勤加练习你也能吹出难听的声响把握这三种技巧怎样吹好笛子 (勤加锻炼的意思)

本文目录导航：

怎样吹好笛子？把握这三种技巧，勤加练习你也能吹出难听的声响
我想问下，怎样样吹笛子听声响可以觉得中气十足的样子

怎样吹好笛子？把握这三种技巧，勤加练习你也能吹出难听的声响

要吹好笛子肯定气(功)、指(法)、舌(头)三方面亲密配合好,三者缺一无法。

（一）、气息管理笛子的发音、声响的高下、强弱、长短、刚柔…都与吹奏时的“运气”有着亲密的相关。

这种运气上的功夫,咱们叫它“气功”,意思就是说,要吹好笛子肯定在“运气”方面下一番功夫。

在日常生存中,咱们呼气和吸气的期间大抵相等,吹笛子则要用深呼吸,初学者一开局就要无看法地留意呼吸方法,不要违犯反常呼吸的静止法令,否则会影响演奏,也不利于身材肥壮。

普通初学者一口吻能吐10~15秒钟就不错了。

运气关于吹奏者来说十分关键,它是赞美音色和管理音的强、弱、长、短以及各种感情变动的基础。

为了把握正确的“运气”方法,可以联合吹奏长音,作以下两种练习:慢吸慢呼——深深地吸一口吻,吹一个长音。

吸气时要求吸足而不出声,呼气时要求平均、颠簸,期间长而不费劲。

吸足气就像一只气球打足了气,假设一下子把气所有从球中挤进去就不对了。

所以,当你呼出一口吻时,在这口吻还未呼完之际即应吸入第二口吻。

肯定要使胸部的优惠与横膈膜腹部的静止一直坚持连接,否则,进入吹口的气流就肯定不流利,而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色入耳的现象。

快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。

吸气期间越短越好,由于在乐曲启动中准许吸气的期间是很短的。

（二）、指法技术笛子的指法技术相当丰盛,除指法转调技术外,还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、历音、下历音、颜音、打音、送音等等,这些都与把握熟练的手指技艺无关。

俗话说:“心灵手巧,手型能否正确、手指能否灵敏是把握上述技术的关键,在训练时,肯定留意以下几点：手指第一节两边部位肉最多,而又最富裕弹性的部位称之为“指肚”,肯定一开局就养成用这一个最现实的部位按孔。

开孔时,手指不要抬得过高(大概一个指头厚的高度即可)。

否则在换指时会影响演奏的速度。

怎样使自己的手指灵敏?演奏时手指、手段肯定要安适。

将双手安适、略似半握拳的外形(即手指悄然人造笔挺些),让双手手指一直处在人造、安适的形态。

按孔时也应当松弛而有弹性,不要弛缓或过火使劲,防止手指僵硬而影响灵敏性。

两手的大拇指和小指只管不按孔,但肯定托住笛身,踊跃配合。

在十个手指头中,无名指的灵敏性最差,反响比拟机灵,应增强练习,使其关节安适灵敏。

（三）、舌头训练舌头如同一个活塞,可以起阻碍气流的作用。

舌头堵住吹口就出现断音现象,舌头退出吹口,声响就继续收回。

咱们吹奏普通乐曲时,罕用连音和断音(短音)两种方法。

吐音就是处置断音疑问的。

“吐音”的发音方法,即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的中央,在吹气时舌尖一接触吹口左近的位置马上向里缩回,使气流吹出,到达断音成果。

