中国民族管弦乐学会 九级曲子有哪些 琵琶考级

中国民族管弦乐学会琵琶考级曲目作者：治理员颁布于：2012-09-19 08:12:56文字：【大】【中】【小】摘要：中国民族管弦乐学会琵琶考级曲目琵琶曲集 中国民族管弦乐学会全国民族乐器演奏(闲余)考级委员会琵琶专家委员会编 第一级乐曲：工农一家人/紫竹调/小十面/南泥湾/老花六板/过家溜技术与技巧咨询：D调五声响阶模进练习(I－II把位)/I－II把位换把咨询/层次一、二、三把位按音练习/轮纸练习 第二级乐曲：旱天雷/寿亭侯/金蛇狂舞/迎春舞曲/小月儿高/老六板变奏曲技术与技巧咨询： G调音阶模进练习/模进练习/指距练习/相把位音位练习 第三级乐曲：欢畅的节日/阳春古曲/翻身的日子/四方舞曲/三六/倒垂帘 技术与技巧咨询： D调五声响阶练习/A调七声响阶模进练习/手指练习/推、挽、纵起类练习 第四级乐曲：赶花会/浏阳河/飞花点翠/大浪淘沙/平地流水/送你一枝玫瑰花技术与技巧咨询： F调五声响阶模进练习/极速练习/手指练习/推类练习 第五级乐曲：野蜂飞舞/唱支山歌给党听/彝族舞曲/天山之春/歌舞引/月光变奏曲技术与技巧咨询： C调五声响阶模进练习/E调五声响阶模进练习/过弦练习/跳把练习 第六级乐曲：英雄们打败了大渡河/虚籁/火把节之夜/新翻羽调绿腰/春到沂河/远方的主人请你留上去技术与技巧咨询： E调八度音阶模进练习/C调五度音阶模进练习/过弦练习/半轮装璜 第七级乐曲：出水莲/龙船/牧场之家/风戏柳/江南三月/黎族舞技术与技巧咨询： bB调七声响阶模进练习/F和谐音和声练习/克莱采尔小提琴练习曲/大指练习 第八级乐曲：霸王卸甲/寒鸦戏水/草原小姐妹/渭水情/律动技术与技巧咨询： 音阶琶音练习之六/音阶琶音练习/大跳练习 第九级乐曲：十面潜伏/春雨/老童/春蚕技术与技巧咨询： 多调多节奏练习/音阶琶音练习/音阶琶音练习 第十级乐曲：狼牙山五胆大鬼/月儿高/诉－读唐诗“琵琶行”有感/天鹅技术与技巧咨询：音乐会练习曲/漂泊者之歌片段/泛音练习

琵琶七级曲目是

龙船歌舞引新翻羽调绿腰天山之春远方的主人请你留上去唱支山歌给党听塞外吟中州韵土耳其启动曲月光变奏曲你可别以为这些是我瞎编的其实我也是学琵琶的你必定要置信我我正在学这些哦别忘了给我加分

民族管弦乐队演奏的乐曲有那些

民族管弦乐队作品《春江花月夜》、《湖上春光》、《将军令》、《月儿高》、《步步高》、《紫竹调》、《三六》、《京调》、《大起板》、《达姆达姆》、《漂亮的梭罗河》、《四个小天鹅》、《火鸟》、《月光》、《卡门》、《图画展览会》、《自新大陆》、《雅典的废墟》、《气冲冲》、《欢庆新春》、《东海渔歌》、《旭日东升》、《长 安社火》、《大江东去》、《蜀宫夜宴》、《寒光倩影》、《北边生存素描》、《苏武》、《秦香莲、《花木兰》、《长城随想》、《泊罗江空想曲》、《十二月》、《达勃河随想曲》、《盘旋协奏曲》、《塔什拉玛干剪影》、《枫桥夜泊》、《神曲》、《两乐章音乐》、《琵琶协奏曲》、《为拉弦组写的组曲》、《天籁》等。

世纪初大同乐会依据琵琶曲《旭日箫鼓》改编的民乐合奏曲《春江花月夜》可视为现代民族管弦乐队作品的源头。

尔后这类作品陆续有所见，但真正有史可查属于严厉意义上的专业创作的，本世纪上半叶大略只要谭小麟的民乐合奏《湖上春光》。

在新中国成立至90年代的民族乐队作品中，改编曲不只数量多，而且品质高。

一类是依据传统曲目改编的如彭修文的《将军令》、《月儿高》、《步步高》、《紫竹调》，顾冠仁的《三六》、《京调》，何彬的《大起板》等；一类是依据欧洲管弦乐队作品改编为民族管弦乐曲，在这方面彭修文的致力值得注重。

他不只将中国作曲家的管弦乐《瑶族舞曲》、《翻身的日子》、《春节序曲》等改编为民族管弦乐曲，而且还将改编的范畴扩展到本国民间乐曲和欧洲古典名作如《达姆达姆》、《漂亮的梭罗河》和《四个小天鹅》。

到了新时间之后，他进一步移植了一些难度较高的大型管弦乐作品如斯特拉文斯基《火鸟》、德彪两《月光》、比才《卡门》组曲、穆索尔斯基《图画展览会》、德沃夏克《自新大陆》第二乐章及贝多芬《雅典的废墟》等，取得厂较好的成果。

在严厉意义上的创作曲目中，单乐章的合奏曲或乐队小品如刘明源的《气冲冲》、油达民的《欢庆新春》、马圣龙、顾冠仁的《东海渔歌》、董洪德和刘风锦等的《旭日东升》较有特征，其格调普通注重抒情性和色调性，长于刻画欢畅节庆气氛和民俗性画面。

到了新时间，这类作品在数量上相对缩小，但艺术上更成熟了。

其中较关键的作品有赵季温和鲁日融的《长 安社火》、徐景新等的《大江东去》、朱舟等的《蜀宫夜宴》、刘文金的《寒光倩影》、刘锡津的《北边生存素描》等。

型多乐章民族管弦乐作品，较早是五六十年代产生的中胡协奏曲《苏武》和民族交响乐《秦香莲》。

在新时间的10余年中，大型民族管弦乐曲创作取得了绝后歉收，顾冠仁的琵琶协奏曲《花木兰》、刘文余的二胡协奏曲《长城随想》、李焕之的《泊罗江空想曲》、彭倍文的交响套曲《十二月》、何训田的《达勃河随想曲》、王澎的双筝协奏曲《盘旋协奏曲》、金湘的组曲《塔什拉玛干剪影》、崔新和朱昌耀的二胡协奏曲《枫桥夜泊》等作品，在取材广度与深度、格调多样性与丰盛性、对戏剧性心情的提炼与倒退、大型方式和恢宏构思的把握与驾驭、民族气质和韵味的外在谋求、和声配器手法的翻新和某些现代技法的正当运用诸方面，比起五六十年代同类作品来，无疑成功了渺小的超过。

在新时间大型民族乐队作品的创作中，新潮作曲家的参加和他们的作品如瞿小松的管乐协奏曲《神曲》、《两乐章音乐》，谭盾《琵琶协奏曲》、《为拉弦组写的组曲》，何训田《天籁》等，大多采取十分规的乐器组合、和声及配器言语、十分规音区音色和十分规演奏法，实践音响的高度弛缓尖利，在音乐界惹起争执，但有些作品如《天籁》却显示出广博、边远、 古朴、轻灵的特质，令人耳目一新。