什么调的笛子最罕用? (什么调的笛子音色最好听)

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  超难听的笛子纯音乐
  

什么调的笛子最罕用?

疑问一：自学笛子，哪些调比拟罕用，吹进去的声响较好？笛子罕用的五个调是C、D、E、F、G。

C调的音色宛转悠扬，也是这五个调中音域最广阔的。

G调的音色最小，但声响最为响亮。

若偏好宛转的音色，可以决定D和谐C调，不过关于初学者来说或者会有些难度。

初学时，倡导从G调、F和谐E调开局，这些调容易吹响，对气息的需要不高。

疑问二：笛子演奏中哪个调最罕用？合奏曲中，D调笛子经常使用最为频繁，其次是G调笛子。

往常为唱歌伴奏，F调笛子经常使用最多，其次是G调笛子。

疑问三：笛子合奏中最罕用的是哪个调？笛子合奏中经常使用的调取决于曲子格调。

北边格调的曲子罕用G调（例如《扬鞭催马运粮忙》、《荫中鸟》、《挂红灯》），而江南格调的曲子则罕用D调（例如《中花六板》、《小放牛》、《老六板》、《行街》、《欢畅歌》等）。

浙派曲子则罕用C调（例如《家乡情》、《姑苏行》、《幽兰逢春》、《春风遍江南》等）。

歌唱性较强的边疆格调曲子罕用E调（例如《牧民新歌》、《春到湘江》、《秦川抒怀》、《秦川情》、《农家乐》、《看秧歌》、《山村迎亲人》、《鄂尔多斯的春天》、《大青山下》、《塔塔尔族舞曲》等）。

