什么样的人学长笛有天分 (什么样的人学东西特别快)

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什么样的人学长笛有天分
长笛要怎样吹才难听啊，为什么一首曲子他人能吹的那么好

什么样的人学长笛有天分

一：嘴唇（嘴型）口风小上唇薄的人会有长处 15%天分二：手指灵敏（关键还是靠先天造就） 5%天分三：气息长（肺活量大） 10%天分四：乐感好（对长笛和旋律天生的觉得） 10%天分五：致力刻苦，热爱长笛，快乐演奏的心态 60%天分

长笛要怎样吹才难听啊，为什么一首曲子他人能吹的那么好

关于一个长笛演奏者来说，要把握一个十分好的音色是极为关键的。

要想吹出优美地音色，就必定具有一个好的嘴唇条件、一个正确的口型、一个正确的呼吸和一个正确的颤音。

上方从五个方面来论述怎样将长笛的音色吹得牢固、圆润、透明和刚柔。

一．口型条件一个好的音色起源于一个好的口型条件。

好的口型条件应是上下嘴唇薄薄的，不能太厚，中等厚薄也可。

两片嘴唇要平坦、润滑。

有的嘴唇上唇两边有个瘤状的肉，这样的条件是无法能将长笛的音色吹好的。

下齿超越上齿的，也是无法能将长笛音色吹好的。

完整的口型条件是上、下牙齿要划一，不能有龋齿或高下不平。

特意是关于一个初学者来说，把握好一个正确的吹奏口型是极端关键的。

口型的好坏间接影响着音色的好坏。

二．口型与发音原理吹奏长笛的基本口型应是呈浅笑状，两片嘴唇应平均地贴住牙齿，而后上下平均地挤压在一同。

嘴唇的两边不要太紧，略有管理即可。

留意嘴唇的中部（出气孔）两侧对压在一同，使嘴唇的内唇相互挤压，使其向外溢出。

笛孔的发音原理：长笛属于边棱音振动的乐器。

当气流吹入管口尖利入口处时，气流一半向外经过，一半向内进入，构成了上下两列分别的涡漩。

这时涡漩之间发生了空吸的现象。

因为管口的压力强度低于大气的压力，而使两列分别的气流涡漩相互的吸引，由此发生了碰撞与摩擦而收回振动的声响。

嘴唇与笛孔摆放的位置也是很关键的，要想获取一个正确的气流角度就必定将下嘴唇的唇边对齐笛孔的内边缘，再将笛孔的平面摆平，无法向外翻，也无法向内歪斜。

如笛孔向外，则克服了基频而突出了高次泛音，这样就会使少量的气流吹离吹口，而削弱了边棱音的振动与摩擦，使其发生漏气声、音质不牢固、杂音变多。

如笛孔向内，射入吹口的气流角度偏小，则音色不丰满、不明亮、声响发闷、没有光泽。

正确的吹奏方法应是将笛孔放平，气流觉得似90度的角度吹入孔内，得以充沛的摩擦，使音色洪亮、洪亮、洁净、圆润。

在演奏长笛时要平视，过于俯视或抬头也会扭转气流的角度。

上下嘴唇对压时会将下嘴唇向外溢出，正好盖孔1/2，（下嘴唇最好不要超越吹孔的1/2）。

在吹奏时，嘴唇两边出气孔应是呈橄榄型，尺寸大概是5-6毫米长度，不能超越吹孔的长度。

当吹奏高音时，可略大一些。

因高音要求的气流较多，出气孔的两侧应有管理。

当吹奏高音时，口风不能溢大，坚持气息集中，有聚在一个点上的觉得。

吹奏时上嘴唇应超出下嘴唇一些，但不要过多上嘴唇的前与后，会间接扭转气流的方向和角度（如图一、图二）。

特意要留意上下嘴唇的出气部位，不能紧压，应让气流毫不阻碍地吹出。

这时整个唇部肌肉处于挤压形态，应向前略有凹陷，使气流十分集中的吹入笛孔。

三．口型的外部结构舌头的运用对音色的好坏有着极为亲密的关联。

理论在演奏时，一些演奏员不知道舌头可以扭转音色及气流的方向和角度。

普通的吹奏者，只知道把嘴唇贴在一同，气息集中，靠嘴唇来管理声响的角度，而疏忽了舌头的运用。

他们吹出的气流角度只是直向的摩擦，这种摩擦基本没有获取充沛地振动。

吹出的音色十分直、僵硬、粗野，没有圆润和共鸣之感。

有的演奏者甚至还有漏气的声响。

如运用好舌头，将会获取一个十分悦耳难听、富裕磁性的音色。

首先应把舌头的尖部放在下牙齿的底部，舌头中部立起，使舌头呈圆弧状，再将舌头贴住上颚，这时气流的方向呈抛物线形态，同时舌头两侧贴紧上颚，两边凹陷，使其构成一个大方流通道。

