者呈八度音程相关脱互配合，音响成果良好。

二、大三弦小三弦电三弦

大三弦：又叫“大鼓三弦”或“书弦”，全长约115公分左右，以伴奏北边说唱音乐大鼓书而得名。它是中音乐器，也可作高音乐器经常使用，音色淳朴而响亮，多用于北边说唱音乐如鼓书、弹词、单弦之伴奏和曲剧，吕剧等中央戏曲伴奏，并可合奏或加入器乐合奏。在曲艺伴奏中常居于主弦位置。

近年来经革新已试制成功适宜民族乐队经常使用的短杆大三弦。它在坚持大三弦的特点下，增加了指板尺寸，琴杆短、把位近，无利于施展极速演奏技巧，由于装置可滑动的优惠山口，能够恣意转调，岂但适宜伴奏、合奏，更实用于合奏。

小三弦：又称“曲弦”，全长约 90 公分左右，因伴奏昆曲而得名。由于传达在南边，又有“南弦”、“南三弦”之称。它是高音乐器，音色明亮而洪亮，多用于南边的评弹等说唱音乐的伴奏和江南丝竹、十番锣鼓、潮曲、南管、等器乐合奏，并适于为昆曲、京剧、豫剧等中央戏曲伴奏。广东音乐、昆曲和苏州评弹中所用的小三弦都有差异，它们区分顺应于各自的特征。

80年代初研制成功为评弹伴奏的双面小三弦。琴鼓两面都张琴弦，正反面皆可弹奏，一面定成低调门为男腔伴奏，另一面定高调门为女腔伴奏。在河南戏曲(大平调、大弦戏和豫剧)音乐伴奏中，宽泛经常使用着一种板面钢弦小三弦，发音洪亮、粗犷，具备浓烈的中央色调，除为唱腔伴奏外，还能在戏剧中模拟风声、水声和彩蝶飞舞等不凡音响成果。

三弦在民间随同曲艺音乐的传达，已有极深沉的演奏技巧基础,但普通说来，三弦的音色尖利明亮突出,音准因杆长及无品格的相关较难把握，故小三弦虽仍普遍用于江南丝竹等传统丝竹音乐中。但现代民乐团中,多以中阮取代，只偶然驳回大三弦作高音乐器经常使用。民间少量曲艺音乐,仍继续以大三弦为重要伴奏乐器。

电三弦：于80年代研制成功。坚持了传统三弦的民族格调，在琴鼓侧面的蟒皮内腔里，附有一层楸水薄板，起安排拾音器和使音波反射的作用。电三弦具备音量大、余音长、音色优美、体现力强的好处，既能演奏传统乐曲，又能模拟琵琶和电吉它等乐器的音色，滑音成果与夏威夷电吉它相似，演奏抒情乐曲很有艺术体现力。

;