疑问四：最罕用的竹笛是什么调？F调笛子容易上手，容易吹响。

团体体会是，在把握了稳固音后，立刻改吹D调，锻炼气息十分关键。

假设能有C调笛子更好，由于C调更无利于树立良好的基础。

疑问五：笛子各调的作用是什么？初学者应决定什么调？C调、D调发音淳朴洪亮，G调、A调、F调发音明亮、辽阔。

E调普通是过渡类的调，实用于伴奏和合奏。

C、D调的声响消沉费气。

倡导初学者先练习G和谐F调，有必定基础后再学习C和谐D调。

疑问六：吹歌曲时什么调的笛子最罕用？假设你真正青睐竹笛，你会逐渐搜集各种调的笛子，由于盛行音乐不会只限于几种调。

疑问七：什么调的笛子最罕用？笛子罕用的五个调是C、D、E、F、G。

C调的音色最宛转悠扬，G调的音色最小，但声响最为响亮。

若想要宛转的音色，可以决定D和谐C调，不过关于初学者来说或者会有些难度。

初学时，倡导从G调、F和谐E调开局，这些调容易吹响，对气息的需要不高。

疑问八：什么调的笛子适宜演奏？E调、G调、F调适宜气冲冲类型的愉快生动曲子，声响洪亮悦耳。

C调、D调适宜江南水乡的曲子，那种订别的悠长深远，蕴含上千年民族文明。

AB调不太罕用。

比拟罕用的是C调、G调、F调。

疑问九：什么调的笛子更适宜合奏，基本上什么曲子都适宜的调子是什么调的笛子？合奏时，简直一切调都可以经常使用，各有特征。

例如，小笛子如小A、小降B适宜高亢飘渺的曲子；大笛子如大A、大G适宜消沉的曲子。

普通演奏盛行歌曲的闲余喜好者，倡导经常使用E调或F调，可以通奏大少数曲子。

疑问十：如何判别一首曲子运行什么调的笛子，变什么调的指法来吹奏？决定笛子时，招思考乐曲的罕用音能否与笛子的有效音域一致，乐队的大小和与其余乐器的配合能否适当。

依据乐曲的格调、音域和情感需求，决定适宜的笛子和指法。

超难听的笛子纯音乐

笛子，是新鲜的中国乐器，也是中国乐器中最具代表性最有民族特征的吹奏乐器。

中国传统音乐中罕用的横吹木管乐器之一，中国竹笛，普通分为南边的曲笛、北边的梆笛和介于两者之间的中音笛。

上方是我给大家带来的超难听的笛子纯音乐，宿愿大家青睐!超难听的笛子纯音乐： 一、笛子的决定 决定笛子，应从笛子的品质和类别过去思考。

笛子的品质，除取决于笛管自身的质材好坏外，还取决于制造水平的高下。

决定、购置时，应启动测验： 测验笛子的竹质。

笛管需要竹质松软(竹纹老)。

竹纹细密。

管身直而圆。

笛身普通头部比尾部略粗，但相差异不宜过大。

笛管厚薄适中。

笛管内壁平坦润滑。

全身无虫蛀、裂缝等现象。

外型好看慷慨。

这些需要，凭视觉便可以鉴定。

测验笛子的音准。

方法是依照校音仪器规范音笛或定音乐器(手风琴、电子琴等)对照试吹。

主音确定后，再按音程相关，对笛子的所有发音的准确性启动测验。

还可以吹吹各个泛音，看能否容易出音、洁净。

测验泛音也是测验实音音准的好方法。

测验笛子的音量。

普通来说，音量大者为好。

音量大的笛子，共鸣大，振能源强。

吹奏时手指上有时有一种发麻的觉得。

测验笛子的音色。

对音色的普通需要是松、厚、圆、亮，这一方面取决于笛子自身的品质，另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有亲密的相关。

测验笛子的灵敏度。

普通来讲，以气到音出、发音不机灵为好，反响越快越好。

假设是初学者，最好找相熟笛子的人一同去购置。

测验筒音5指法中高音6能否好上，也是测验笛子好坏的一个规范。

初学者应选调性。

雷同一款竹笛有各种不同调性。

怎样决定?普通来说，初学者以决定中音笛类，E 调或 F调笛子较为适宜。

由于这类笛子音高适中较易吹奏，演 奏也罕用到。

假设有条件，想多选几支笛子，那么，除E 和谐 F 调中笛外，还可再选一支D 调曲笛和一支 G 调梆笛，这两个调子的笛子也罕用到。

G、F调笛子对口风有协助。

而C、D调的笛子对气息有协助。

二、超难听的笛子纯音乐 1、《姑苏行》 驳回昆曲音调，具备江南风味。

乐曲典雅，表现了古城苏州(古称姑苏)的秀丽风景和人们旅游时的愉悦心境。

平静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。

抒情的行板，使游人纵情的欣赏精美秀丽的姑苏园林。

中段是热情的小快板，游人嬉戏，情溢于外。

接着再现主题，在紧缩的音调中，更感旋律委婉难听，使人久久沉迷在美景中，依依不舍，令人寻味。

此曲神韵深长，施展了曲笛音色优美，宽厚而圆润的特征，再联合南边笛子演奏经常常使用叠音、打音、颤音等技巧，使乐曲表现愈加动人完美。

2、《春到湘江》 湖南特征浓烈。

乐曲表现湘江两岸秀美的春光和人们切肤之痛、树立家园的豪情壮志。

因子，宽广而富于热情，展现出湘江碧波滚滚、烟雾旋绕的壮美风景。

如歌的行板那轻捷的旋律，时而吟唱般低回，时而激扬高歌，甚为优美动人;中段由羽调式转同宫徵调式，意境清爽。

欢跃的快板，甚富湖南花鼓戏神韵，热烈中隐有鼓点声声，又有深情融合，潇洒豪迈，滑稽失望的情态跃然笛声里。

几翻递升的旋律，如翻似滚把心情层层推向高潮。

演奏宜使柔润与热情交互辉映，以把深切的友情富裕神韵的出现进去。

吐音娟秀通顺，洁净利索，并留意布置好吸气点。

各音区要变换自若，高音要富于共鸣感。

3、《喜相逢》 此曲原为内蒙古一首民间乐曲，后被山西梆子、二人台排汇为过场音乐，用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰尘等举措。