气流顺小通道吹入笛孔外边缘尖利部，上颚和舌头必定要挤压在一同，使之有阻力和气压之感，这样会使气流的通道变小，而此时通道的内径只要筷子般粗细。

气压对长笛的音色起着关键性的作用。

口腔外部如没有气压，就无法能使音色集中、牢固、丰满和富裕穿透力。

就像自来水龙头的原理一样，当关上自来水龙头时，因它的压力不是很大，所以放射就不远。

如把管径增加，压力就会增大，放射就会很远。

在长笛演奏时情理也雷同。

当舌头立起，与上颚对压，聚成一个小通道，发生很大的气流压力，使气流的流速增快，吹出的音色既集中又丰满，而且富裕穿透力和金属声。

留意舌头中部要凹陷，构成筷子般粗细的小通道。

如舌头不立起使其构成小通道，就无法构成气压。

又如枪的原理一样，手枪的枪管较短，射程就短；而长枪的枪管较长，其射程就远。

当把舌头聚成一个通道时，使气压增大，它的流速既快又集中。

大局部演奏者是用嘴唇来管理音色的，其外部的结构（如图三）。

上下空间过大，这样吹出的音色较空，不实，没有金属感和充沛振动的音质。

而气流的方向只是擦偏而过，并没有获取充沛的摩擦，因此音色没有穿透力。

如按上述所说，将舌头中部立起，和上颚有着阻力和气压，气流的方向约呈90度状，气流垂直向下吹入吹孔，这样的角度能使音色丰满、淳朴、牢固，富裕金属振动声，其摩擦力也十分地充沛。

四．正确地运用呼吸 1.一个好的音色与呼吸有着亲密的咨询，首先必定要把握一个正确地呼吸方法。

一个正确地呼吸方法可使音色丰满、乐句完整、颤音幅度变大、音量对比度增大，从而对乐曲演奏的完整起着关键的作用。

一个正确地呼吸方法应该是胸腹式呼吸法。

这种方法有着最大的储气容量，也有着腹部肌肉的管理，对演奏者来说是最现实的呼吸法。

但要真正把握正确地胸腹式呼吸法，还必定把握正确要领，仔细地练习，这样能力运用自若。

理论人们用气时找不到吸入腹部的觉得，只知道吸入肺部。

以下有三种方法可以练习：首先要把身材笔挺呈90度，把两手放在腰部，而后渐渐地吸气。

这时腹部一周应向外扩张，使气充溢，而胸部并没有气。

这样做可以阻碍气流吸入肺部。

如此重复练习，即可找到腹部管理用气的觉得。

2．身材直立，两脚离开，距离不超越肩膀的宽度，全身肌肉安适。

先将气流吸入腹部，当腹部吸满后再往胸腔吸气，这样即可到达最大的储气容量。

气吸满后，腹肌要有管理的渐渐收缩，使气流很集中的吹出。

同时两手摸着腹部、腰部，这样更便于找到腹肌收缩与扩张的觉得。

3．狗喘气法。

张开嘴巴吸气的同时，极速地把胸部和腹部的气充溢，而后再极速地呼出，要有迸发力，要求有节拍的练习。

先慢练，当把握要领后可逐渐放慢。

这样练习无利于增强腹部肌肉的力气，从而到达自若管理气息的目标。

当人进入睡眠时，他的呼吸就是胸、腹在扩张与收缩。

也可平卧在床上启动练习，但必定要按以下要领：挺直、全身安适、两手叉腰，嘴巴和鼻子同时渐渐吸气，使腹部和胸部向周围扩张，把腹部的气撑住，要有管理。

吸满气后屏住呼吸几秒钟，而后用腹肌管理着缓慢地吐出，须重复练习。

五．颤音（幅振音）的运用颤音在长笛演奏中是至关关键的，它是用来表白乐曲的情感、外延和起着体现丰盛感化力的作用。

就像一个歌唱家在演唱一首歌曲时，如没有优美的颤音，就无法表白歌曲的思维情感和乐曲的深入外延，同时也无法能有着丰盛的感化力，在乐器的演奏中也雷同如此。

颤音有许多种，一种是颤音的频率很快，但幅度很小，听起来像是抖音。

这种颤音是没有管理的、是机械的、是不难听的，同时也没有感化力。

第二种是幅渡过大，频率较慢，它的幅度简直是个半音，听起来不柔和、不悦耳，没有体现力。

在此我关键谈谈第三种颤音。

它是一个具有管理的、十分柔和的、富裕感化力和悦耳难听的颤音。

首先要把握正确地胸腹式呼吸法（以上已讲述）。

颤音的原理是将气吸至腹胸部，气流不时向外吹，再用腹部的肌肉极速收缩，将气流极速紧缩吹出。

由此发生脉冲，而此时气流不能终止，重复脉冲就构成了似波浪般的颤音。

练习方法如下：首先将气吸满腹胸腔，再将气撑住数秒，而后向外渐渐地吹出，同时发哈..哈..哈..哈..之音。

在发哈音的同时，腹胸腔会将很多的气流压出，但要留意坚持气流不时向外吹，不能终止。

哈音只是一个脉冲，需重复启动练习。

开局可慢一些，而后逐渐放慢。

可分步骤练习： 1 哈---哈---哈---哈--- 2 哈哈---哈哈---哈哈---哈哈--- 3 哈哈哈---哈哈哈---哈哈哈---哈哈哈--- 4 哈哈哈哈---哈哈哈哈---哈哈哈哈---哈哈哈哈---- 5 再连起来发哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈--- 留意：边吹气时心里边想着哈必定要用腹肌管理住，有节拍的启动练习。

当经过一、二周的练习后，就会很人造的吹出颤音。

在详细演奏时，要将你的感情和颤音联合在一同，这样能力使乐曲的外延和情感表白地酣畅淋漓。

吹出颤音的成果应是像波浪一样圆滑，没有棱角。

哈音的自身就是很柔软的，当吹奏一个长音时，1用软吐开局，先轻后响-----渐强。

2先吹直音再颤音，表白乐曲的情感则更佳。

长笛的音域宽而高，技巧灵敏，音质优美、恬静，即能演奏明亮而愉快的旋律，又能演奏忧郁的旋律，是木管乐器中演奏最灵敏的一种。

详细见