吐音是吹奏竹笛的一个很关键的技长术，它如同乐器演奏时弓的作用一样,常罕用到的有长吐舌和短吐舌两大类。

1.长吐舌舌头堵住吹口期间短，退出吹口期间长的就是长吐舌。

2.短吐舌舌头堵住吹口期间长，退出吹口的期间短。

练习时留意以下几点：①吹奏“吐音”的发音方法要正确。

发音要牢固、分明。

②练习时吐气不要终止，气要悄然地吐，不宜过大。

③舌头收缩时,距离吹口要尽量短些,使气流能经过即可。

④舌头的举措要灵敏,不要过火弛缓,舌尖局部堵住吹口不要使劲,只需接触到就行。

特意在起音时,肯定要留意舌的振动与吹出气流的同时性,否则,吐音就含糊不清。

我想问下，怎样样吹笛子听声响可以觉得中气十足的样子

1,做哈欠状的口腔形态，双肩极度安适下沉，用富裕弹性的腹部点出笛子上的一切单音节。

2，用富裕弹性的腹部点出笛子上的一切的八度音程，重点练习低八度与高八度转换时的气息调理与变动。

八度转换时口风形态相对不能变动，一直要坚持气息的相对疏通[很多人吹高八度时口风变紧]。

3，用很少的气流轻松“溜”笛子，从最高音一气吹到最高音[连音吹法]，再从最高音趁势“溜”到最高音。

从高音区吹奏到到高音区时，口风形态相对不能变动，只是气息的流速在变动。

高音气流相对急，高音气流相对缓。

4，应用下巴的灵敏移动来带动口腔的大小变动，从而实现每个音符的从极弱到极强的长音练习。

强而不燥，弱而不虚；强而不高；弱而不低。

（补充：1,吹高音时身材重心向腿部下移。

2，在练习八度时咽腔形态大风门的大小是不变的。

只是气息流速的变动。

3，是的！口腔带动风门变动。

关键运用在强弱变动中。

问：点出的音，舌头没有细微举措吗？答：相对不能用舌头帮助！此时的舌面是凹外形的。

高音不是嘴挤进去的，应该靠丹田冲进去的！问：我用马教员的方法试了一下，中高音很好，但到高音，确实嘴劲不好管理，音头容易发散。

如何使发音做到集中通透，还请马教员指教。

答：唱歌唱到高音也不容易，笛子同理。

用嘴挤出的高音声响相对是扁的！没有宽度和亮度。

嘴挤进去的声响应该准许存在，由于它容易把握易遍及。

然而，假设咱们要谋求象金子般璀璨的高音出现，则肯定依托底气的力气！在西方管乐教科书上，你很难找出“嘴劲”这个单词的出现，可以说简直没有。

可是，咱们却把“嘴劲”这个单词不知困倦的探讨了几十年。

李镇教员说过一句话：假设你不时在用嘴唇的管理来练习你的声响，你永远也不会找到真正的好音色！高音当然不能只靠腹部的作用，还有口腔及风门外形的配合等起因。

然而，咱们在吹高音时肯定先强调身材重心下移及腹部的撑持，这是吹奏高音最容易被漠视的关键环节。

高下音转换时，风门外形不变，只是气流的流速发生变动[靠腰腹肌肉帮助]。

假设高音和高音时的气流是靠多个不同角度求得，那么演奏极速节拍乐曲时又如何做到极速调整角度呢？繁缛而复杂的方法肯定是不迷信的；迷信的方法必然是便捷、人造及合乎事物主观运转法令的。

防止笛膜顶破的措施： 1，不要用百花笛膜，它的质地很脆，特意容易吹破，咱们专业的很少用它。

2，吹高音气速不宜过急，腹部的举措也不能太大，应该充沛应用口腔里的气压巧吹高音为妙。

教你一个练柔和高音的方法：张大嘴，让空气充溢口腔空间，而后双唇上下合拢挤出气息，你会发现此时的高音很柔和也轻松。

嘴形？我从不要求在校生的嘴形应该如何如何，连我都不知道自己的嘴形是如何塑形成的。

然而，在校生观察我吹奏时的口型后的论断是：风门很小且不圆。

我想通知在校生的是：“只管我的口风很小，但我的声响是广阔的；只管我的风门外形不圆，但我的声响是圆润的”。

没有教员教我应该用何嘴形来吹笛子，我也从没有去刻意塑造嘴形。

我只知道用最舒适的口风去吹出脑海里构想出的最触动最圆润的声响，就这么便捷！呵呵！咱们往常谈话时基本就不会先思考嘴形如何再谈话，吹笛子同理！用发“噢”字音时的口腔形态去吸气-------------再用发“扑”字音时的风门形态去呼气。

这就是笛子演奏时所须要的嘴形的塑造环节！很便捷！笛子的“短音”入门练习我教笛子在校生，第一步就是让他练短音---用腹部有节拍的弹出4个富裕弹性的短音。

俗称：狗喘气。

不会喘就说明喉咙不通顺。

假设某人说他是我的在校生，那么可以检验他会不会“狗喘气”，我的在校生没有不会“喘气”的，呵呵！初学笛子，肯定先学会“像狗一样的喘气”。

问：有些刚学的在校生，在还没用吐音之前，都是人造用“呼”出的有点相似喘气的短期间的音，可是腹部不见得就有静止呀。

马教员怎样办？男在校生可以去摸摸他的肚皮，女在校生怎样办呢？？？答：1，肚子没有随吸气而静止，说明在校生的喉咙不疏通[这点很关键]，气滋味路疏通了，腹部肯定会人造收缩起来。

2，你可以用笛子直接的触压她的腰腹啊！气息运用的要点！1，狗喘气：关键是练习腹部的弹性及找气息的位置感。

练习方法：口腔里撑半哈欠形态，气息一出一进时，风门的形态要坚持不变[风门一张一合就有挤气的嫌疑]，每一次性发音都是纯正靠腹部颤进去的。

腹部抖动的幅度不要大，在撑起的形态下悄然抖动即可。

2，吹长音时：腰腹部要向外撑持坚持住。

3，吹高音时：大家都知道，皮球越向下使劲拍，反弹的高度就越高；同理，咱们越吹到高音时，气息的觉得就越要向下。

4，吹强力度时：腰腹部要向外撑[迸发力]。

5，弱奏时、高音区吹奏时：腹部要坚持撑持形态[不要使劲，但也不能松泄]。

6，普通状况下：怎样吸气就怎样呼气；吸气时腰腹向外撑，呼气时腰腹也是向外撑。