改编后，表现一对情人惜别和重逢时的心境。

[一]以散板的方式开局，加之缓慢的速度和滑音等技巧的运用，表现亲人依依惜别时难舍难分的心境。

[二]表现久别重逢的喜悦。

[三]表现前往家乡时欢喜雀跃的心情。

[四]气氛更为热烈，描述出全家离散时的欢畅情形。

4、《牧笛》 写的舞蹈音乐改编的。

表现了五十年代乡村年轻人的美妙生存，可称之为《新小放牛》。

清爽、明快的引子将人们带到新的乡村生存。

第一小段小快板表现了男女青年在放牧嬉戏时的快乐心境。

第二段慢般优美、动人，抒发的年轻人对生存的热爱，对大人造的热爱，对恋人的热爱。

第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再现和开展。

《牧笛》属于北派吐、垛、花、滑的演奏格调，但又与和经常出现的北派民间演奏格调不同。

从技巧上说，乐曲的演奏能随情所至，充沛的、失当的运用了气息管理，深入的表白了人们的思维感情。

5、《小放牛》 为河北民间曲调，刘森改编。

白文昌演奏。

盛行于河北一带的民间歌舞《小放牛》，原是其中一对男女的对唱曲调，内容描写村姑向牧童问路，牧童姑意尴尬，考问她的乏味情形。

这段旋律带者浓重的民间色调，充份表现年青人的天真生动心情。

《小放牛》的版本很多，演奏的乐器亦各异，很多戏曲也会驳回作为唱腔，这个版本是刘森改编，单纯不复杂，较注重乐曲的神韵。

6、《牧民新歌》 是以内蒙民歌音调为素材，70年代由简广易创作的一首笛子合奏曲。

乐曲的引子，描述了广阔辽阔的大草原，蓝天白云下，牛羊成群。

持久的离调，使动人的引子又削减了诱人的能源。

第一段抒情的慢板，内蒙民歌风味的曲调，倾诉了牧民对党、对重生存的热爱。

第二段在羽调旋律上，再配上生动的节拍型，描述出牧民骑着骏马飞驰的欢畅情形。

接着进入第三段，节拍放宽，旋律皱缩，表白牧民们对社会主义的衷情讴歌。

第四、五段音乐心情愈加高潮，运用了花舌、吐音、飞指等技巧，笼统的模拟骏马的嘶鸣声。

最后，在剧烈的节拍音型衬脱下，旋律愈加急骤，进一步的渲染了一望无际的草原上人欢马叫的热烈气氛，在高潮中完结了全曲。

7、《鹧鸪飞》 这是江南笛曲的关键代表曲目之一。

原是湖南民间乐曲，也用于箫合奏或丝竹乐合奏。

后经笛子演奏家陆春龄改编，注入了江南丝竹的格调，使乐曲愈加清丽动人。

乐曲经过对鹧鸪飞翔的笼统描述，表现了人们向往自在、谋求黑暗的高尚欲望。

乐曲分慢板、中板两个局部。

慢板局部是原民间乐曲的快速加花，演奏家充散施展曲笛淳朴抒情的专长，经过气息的管理、变动，运用音色、音量得收放变动以及滑音。

轻音、打音、叠音等手法，使音乐悠扬宛转、清澈、圆润。

中板局部是前奏的变奏，音乐活拨流丽，表现鹧鸪展翅高飞的情形。

8、《黄莺亮翅》 是张燕创作于七十年代的作品。

乐曲表现 了东海渔民欢畅而又弛缓的休息生存以及他们对重生存的热爱和向往。

乐曲以上下音描述的大海波澜，以号子音调描写的休息局面和广阔热情的歌唱性主题从不同的正面描述了当代渔民的气质和生存热情。

9、《五梆子》 这是一首北边梆笛的代表传统乐曲，是驰名笛子演奏家冯子存依据一首北边民间曲牌改编而成的。

原曲是二人台钟的一首过场曲牌，名碰梆子。

曲调明快、欢悦、失望向上，主题共六句，微调式，格式落音逐级下行，区分为3，2，1，6，5，5。

全曲共四段，为变奏体结构。

笛一段呈示主题，速度较慢，旋律清晰，富于歌唱性。

用滑音、剁音、花舌音等技巧修饰旋律，纯朴明快。

第一变奏用剁音、花舌音等技巧装璜旋律，滑稽乏味。

第二变奏速度稍快，用吐音的节拍性贯通全曲，音乐变得轻快、热情。

第三变奏速度更快，即兴施展更大，屡次花花舌(颤舌音)，是音乐愈加热烈，推向高潮。

10、《扬鞭催马运粮忙》 此曲写于1969年10月.乐曲以深刻的音乐言语.热情的讴歌歉收后的农民,不忘援助国度树立,喜送歉收粮的热烈局面。

马蹄击节，车轮吟唱，快乐的农夫扬鞭催马，把歉收的喜悦铺撒在运粮的小道上。

这是一首驰名的笛子合奏曲。

洪亮的梆笛，以电声乐为伴。

笛子声部除对音色作了细腻的修饰外，更多的是注重其演奏技巧的制造。

经过火析竹笛那眼花寮乱的演奏手法，提炼出各类发音形式的声波个性及MIDI表现方式，灵敏运用和翻新各类制造技法，使一曲《扬鞭》把竹笛演奏表现得淋漓尽至。

冯子存，代表作《喜相逢》、《五梆子》，北派。

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